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圖1 何汝穆1910年作江南雪景山水

　　這是一幅清代宣統(tǒng)二年（1910）的江南雪景山水畫（圖1），作者何汝穆，鈐印陰文何汝穆，陽(yáng)文三高亭長(zhǎng)。表現(xiàn)的是典型的東南山水，地薄水淺，巨石裸露，奇峰拱主，雜樹叢生，煙云氤氳，讓人不下堂筵即能感受孤舟寒江獨(dú)釣的高遠(yuǎn)意境，產(chǎn)生一種思游想居的沖動(dòng)。題跋52字無(wú)一字重復(fù)，更是一篇重要的南派山水畫派評(píng)論。跋文是這樣的：“梅沙彌接巨然衣缽石田衡山深得其妙近惟西津丑奴吾家詩(shī)翁知長(zhǎng)意耳 幹臣仁兄大人屬畫即正之 宣統(tǒng)庚戌冬月洗盋何汝穆”。文中涉及9人，除畫家何汝穆和收藏家談幹臣之外，均為歷代南派山水畫代表人物，而且是一脈相承的關(guān)系。

圖2 何汝穆1909年作青綠山水，在嘉德四季第二十四期拍賣會(huì)上獲價(jià)7.28萬(wàn)元

圖3 吳昌碩致何汝穆手札冊(cè)頁(yè)十六開，在廣東崇正2017春拍會(huì)獲價(jià)92萬(wàn)元

　　第一位人物巨然。五代南唐北宋畫家，僧人，鐘陵（今江西進(jìn)賢縣）人，一說(shuō)江寧（今江蘇南京）人。早年在江寧開元寺出家，南唐降宋后，隨后主李煜來(lái)到開封，居開寶寺。擅山水，師法董源，專畫江南山水，所畫峰巒山頂多作礬頭，林麓間多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之細(xì)徑危橋茅屋，得野逸清靜之趣，深受文人喜愛(ài)。以長(zhǎng)披麻皴畫山石，筆墨秀潤(rùn)，為董源畫風(fēng)之嫡傳，并稱董巨，對(duì)元明清至近代山水畫發(fā)展有極大影響。

　　第二位人物是梅沙彌。吳鎮(zhèn)（1280—1354），元代畫家。字仲圭，號(hào)梅花道人，嘗署梅道人又梅沙彌。浙江嘉善人。擅畫山水、墨竹。山水師法董源、巨然，兼取馬遠(yuǎn)、夏圭，干濕筆互用，尤擅帶濕點(diǎn)苔。水墨蒼莽，淋漓雄厚。與黃公望、倪瓚、王蒙合稱“元四家”。

　　第三位是石田。沈周（1427—1509），字啟南，號(hào)石田、白石翁、玉田生、有竹居主人，明代繪畫大師，吳門畫派的創(chuàng)始人，與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”。

　　第四位是衡山。文徵明（1470—1559），原名壁（或作璧），字徵明，明代杰出畫家、書法家、道家、文學(xué)家。因先世衡山人，故號(hào)“衡山居士”，世稱“文衡山”。文徵明的書畫造詣極為全面，詩(shī)、文、書、畫無(wú)一不精，人稱是“四絕”的全才，其與沈周共創(chuàng)“吳派”。在畫史上與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”。在詩(shī)文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”。

　　第五位是西津。顧麟士（1865—1930），字西津，一字筠鄰，號(hào)鶴逸、西津漁父、一峰亭長(zhǎng)，因以“鶴廬”名其室，又號(hào)鶴廬主人，家中排行第六，又常署“顧六”款，顧麟士繼承祖業(yè)，不僅豐富了過(guò)云樓的收藏，而且本人亦善畫山水，尤長(zhǎng)臨古，涵濡功深，筆多逸氣，故被“吳中畫苑推為祭酒，以怡園主人的身份創(chuàng)立“怡園畫集”，與當(dāng)時(shí)吳中和海上名家顧沄、金心蘭、吳昌碩、吳穀祥、陸恢、任預(yù)等人切磋六法，交流畫藝，吳昌碩便是其中的主要成員，號(hào)稱“怡園七子”之一。其祖父顧文彬（1810—1889），清代寧紹道臺(tái),亦是晚清時(shí)期蘇州著名收藏家，家有“過(guò)云樓”，收藏之富，甲于吳下，享有“江南第一家”之美譽(yù)。

　　2012年6月，江蘇鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)以1.88億元的價(jià)格拍下四分之一過(guò)云樓藏書，創(chuàng)下中國(guó)古籍拍賣的世界紀(jì)錄。

　　第六位是丑奴。陸恢（1851—1920），初名友恢、友奎，字廉夫，號(hào)狷盦、井南舊客、破佛盦主、話雨樓主、獧盦、丑奴盦主，江蘇吳江人，寄寓江蘇蘇州。善畫，山水、人物、花鳥、果品無(wú)不精能。山水師從陶詒孫，花卉幼學(xué)劉德六，后為吳大澂賞識(shí)，恢縱觀吳之所藏古人名跡，藝事大進(jìn)。旋聘入湘撫幕府，得游三湘，復(fù)從軍出關(guān)，飽覽名山大川，畫益精進(jìn)。所作山水蒼秀遒麗，古拙幽雅，為婁東嫡傳；花卉清逸有致，得惲壽平遺韻。又精鑒別，曾先后為龐萊臣（虛齋）及盛宣懷鑒定古書畫。

　　第七位是“吾家詩(shī)翁”。這位應(yīng)是何家德高望重的長(zhǎng)輩，而且得南派山水畫精髓，精通詩(shī)詞格律。

　　第八位是談幹臣。談幹臣是書畫收藏家，與書畫名家都有交往，吳昌碩的信札和賬本中可得到印證。吳昌碩在《筆墨生涯》中所記個(gè)人訂書畫者達(dá)40多人，且大都是與他相熟的友人，如談幹臣、王一亭、沈石友、哈少甫、張石銘等人。幹臣向何汝穆求畫也就在情理之中了。

　　第九位是畫家本人——何汝穆?！吨袊?guó)美術(shù)家人名辭典》《海上名家畫集》《清代畫史補(bǔ)錄》《海上墨林》載：何汝穆（1874—1923，一作1921），字熙伯，別號(hào)洗缽，浙江人，一作安徽人。寄居上海，清末鬻畫為生。一度任職上海牙厘局館（稅務(wù)、招商這類）?！吧粕剿」殴ι?，筆氣樸厚。宣統(tǒng)三年（1911）嘗作《翠簾高卷圖》。工書，能詩(shī)。卒年五十余。英年早逝，畫作存世不多。何汝穆的繪畫水平從這幅畫作上得以印證。物以類聚，人以群分，他與蒲華、顧麟士、陸恢、吳昌碩等大家切磋、交流頻仍，尤其是與“詩(shī)、書、畫、印”四絕的一代宗師吳昌碩至交。2010年中國(guó)嘉德上拍的何汝穆一幅青綠山水畫（圖2），作于宣統(tǒng)元年，背臨、變法的是過(guò)云樓所藏王湘碧臨趙文敏《九夏松風(fēng)圖》，有吳昌碩、倪田、高邕、楊葆光題跋，吳昌碩給出“欽羨‘悠然見(jiàn)南山’”的高度評(píng)價(jià)。2017年6月15日，廣東崇正拍賣吳昌碩致何汝穆手札冊(cè)頁(yè)十六開冊(cè)頁(yè)水墨紙本（圖3），成交價(jià)92萬(wàn)元，進(jìn)一步見(jiàn)證了何汝穆與吳昌碩的私人交情。這幅畫（圖1）的鈐印也是吳昌碩所治，并收錄在《錢君匋獲印錄·吳昌碩卷》中。

　　由此可見(jiàn)，何汝穆對(duì)江南畫派一千年來(lái)的歸納、總結(jié)高屋建瓴、有真知灼見(jiàn)，他列舉的7位畫家基本能代表各時(shí)段南派山水畫最高水平。他本人亦是清代江南山水畫派的扛鼎人物。

　　在清代藝術(shù)品收藏中，有“咸豐宣統(tǒng)抵乾隆”的說(shuō)法。其中宣統(tǒng)皇帝執(zhí)政時(shí)間最短，僅三年。因此有明確宣統(tǒng)紀(jì)年的藝術(shù)品極其稀少。這幅畫（圖1）不僅藝術(shù)水平較高，而且代表了清代南派山水畫的水準(zhǔn)，同時(shí)對(duì)南派山水畫的收藏、研究具有一定的指導(dǎo)意義。

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