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　　《秉燭夜游圖》 馬麟

　　宋朝

　?。ü?60年 — 公元1279年）

　　中國歷史上

　　承五代十國下啟元朝的朝代，

　　分北宋和南宋兩個階段，

　　共歷十八帝，

　　享國三百一十九年。

《繡櫳曉鏡圖》宋 王詵 團扇

　　宋畫之美，

　　美在簡單、含蓄、謙卑、輕柔的藝術(shù)態(tài)度，

　　在困頓中浪漫，在缺憾中贊美，

　　于山水、人物、花鳥中，

　　輕叩生命的價值……

　　山水卷

　　在整個中國繪畫傳統(tǒng)中，最獨特最輝煌的成就正是山水畫。而宋代藝術(shù)最突出的成就，就是 “外師造化，中得心源” 的山水畫。

《萬壑松風(fēng)圖軸》 北宋 巨然 現(xiàn)存于上海博物館

　　《萬壑松風(fēng)圖》以水墨為基調(diào)，罩染清淡的黛青，景色蔥郁氤氳。以全景高遠式構(gòu)圖，體現(xiàn)出水深林密的意境。

《讀碑窠石圖》 北宋 李成 絹本水墨 日本大阪市立美術(shù)館藏

局部

　　此畫是李成與人物畫家王曉的合作，畫家在寒林平野中描寫了幾株歷盡滄桑的老樹和一座古碑。從這件作品中不難看出，李成藝術(shù)的“氣象蕭疏，煙林清曠”無不與他企圖展示其敏感而豐富的內(nèi)心世界緊密相關(guān)。

《溪山行旅圖》 北宋 范寬 絹本設(shè)色 臺北故宮博物院藏

　　范寬發(fā)展了荊浩的北方山水畫派，并能獨辟蹊徑，因而宋人將其與關(guān)仝、李成并列，譽為“三家鼎峙，百代標程”。在用筆上多采用“雨點皴”，再施以“搶筆”，在刻畫北方山水的風(fēng)骨方面可謂得天獨厚。

《春山瑞松圖》 宋 米芾 軸 紙本設(shè)色 臺北故宮博物院藏

　　米芾，祖籍山西太原，后遷居襄陽，世稱“米襄陽”。其畫擅山水，出自董源，天真爛漫，不求工細，多以水墨橫點，人稱“米點皴”，而其山水面貌多云煙變滅之景，人稱“米家山水”，在中國山水畫中別具一格。

　　此畫表現(xiàn)出冬去春來，大地復(fù)蘇的細致的季節(jié)變化。在章法上兼有高遠、深遠、平遠，層次分明。畫上有清乾隆皇帝御題詩：樹繞巖葉溪開凍，樓閣仙居家上層。不籍柳槐間點綴，春山早見氣如蒸。

《萬壑松風(fēng)圖》宋 李唐 絹本雙拼

　　此畫構(gòu)圖滿實，有一種威壓的力量欲突出畫面，用濃墨重色畫萬松深壑，高嶺飛泉，云霧巒嶂，山石作大斧劈皴，氣勢雄厚之極。

《秋窗讀書圖》宋 劉松年 紈扇 絹本設(shè)色

局部

　　這是一幅構(gòu)思構(gòu)圖頗為講究的秋景圖。畫家是以贊美的情緒來描繪秋天景色，平穩(wěn)的構(gòu)圖增強了畫面的寂靜感，而紅葉與青松的對比用色，微波蕩漾的湖水，又在寂靜中增添了活力和情趣。

《西湖圖卷》 宋 李嵩 上海博物館藏

　　《西湖圖卷》是中國宋代畫家李嵩的國畫作品，這幅西湖圖未必是自古以來描繪西湖筆法最精湛的畫卷，但卻是最能說明古代西湖全貌的作品。工筆畫雖比不上水墨寫意，但作為人肉照相機，李嵩做到了。

《仙山樓閣圖》宋 佚名 絹本設(shè)色 臺北故宮博物院藏

　　此圖重彩畫樓閣、奇峰、云樹、仙人跨鶴。清代梁清標題簽定為趙伯駒之作，但從畫面的畫法用筆和構(gòu)圖立意來看，卻不似趙氏風(fēng)格，應(yīng)是民間畫師的作品。《石渠寶芨》著錄。

《寒江獨釣圖》 宋 馬遠 絹本水墨 日本東京國立博物館藏

　　《寒江獨釣圖》只畫了漂浮于水面的一葉扁舟和一個在船只上獨坐垂釣的漁翁，他身體略前傾，全神貫注，或許此時正有魚兒咬鉤？由于釣者坐在船的一端，故爾船尾微微上翹。四周除了寥寥幾筆的微波之外，幾乎全為空白。

　　然而，就是這片空白表現(xiàn)出了煙波浩渺的江水和極強的空間感，更突現(xiàn)出一個“獨”字，襯托了江上寒意蕭瑟的氣氛，從而更加集中地刻畫了漁翁專心于垂釣的神氣，也給欣賞者提供了一種渺遠的意境和廣闊的想象余地。

《水圖》（局部） 宋 馬遠 絹本設(shè)色 北京故宮博物院藏

《水圖》（局部）宋 馬遠，絹本設(shè)色 北京故宮博物院藏

　　《華燈侍宴圖》有御題的一首長詩。這首長詩描寫晚宴的情形，此畫即是表現(xiàn)晚宴的情景的。整體上給人以氣勢縱橫，雄奇簡練的印象。

《雪灘雙鷺圖》 宋 馬遠 絹本淺設(shè)色

　　畫面以雪景為背景，值得注意的是，整個畫面表現(xiàn)出大雪天的寒氣逼人，一片寧靜，而枝頭上的兩只跳動鳴叫的小鳥，則使之顯得靜中有動，增添了生機。

《雪堂客話圖》宋 夏圭 絹本設(shè)色 28.2cm×29.5cm 北京故宮博物院藏

《臨流賦琴圖》宋 夏圭 紙本設(shè)色 北京故宮博物院藏

　　夏圭在進行山水畫創(chuàng)作時，善于用焦墨皴擦表現(xiàn)淡無而雄秀的景色，用類似焦點透視的平遠法布局，大面積的使用空白，極簡約地在空白中描寫遠山和對岸的空曠隱約，形成空曠秀雅而又空靈的神韻。

《梧竹溪堂圖》 宋 夏圭 絹本設(shè)色 北京故宮博物院藏

　　圖中描繪山居景色。在極其逼仄的尺幅間，畫家運用構(gòu)圖的繁簡對比和表現(xiàn)手法的虛實映襯，反映了極為豐富的物象與藝術(shù)內(nèi)涵。

　　人物卷

《槐蔭消夏圖》 宋 佚名 小品冊頁 紙本設(shè)色 北京故宮博物院藏

局部

　　此圖原載《歷代名筆集勝冊》第一冊（見《虛齋名畫錄》）。簽題王齊翰作。按《宣和畫譜》（卷四）記載：齊翰，金陵人，事江南主李煜為翰林待詔。“畫道釋人物多思致；好作山林丘壑隱巖幽卜，無一點朝市風(fēng)埃氣。”

　　石恪，五代末宋初畫家。字子專，成都郫縣（今屬四川省）人。圖中表現(xiàn)慧可、豐干二位禪宗祖師調(diào)心師禪時的景象?；劭蔀槎U宗二祖。畫卷中，雙足交叉趺坐，以胳膊支肘托腮的便是慧可，另一幅畫豐干坐于溫馴如貓的老虎的背上。

《紡車圖》宋 王居正 絹本設(shè)色 北京故宮博物院藏

局部

　　王居正，生卒年不詳，北宋畫家。工仕女，師法周昉，得閑冶之態(tài)。此圖繪懷抱嬰兒哺乳的村婦，身旁置放一架紡車，左手正搖紡輪。前面一老媼，面向村婦，慈祥安寧。村婦身后有一兒童，席地而坐，手中拿著桿，牽著一只蟾蜍，活潑可愛。

《五馬圖》宋 李公麟 紙本墨筆 日本東京末次三次私人收藏

《五馬圖》（局部）

局部

　　《聽琴圖》構(gòu)圖簡潔，用筆稍勁健刻露。可以說這是宋徽宗趙佶的自畫像，兩位聽琴的官員中，穿紅袍的是宰相蔡京。畫卷的頂端有蔡京的題詩。嶙峋怪石上點綴的名貴花卉，與幾案上徐徐升起的裊裊煙影相應(yīng)成趣，既風(fēng)流蕭逸又意境優(yōu)美，加上嚴謹工麗的筆墨和妍麗清雅的賦色，使此畫呈現(xiàn)出一派古雅、高貴的風(fēng)格。

《采薇圖》宋 李唐 絹本墨筆 北京故宮博物院藏

局部

　　《采薇圖》描繪殷商貴族伯夷、叔齊在商亡后不愿投降周朝，以吃周朝土地長出的糧食為恥，而隱居首陽山靠采集野菜充饑，最后雙雙餓死。二人須發(fā)蓬松，面容清瘦，目光堅定，神情、姿態(tài)準確生動。尤其是伯夷清癯的面容上露出堅定不屈的表情，雙眉緊皺，表現(xiàn)出人物在特定的艱苦生活環(huán)境中所顯示出的堅強、剛韌的性格特征。

 

《村醫(yī)圖》李唐 絹本設(shè)色 臺北故宮博物院藏

局部

　　《村醫(yī)圖》的藝術(shù)表現(xiàn)手法比較纖巧清秀，人物描繪用筆細勁精致，毛發(fā)暈染一絲不茍，造型特征準確，各有特點，顯示出作者有著對生活深入的觀察和豐富的體驗。

《妝靚仕女圖》宋 蘇漢臣 團扇 絹本設(shè)色 美國波士頓藝術(shù)博物館藏

局部

　　圖中畫一正在梳妝打扮的仕女，其面部形象通過鏡面表現(xiàn)出來，仕女的神情嫻靜而略帶憂傷。又以零落的桃花、幾竿新竹以及水仙襯托出人物的心境。畫面清麗，用色柔美，體現(xiàn)了作者敷色鮮潤的特點。

《雜技戲孩圖》宋 蘇漢臣 絹本設(shè)色

　　此軸亦無款印，舊題為蘇漢臣所作，其畫風(fēng)與其它作品比較相似，頗有大家之氣，是典型的宋人作品。畫面以山石、花木為背景，顯得生機盎然，人、景、物在畫中完美統(tǒng)一，傳達著一種天真爛漫的氛圍。

《羅漢圖》宋 劉松年 絹本設(shè)色 北京故宮博物院藏

　　畫中的羅漢雙手相交，伏在一橫斜樹枝上作沉思狀。此形象已不同于早期怪異的西域特征，更接近現(xiàn)實的世俗生活。羅漢注視著眼前兩只溫順的小鹿。樹上有兩只活潑的猿猴在摘果子，樹下一清秀文雅的小和尚正雙袖合抱去接其中一只猿猴扔下的果子。這種極富生活情趣的描寫，也淡化了作品的宗教氣氛。

《博古圖》宋 劉松年 絹本淡設(shè)色 臺北故宮博物院藏

　　此畫以山水為背景，突出描繪人物，是一幅情景交融的人物畫杰作。松樹的主干與枝條具老嫩之別，萬攢的松針更有一種茂盛感。在這種蔥郁濃密的松林中，幾個文人墨客正在把玩古董。把玩者神態(tài)各異，表情豐富。

《骷髏幻戲圖》 南宋 李嵩 故宮博物院藏

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