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　　生命精彩萬分，卻也有無數(shù)的看不見摸得著的規(guī)矩。雖然沒有明文規(guī)定，卻又約定俗成，制約著我們每一個人。比如，在酒桌上，我們肆意暢飲，但是端杯子的時候，都注意壓低自己的手腕，爭取讓自己的杯子，比長者端的低一點，以表示敬意。這就是“軟規(guī)矩”。

　　其實，在書畫界也有一些類似的規(guī)矩，或者說是禁忌。比如齊白石最不喜畫牛，即使是朋友盛情相約，他也很少給面子。實在敷衍不過去，齊白石就畫了一個放牛圖。這幅畫通篇沒有一個牛，留給觀眾的，就是一個皮鞭子和一個長凳，以及一棵樹。牛在哪？原來牧童放牛去了！

　　再拗不過朋友的邀請，齊白石又畫了一幅畫，這幅畫終于有牛了，不過沒有頭，展現(xiàn)給觀眾的是一個碩大的牛屁股。

　　其實，不止是齊白石，張大千也有自己的“軟規(guī)矩”。他似乎從不畫虎。

　　眾所周知，張大千的畫風有三次躍遷，四十以前是以古為師，畫得惟妙惟肖，甚至他臨摹的一些古畫可以以假亂真。四十至六十之間以自然為師，這時期他留下很多山水畫，都是精品。六十以后，張大千以心為師，寫意又上一個新層次。

　　張大千是一個愛挑戰(zhàn)的，他經(jīng)常涉獵自己不擅長的東西，以擴大自己繪畫的廣度。所以，張大千留下很多名畫。比如寫景的《桃源圖》，這是張大千潑墨與潑彩山水畫的巔峰之作。畫中大面積的墨彩交漬、畫幅邊緣的山石與桃樹的精致描繪，形成強烈的視覺對比。畫面左下方的小船與山澗，又是在寫意，給人追尋桃花源的意境！

　　再比如這幅《嘉耦圖》，畫中精工細致的描金朱荷，在墨綠漬染的田田茂葉的襯托下，與戲水的鴛鴦，完美融合在一起，真是美不勝收！

　　看到這，很多人都會有這樣的疑惑，既然張大千廣泛涉獵，他為何不畫虎呢？

　　其實，張大千是畫虎的，不過酒后發(fā)生一個小插曲，導致他從此再也不畫虎。

　　張大千在家中排行老八，自小二哥張善孖就對他非常照顧，而且還教授他繪畫的技巧。在張大千十八歲的時候，張善孖還帶著他遠渡重洋，去日本學習繪畫。即使是在當下，出國留學都是很難的事情，在當時，家庭的負擔可想而知?？杉幢闶侨绱酥氐呢摀?，張善孖都帶著自己的弟弟張大千，足見他們兄弟感情有多深！

　　不僅如此，在回國之后，張大千逐漸有了一點小名氣，張善孖依然帶著他去拜訪名師，將他推薦給各畫店，讓收藏界熟知張大千的名字。

張善孖的虎

　　張大千對哥哥的提攜，當然是看在眼里，記在心中，對二哥非常尊敬。張善孖其實也是一個畫家，相比于張大千他天賦稍微差一點，所以他只專注畫虎，很少涉獵其他領域。

　　為了畫虎，張善孖甚至專門買回一只虎，每天觀察他吃飯，睡覺，如何捕食，如何長嘯。逐漸地在繪畫界，張善孖畫虎的聲望，聲名鵲起。

虎嘯圖

　　哥哥畫虎如此成功，張大千是服氣的，所以他從不畫虎。但是，一次酒過三巡之后，哥倆一時興起，決定合著畫一幅虎圖。所謂的合畫，其實是張大千主筆，張善孖題字。這就是后來著名的《虎嘯圖》。

　　這幅畫構圖精妙，一氣呵成，每一只老虎都神態(tài)各異，可以說是一幅佳作。正是因為這幅畫畫得好，受到不少收藏界人士的好評，最終二哥張善孖將它賣給一個日本收藏家。

　　隨著這幅圖的曝光，議論也隨之而來，很多人表示，張大千的天賦太高了，不畫虎居然比“虎癡”張善孖的虎還惟妙惟肖。

　　這其實是謬贊。張大千這幅《虎嘯圖》不過是畫得像，還停留在寫實階段，而張善孖的虎早就進入寫意階段！所以，這些議論并不能當真。

　　但說者無心，聽者有意。張大千聽到這些議論之后，心情非常難受，甚至感覺萬分羞愧，自己怎么能挑戰(zhàn)自己的二哥呢？所以他從此立誓戒酒，永不畫虎！

　　張大千從此再不畫虎！我們?nèi)鄙倭诵蕾p他畫虎的名畫，但是，張大千不畫虎這種精神，又何嘗不是一種真摯情感的傳遞呢？也許這種精神，比名畫還值“錢”！

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