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好書法的3條鐵律”,王羲之也逃不掉!

時間:2020/1/28 18:50:32  來源:書法觀

  線條是書法的基礎(chǔ),是書法的靈魂,是書法家賴以生存延續(xù)生命的惟一媒介。書法同繪畫的主要區(qū)別就在于,繪畫所表現(xiàn)的是自然界實物的造型,書法所表現(xiàn)的則是抽象線條的造型,這是不可混淆的。也正因為如此,書法美的表現(xiàn)形式,是線條造型的美,表現(xiàn)在以下三個方面:

① 圓厚的立體感

  沒有圓厚的線條是單調(diào)、平面的。所謂“圓厚”,是一個翊體而不是一個平面的概念。書家在運筆時讓毛筆形成一種筆尖在中線運行的狀態(tài),即“中鋒運筆”,這樣線條中心是骨,四周是肉,骨藏于肉,肉附于骨,沈括稱:“映日照之,線條中心有一縷濃墨,日光映之不透。”這便是線條之骨。只有骨確立了,線條才飽滿,才有生命力,才有一種立體感和浮雕感,從而表現(xiàn)出充實的力度。

王羲之《行穰帖》

  線條在紙上是平鋪的,然而在平鋪之中,由于骨的確立,便構(gòu)成了“綿裹鐵”,即在平面上塑造了立體美,二維空間成了三維空間。或者以“錐畫沙”來做形象化的說明,用錐尖在沙上劃道,其痕跡自然是中間最深,兩邊漸淺。用中鋒運筆,墨滲到紙上的情況也是如此。這種深藏不露、含蓄內(nèi)在也正是中國藝術(shù)的基本特征。

② 筆力的力量感

  一定的力量本身就是一種美,如形容力透紙背、萬毫齊力、筆力千鈞等等。所謂筆力,并不是一種蠻力,而是對毛筆得心應(yīng)手的一種控制,是一種控制的力量和協(xié)調(diào)的力量,是一種線條沖破紙面阻力、掙扎奮進(jìn)的藝術(shù)效果。在傳統(tǒng)書學(xué)中,常用“屋漏痕”來形容這種藝術(shù)效果。所謂“屋漏痕”,是說水滴從屋頂沿墻漏下,不是順順當(dāng)當(dāng)?shù)匾粸a無余,而是一面要去克服墻面阻力,一面要緩緩滴下。人為地制造逆勢澀行,“唯筆勢欲行,如有物拒之,竭力與之爭,斯不期而澀矣”。這樣寫出的線條,不輕滑,不飄浮,而是沉著、凝重、老辣、蒼勁,有如“萬歲枯藤”。如顏真卿的字,以篆筆融于楷行草中顯示出強(qiáng)勁的筆力,人稱“點如墜石,劃如夏云,鉤如屈金,戈如發(fā)弩,縱橫有象,低昂有態(tài)”。用筆骨力雄強(qiáng),筋肉豐實,結(jié)體方正飽滿,端莊嚴(yán)整,氣勢宏大,橫畫輕細(xì),豎畫重粗,使每個字都有厚度,給人以一種浮雕之感。

褚遂良《陰符經(jīng)》的線條

黃庭堅《諸上座帖》的線條

③ 起伏的節(jié)奏感

  書法線條里面熔鑄了獨特的生命價值,每位書家的活力都體現(xiàn)在線條的節(jié)奏感上,線條變化的節(jié)奏感是線條活潑的一種力的表現(xiàn),它是躍動的生命的展示。每一點筆觸的勤動,每一根線的疾緩節(jié)奏,都顯示出作者創(chuàng)作時的心理軌跡,暴露了作者內(nèi)心的奧秘。一幅書法作品線條有粗有細(xì)、有屈有直、有肥有瘦、有濃有淡、有實有虛,運行過程有疾有澀、有輕有重、有連有斷,這些陰陽變化形成一種節(jié)奏的美。書法作品最忌平直相似,千篇一律。這就像一首樂曲一樣,要有主旋律,有主要的、不斷反復(fù)出現(xiàn)的樂句,它是樂曲節(jié)奏旋律變化的基礎(chǔ)。如果線條像一個高低不變的音無限延長,那就絕不是美妙的樂曲,只會使人聽覺疲勞和厭煩,沒有絲毫美感可言。

顏真卿《祭侄文稿》的線條

王羲之《平安帖》的線條

蘇軾《黃州寒食詩帖》的線條

  我們在欣賞一幅優(yōu)秀書作時,伴隨著視覺進(jìn)程的流逝,可以感覺到書法的音樂美。讀一幅好的書法作品就像聆聽一首美妙的樂曲,那和諧的韻律,優(yōu)美的節(jié)奏,是反復(fù)出現(xiàn)的輕重適中的主線和以它為基調(diào)具有高低強(qiáng)弱變化的輔線組成的。這帶給我們的美感是多種多樣的:《蘭亭序》如《春江花月夜》,靜謐、悠然;《古詩四帖》如《十面埋伏》,激烈、急促,《自敘帖》則如同貝多芬的《命運交響曲》一樣,澎湃激越、波瀾壯闊。

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