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來源 素描大師

　　他的素描在1912年被德國美術史收錄進11卷冊《素描大師》一書，該書以德國最先進的珂羅版印刷技術展現(xiàn)了20世紀初活躍于德國畫壇的10位著名畫家的素描作品。

　　我國畫家徐悲鴻曾受教于康勃夫門下，并購買過他的許多重要素描作品與油畫作品《包廂》等，現(xiàn)收藏于北京徐悲鴻紀念館。

　　素描系統(tǒng)分為三個部分

　　基礎訓練（明暗訓練、切面訓練和造型訓練）

　　應用訓練（臨摹大師作品和常規(guī)寫生）

　　自我表現(xiàn)訓練（傳統(tǒng)+理性+感性<客觀模仿>）

　　前兩個部分要盡量少從審美的角度去表現(xiàn)對象，多從對象真實的角度去訓練（客觀模仿）第三部分要加入自己的審美追求和藝術理想。

康勃夫 Arthur kampf 素描作品

　　大師素描要點分析

　　1.亮部與暗部的關系。

　　2.畫暗部體積不能虛，結構可以虛。

　　3.有問題只能去面對和盡力解決。今年的問題如果不解決明年這個問題還會等著你。

　　4.畫不動的時候盡量不要輕易放棄或者換紙，因為這個時候停下來，到下一張的這個點兒上還會“卡”住的。

　　5.“著急”是魔鬼。你心里一著急，就像著了魔似的很難安靜下來，感覺很容易就沒感覺，而畫面最需要的就是靜下心來找感覺。

　　6.畫中多折騰幾遍是好事，至少你能知道錯在哪里。

　　7.畫的“像”必須思路清晰！

　　8.每個階段都要認真地過，但過后一定要干預丟掉，以避免對每個階段過度留念而影響其它階段的繼續(xù)進行。

　　9.每個階段都要突破極限往前走。

　　10.訓練的目的就是使自己畫畫主動。從暗部的主動走向形體的主動，再走向空間的主動，結構也要主動，最后走向細節(jié)的主動。這幾個階段就像幾個頻道或幾個系統(tǒng)，不但都要達到主動，而且又要能隨意切換，就像切換電視頻道一樣熟練。

　　11.不要把過程當作結果，但想達到結果，初始階段的過程又是必須經(jīng)歷的。每個階段的訓練都是學好素描必須經(jīng)歷的過程，這些訓練相當于一副 猛藥，藥到病除，但還有一定的副作用，所以要趨利避害，一旦掌握其精髓之后就要把過程扔掉，做到“金蟬脫殼”。

　　12.畫的多不意味找深入，深入不意味著細節(jié)。深入的是關系，每個階段都會有相應的深入。

　　13.深入不光是細節(jié)方面深入，還有調(diào)子、形體、空間、結構等，是各個階段關系的深入。所以，關系高于一切。

　　14.畫面要一遍一遍地走，后面的要參照先畫的。不要這兒畫一點哪兒畫一點，也不要畫了擦，擦了畫，一擦就又回去了，最好是一氣呵成，顏色只加不減。

　　15.在逐步加暗的過程中要珍惜加暗這個機會，到哪個階段，就按哪個階段的要求去做。開始階段不要貪快，也不要重復不前。

　　16.畫要經(jīng)常拿到外邊看一下，檢查一下顏色的關系。因為室內(nèi)的光線一般比較弱，往往會影響畫者對色彩關系的判斷。

　　17.調(diào)子畫“黑”不是目的。抽象明暗正確，形體和結構結實而渾厚，空間感強才是目的。如果要追求超寫實，還要做到細節(jié)的深入一觸摸式。

　　18.走到哪個階段說哪個階段，對每個階段都要較真。

　　19.美術史是按結構明暗（文藝復興時期）——形體明暗（巴洛克、洛可可、新古典主義時期等）——抽象明暗（印象派，抽象派等）——細節(jié)明暗（超寫實主義等）的順序發(fā)展過來的。而的素描教學剛好是反著教的。

　　20.在 學素描的順序：先從圓都方，再從方到圓。最后的效果“圓中帶方，方中有圓”才是好畫。

　　21.要合理分布不同階段明暗的尺度：抽象明暗50%，形體明暗20%，空間明暗10%，結構明暗10%，細節(jié)明暗10%。

　　22.“從整體到局部（從大到小）”的觀察和表現(xiàn)是五個階段所有的思路。

　　23.觀察方法上一定要先整體后局部，這樣有利于整體關系的把握和局部服從整體。

　　24.觀察不主動容易視而不見，也容易表達概念化。

　　25. 的基礎教學就是徹徹底底去觀察，要拋棄舊的觀念和模式化的經(jīng)驗。

　　26.在客觀對象面前，觀察方法應該是一致的，畫面的不同往往是觀察方法或意識不同。

　　27.畫面時一定要多觀察，多動腦。腦子不清楚，多畫也沒有多大效果。

　　28.認識不到也就畫不到。

　　29.素描的意義就是適當?shù)靥幚砭植亢驼w的關系。

　　30.有些畫近看好像亂七八糟，退遠一看什么都出來了。因為它們關系到位了。

　　31.看過央美的石膏展，央美大的素描比較注重大形體、空間的到位。遠看很結實，也很細致，但近看又比較松，東西也不是太多，但很微妙。我認為他們的細是感受的細，關系的細。

　　32.黑是逐漸加重的，白是逐漸留出來的。所以，一般不用橡皮。

　　33.要無止境的黑，無止境的白，這樣越畫越深入。

　　34.畫素描就是在紙上做雕塑。

　　35.打個比喻，抽象明暗像國家領導人，形體明暗像各級政府，空間明暗像政府的體制，結構明暗像政令，細節(jié)明暗像政績（不知適當不適當）。

　　36.經(jīng)營畫面，要惜色如金。但初期階段要敢于試錯，甚至寧臟勿凈，之后動腦筋，積累經(jīng)驗，最后才能做到惜色如金。

　　37.觀察決定思維，思維決定畫面。所以說畫不對往往是觀察方法的問題。

　　38.近精微，致廣大。

　　39.很多人有學識但沒有欣賞美的能力——吳冠中

　　40.在學院畫素描，你要經(jīng)歷一個“陷阱”，學院所傳說的養(yǎng)料，是前人一代又一代經(jīng)驗和知識的積累，你必須靠近他，才可能獲得它，也才可能超越它，一旦你超越了這個“陷阱”，眼前就是一片光明。

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