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　　泉界對(duì)北宋鐵母的特征及如何鑒別早已有了共識(shí)，而對(duì)北宋銅母問(wèn)題則討論了幾十年，至今尚無(wú)定論。商家與藏家各抒己見(jiàn) ，可謂百家爭(zhēng)鳴 ，眾說(shuō)紛云 。有的錢(qián)商，為了賺錢(qián)，把品相好一點(diǎn)、精美一點(diǎn)的銅錢(qián)，都說(shuō)成是“母錢(qián)”，弄得“母錢(qián)滿天飛”，降低了母錢(qián)的標(biāo)準(zhǔn)。這種情況說(shuō)明，如何認(rèn)識(shí)和鑒別北宋銅母的問(wèn)題已經(jīng)成為一項(xiàng)需要破解的重要課題。

　?。ㄒ唬?

　　北宋采用翻砂法鑄造錢(qián)幣，因而母錢(qián)的存在毋庸置疑。母錢(qián)，即翻砂鑄錢(qián)用的模具。母錢(qián)分為雕母和鑄母。鑄母由雕母翻鑄而成，其用途有二：一是作為母樣存檔備查，二是作為模具鑄造流通行用錢(qián)。鑄母又分為銅母和鐵母。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，現(xiàn)在研究北宋銅母確實(shí)比較難 ，難就難在，沒(méi)有檔案資料作依據(jù)，也缺少銅母泉譜作參照。目前，就連比較權(quán)威性的《北宋銅錢(qián)》一書(shū)，也沒(méi)有一枚銅母錢(qián)的標(biāo)注。退一步說(shuō)，即便有檔案資料和母錢(qián)錢(qián)譜，也要從錢(qián)幣實(shí)物出發(fā)，具體錢(qián)幣具體辨析。因?yàn)殄X(qián)幣的幣種不同，幣型不同，版式不同，書(shū)體不同，母錢(qián)的表現(xiàn)形態(tài)也不盡相同，所以必須通過(guò)比較去認(rèn)識(shí)和把握母錢(qián)的特征和標(biāo)準(zhǔn)。

　　這里的關(guān)鍵，是要明確比什么。應(yīng)該緊緊圍繞銅母錢(qián)具備的要素去進(jìn)行比較。

　　一是看材質(zhì)，比優(yōu)劣。材質(zhì)的不同直接反映出錢(qián)幣品質(zhì)的不同，母錢(qián)、初鑄樣錢(qián)、普通錢(qián)所用的銅材和做錢(qián)范用的材料肯定有所區(qū)別，制作母錢(qián)肯定要用最好的銅材和精細(xì)的砂料及優(yōu)質(zhì)輔料。優(yōu)質(zhì)材料應(yīng)該是制作母錢(qián)的物質(zhì)要素，即硬件要素，這也是母錢(qián)的顯著特征。

　　二是看做工，比精度。從錢(qián)幣實(shí)物看，鑄造的錢(qián)幣上下代之間，尺寸上有差距但很小，尤其是母錢(qián)與樣錢(qián)之間尺寸上的差距更是微乎其微。而母錢(qián)與普通錢(qián)之間尺寸上的差距則比較明顯。另外，錢(qián)幣直徑的大小，錢(qián)體的薄厚，有很多人為因素在制約，如鑄工印范時(shí)操作是否嚴(yán)格、規(guī)范；錢(qián)幣鑄出后，人工打磨用力的大小，砂輪速度的快慢，打磨的深淺……這些都決定著錢(qián)幣的尺寸，很難準(zhǔn)確反映銅液冷縮形成的正常差異，所以錢(qián)幣兩代之間比直徑、比厚度，沒(méi)有決定性意義。而錢(qián)幣精度上的細(xì)微差異恰恰體現(xiàn)著錢(qián)幣的不同品質(zhì)。精不精看細(xì)部，細(xì)部決定精度，精度決定品質(zhì)。精工細(xì)做應(yīng)該是母錢(qián)的技術(shù)要素，即軟件要素，這也是母錢(qián)的又一個(gè)基本特征。母錢(qián)精于初鑄樣錢(qián)，初鑄樣錢(qián)精于普品，這是錢(qián)幣鑄造的客觀規(guī)律。

　　三是看雕痕，比標(biāo)志。雕母錢(qián)，是工匠手工雕刻的。因此，雕母的地張不可能清理得非常干凈，在字根、輪郭底口處常常會(huì)留有雕母的痕跡，如刀痕、凹線、凸塊等，這些雕刻痕跡通過(guò)翻砂工藝又會(huì)傳到鑄出的銅母錢(qián)上。這就是說(shuō)，在銅母錢(qián)身上或多或少、或深或淺總能找到雕母的痕跡。而銅母錢(qián)的下一代即初鑄樣錢(qián)，雕母的痕跡基本化盡。雕母殘留在銅母錢(qián)上的痕跡，是銅母錢(qián)的特殊記號(hào)，這也是銅母錢(qián)區(qū)別于初鑄樣錢(qián)的標(biāo)志性特征。此三點(diǎn)，可以概括為“三看三比”。

　　為了做到準(zhǔn)確比較，還應(yīng)該把握三點(diǎn)：

　　第一，比較的前提必須是具有“血緣關(guān)系”的同幣種、同幣型、同版式、同書(shū)體的錢(qián)幣。幣種不同，幣型不同 ，版式不同，書(shū)體不同，錢(qián)幣的狀態(tài)、精度也都不一樣。因此，不是同幣種、同幣型、同版式、同書(shū)體的錢(qián)幣，比較沒(méi)有決定性義。

　　第二，鑒別母錢(qián)至少要有三枚同幣種、同幣型、同版式、同書(shū)體的佐證品。即一枚是普通品，一枚是普品中的美品，一枚是初鑄樣錢(qián) 。這三枚佐證品缺一不可，缺了一枚，銅母就無(wú)法得到確認(rèn)。

　　第三，進(jìn)行四次比較，做到逐級(jí)佐證。一是普通品與美品比較，用普通品佐證美品，防止把普通品當(dāng)作美品；二是美品與初鑄樣錢(qián)比較，用美品佐證初鑄樣錢(qián)，防止把美品當(dāng)作初鑄樣錢(qián)；三是初鑄樣錢(qián)與所要識(shí)別的銅母比較，用初鑄樣錢(qián)佐證銅母，防止把初鑄樣錢(qián)當(dāng)作銅母。四是普通品與所要識(shí)別的銅母比較，進(jìn)一步查驗(yàn)銅母錢(qián)與普通錢(qián)在銅質(zhì)上精度上特征上的差異。此三點(diǎn)，簡(jiǎn)言之：“四同四品四次比較”。

　　按照“三看三比”、“ 四同四品四次比較”這一思路，筆者曾對(duì)下列四枚需要鑒別的母錢(qián)按幣型大小分四組分別進(jìn)行四品四次比較。

　　（二）

　　第一組：宣和通寶小平美制隸書(shū)錢(qián)四品四次比較。

　　2005年冬，筆者入藏了一枚宣和通寶小平美制隸書(shū)錢(qián)即圖1錢(qián)。是品徽宗宣和年間（1119—1125年）鑄造，直徑24·84毫米，厚1·38毫米，重3·8克。青銅質(zhì)，色澤泛白，錢(qián)體光潤(rùn)細(xì)膩。油亮的黑漆古包漿，秀美的錢(qián)文，精美的品相，令人愛(ài)不釋手。對(duì)于此品，上過(guò)手的泉友說(shuō)法不一，有的說(shuō)是普品中的美品，有的說(shuō)是初鑄樣錢(qián)，有的說(shuō)應(yīng)該是母錢(qián)。筆者一向注

　　重在同版比較中認(rèn)識(shí)和鑒別錢(qián)幣的品質(zhì)，于是找到三枚精度不同的同版對(duì)照品，按其精度依次為圖2、圖3、圖4錢(qián)。圖1錢(qián)到底是何種品質(zhì)的錢(qián)幣，與對(duì)照品比較比較就清楚了。

　　首先，圖4錢(qián)與圖3錢(qián)進(jìn)行比較。圖4錢(qián)直徑24·44毫米，厚1·18毫米，重3·2克，生坑出土，青銅質(zhì)，銅質(zhì)較粗糙，制作不精，字口淺，錢(qián)文有鑄缺，出現(xiàn)流銅，一眼看上去，就是一枚普通錢(qián)。圖3錢(qián)直徑24·56毫米，厚1·22毫米，重3·4克，生坑綠銹，青銅質(zhì)。材質(zhì)較好，做工較細(xì)，錢(qián)體較光潔，字口較深，轉(zhuǎn)角較清晰，雖背郭稍有移范，也應(yīng)該是一枚普品中的美品。

　　其次，圖3錢(qián)與圖2錢(qián)比較。圖2錢(qián)直徑24·74毫米，厚1·28毫米，重3·6克，青銅質(zhì)，生坑罐裝，紅斑綠銹。是品各方面都比圖3錢(qián)精致得多，銅質(zhì)光潤(rùn)，做工精細(xì)，錢(qián)文纖細(xì)，字口利索，穿口打磨光潔，轉(zhuǎn)角清晰，背郭方正，錢(qián)體干凈，看上去很有母錢(qián)風(fēng)范，應(yīng)該是一枚初鑄樣錢(qián)。初鑄樣錢(qián)是從頭爐錢(qián)中挑選出來(lái)的樣品錢(qián)，它比普品中的美品更精美。初鑄樣錢(qián)是母錢(qián)最有力的佐證。

　　再次，圖2錢(qián)與圖1錢(qián)進(jìn)行比較。一是從銅質(zhì)上看，圖1錢(qián)銅質(zhì)比圖2錢(qián)的銅質(zhì)精良得多。經(jīng)國(guó)家質(zhì)檢部門(mén)檢測(cè)，圖1錢(qián)含銅66·79%，含鉛21·51%，含錫9·06%。如此高鉛錫配比的白銅，富延展性，銅液的流動(dòng)性好，錢(qián)體的各個(gè)角落乃至細(xì)枝末節(jié)都能鑄到位。這種材質(zhì)正是制作母錢(qián)所用的優(yōu)質(zhì)銅材。母錢(qián)的材質(zhì)必然有母錢(qián)的包漿。當(dāng)年鑄造錢(qián)幣，為防止粘砂，便于脫模，要在母錢(qián)上涂上一層潤(rùn)滑油脂。錢(qián)體上的油脂長(zhǎng)期與銅質(zhì)結(jié)合，形成了黑色氧化層，俗稱(chēng)“黑漆古”。

　　圖1錢(qián)的“黑漆古”包漿就是這樣形成的。二是從做工上看，雖然圖2錢(qián)已夠精致的了，冷眼看與圖1錢(qián)沒(méi)什么兩樣，但細(xì)細(xì)對(duì)比還是差那么 “一口氣兒”，差就差在：字口、外緣里口不如圖1錢(qián)的字口、外緣里口深；外緣底線不如圖1錢(qián)的外緣底線清晰；背郭四角變得圓滑，不如圖1錢(qián)的背郭四角分明；拔模斜度不如圖1錢(qián)的拔模斜度明顯。

　　這些細(xì)微差距正是圖2錢(qián)鑄造時(shí)銅液冷縮形成的正常差異。三是從雕痕上看，用肉眼可以清楚地看到圖1錢(qián)雕母留下的刀痕，如“宣”字末筆末端底口、“和”字第四畫(huà)即“撇”畫(huà)上下邊底口、“通”字“用”部右邊底口、“寶”字“目”部左邊底口與地張交匯處都有非常明顯的凹線（請(qǐng)看細(xì)部放大圖）。

　　這些凹線即刀痕是母錢(qián)胎帶來(lái)的，俗稱(chēng)“胎記”。而圖2錢(qián)已經(jīng)見(jiàn)不到這種“胎記”。

　　最后，圖4錢(qián)與圖1錢(qián)進(jìn)行比較。兩者的差異就更加明顯：圖1錢(qián)材質(zhì)精良，地張干凈，錢(qián)文細(xì)挺，字口深竣，穿口光潔，內(nèi)郭方正，外輪精整，拔模斜度明顯，頗有雕母風(fēng)格。

　　相比之下，圖4錢(qián)在這些方面相去甚遠(yuǎn)。如果將圖1錢(qián)放在宣和通寶小平錢(qián)的大堆里比較，更顯得特別精美。

圖1錢(qián) 正面與背面

圖2錢(qián)正面與背面

　　（三）

　　 第二組：元祐通寶折二正字篆書(shū)錢(qián)四品四次比較。

　　2004年初，筆者入藏了一枚元祐通寶折二正字篆書(shū)錢(qián)即圖1錢(qián)。是品，哲宗元祐年間（1086—1094年）鑄造。直徑29·84毫米，厚1·98毫米，重8·8克?！侗彼毋~錢(qián)》定為一級(jí) ，極罕見(jiàn) 。由于當(dāng)時(shí)對(duì)銅母的標(biāo)準(zhǔn)并不清晰 ，只是覺(jué)得是品非常精美 ，水紅銅質(zhì)， 暗紅色傳世包槳 ，做工精細(xì)，邊輪雖略有磨痕 ，但品相極佳 。到底是何品質(zhì)的錢(qián)幣？筆者也曾困惑了很長(zhǎng)一段時(shí)間。后來(lái)，入藏了三枚與是品同版的錢(qián)幣，即圖2、圖3、圖4錢(qián)。筆者對(duì)這四枚錢(qián)幣進(jìn)行了四次比較。

　　首先，圖4錢(qián)與圖3錢(qián)比較。圖4錢(qián)青銅質(zhì)，黑龍江五常出土，干坑綠銹，直徑29·44毫米，厚1·78毫米，重8·1克。圖3錢(qián)青銅質(zhì)，生坑出土，紅斑綠銹，直徑29·59毫米，厚1·88毫米，重8·2克。圖4錢(qián)與圖3錢(qián)在銅質(zhì)、尺寸、重量上所差無(wú)幾，但在精度上差距明顯。圖4錢(qián)雖然穿口進(jìn)行了打磨，錢(qián)文比其它同類(lèi)普品精美，但與圖3錢(qián)比，遜色得多，錢(qián)文不如圖3錢(qián)有神，字口不如圖3錢(qián)深，內(nèi)郭、外緣不如圖3錢(qián)的內(nèi)郭、外緣立整，筆畫(huà)有粘連。兩者相比，圖4錢(qián)是普通品，圖3錢(qián)是普品中的美品。

　　其次，圖3錢(qián)與圖2錢(qián)比較。圖2錢(qián)青銅質(zhì)，內(nèi)蒙古東部生坑出土，錢(qián)體泛黑，伴朱砂銹，直徑29·84毫米，厚1·91毫米，重8·6克。二者銅質(zhì)上雖然看不出太大差異，但精度上差距明顯：圖2錢(qián)錢(qián)文精美 ，工藝精細(xì) ，字面平直 ，字口深峻 ，筆畫(huà)挺拔 ，轉(zhuǎn)角清晰。而

　　圖3錢(qián)字口稍淺，個(gè)別處有粘連。相比之下，圖2錢(qián)無(wú)疑是一枚初鑄樣品錢(qián)。

　　再次，圖2錢(qián)與圖1錢(qián)比較?？淬~質(zhì)，圖1錢(qián)銅質(zhì)細(xì)潤(rùn)，呈現(xiàn)油光，而圖2錢(qián)銅質(zhì)，略顯粗糙?？醋龉ぃ瑘D2錢(qián)雖然相當(dāng)精整，甚至無(wú)可挑剔，但與圖1錢(qián)相比還是差那么一點(diǎn)點(diǎn)：圖1錢(qián)錢(qián)文筆畫(huà)間隙寬松，舒展大氣，更富神韻 ；背郭精整，拔模斜度鮮明 ；地張起鼓，呈現(xiàn)鮮明的立體感。而圖2錢(qián)錢(qián)文筆畫(huà)的間距顯得有點(diǎn)兒緊；字口較淺；地張起鼓不夠鮮明，立體感變?nèi)酢Ｔ倏吹窈?，圖1錢(qián)地張與字口底部交匯處 、地張與背郭四邊底部交匯處 、地張與外緣底部交匯處均可見(jiàn)雕母留下的細(xì)細(xì)的凹痕 ，而圖2錢(qián)同位處已不見(jiàn)凹痕。相比之下，圖1錢(qián)是一枚更高級(jí)別的錢(qián)幣。

　　最后，圖4錢(qián)與圖1錢(qián)比較。兩者的差異就更加鮮明了：圖1錢(qián)銅質(zhì)精良，字口精深，背郭精整，地張起鼓明顯，立體感強(qiáng)。而圖4錢(qián)在這些方面遜色得很，特別是錢(qián)文粘連處較多，字口、內(nèi)郭、外緣明顯變淺。如果再將圖1錢(qián)放到北宋錢(qián)的大堆里比較，更是給人一種鶴立雞群的感覺(jué)。

　?。ㄋ模?

　　第三組：崇寧通寶折十抽示開(kāi)口通楷書(shū)錢(qián)四品四次比較。

　　2005年秋，筆者有幸入藏了一枚崇寧通寶折十錢(qián)即圖1錢(qián)。是品徽宗崇寧年間（1102—1106年）鑄造，直徑34·48毫米，厚2·68毫米，重10·9克；青銅質(zhì)，黑漆古傳世包漿，人稱(chēng)“黑油亮”；直邊，車(chē)工背，錢(qián)體干凈，品相極佳。錢(qián)文柔細(xì)纖勁，秀美挺拔。形制為寬字、細(xì)郭、細(xì)緣，屬抽示類(lèi)，所不同的是，“通”字“用”部左上角開(kāi)口（兩筆中間有縫兒）。該版式諸譜未載，筆者稱(chēng)其為“開(kāi)口通 ”版式 。對(duì)于此品，上過(guò)手的泉友都說(shuō)是母錢(qián)。到為探究竟，筆者搜集到了三枚精度不同的有比較價(jià)值的同版對(duì)照品，按其精度依次為圖2、圖3、圖4錢(qián)。于是，筆者對(duì)四枚錢(qián)幣進(jìn)行了四次比較。

　　首先，圖4錢(qián)與圖3錢(qián)進(jìn)行比較。圖4錢(qián)青銅質(zhì)，黑龍江五常生坑出土，薄綠銹，直徑34·31毫米，厚2·58毫米，重10·1克，制作不夠精，錢(qián)文有粘連，字口出現(xiàn)流銅，一眼看上去，就是普通的流通行用錢(qián)。圖3錢(qián)青銅質(zhì)，黑龍江五常干坑出土，無(wú)銹。直徑34·41毫米，厚2·65毫米，重10·5克。圖圖3錢(qián)與4錢(qián)銅質(zhì)基本相同，但制做較精，轉(zhuǎn)角較清晰，字口沒(méi)有流銅，是普品中的美品。

　　其次，圖3錢(qián)與圖2錢(qián)進(jìn)行比較。圖2錢(qián)直徑34·51毫米，厚2·61毫米，重10·3克。青銅質(zhì)，生坑綠銹，薄銹處露出黑漆古包漿。該品制作比圖3錢(qián)精細(xì)，穿口光潔，輪郭精整，夾錢(qián)文較細(xì)，筆畫(huà)間距寬松，筆畫(huà)形成的夾角清晰。 如“寧”第三筆即“橫折”所形成的夾角，其角尖延伸點(diǎn)超過(guò)圖3錢(qián)同位延伸點(diǎn)0·23毫米；“寧”字“ 罒 ”部下端由有筆畫(huà)合圍形成的空心月牙形比圖3錢(qián)的同位空心月牙形大而清晰。通過(guò)兩品細(xì)部比較，不難看出圖2錢(qián)不是一般的精美品，而是用于印范的樣錢(qián)。因?yàn)榇隋X(qián)有黑漆古包漿，這是印范錢(qián)的一個(gè)重要標(biāo)志。為防止粘砂，便于脫模，需要在母錢(qián)和印范錢(qián)錢(qián)體上涂上一層潤(rùn)滑油脂。錢(qián)體上的油脂長(zhǎng)期與銅質(zhì)結(jié)合，形成了黑色氧化層，俗稱(chēng)“黑漆古”。此品正是這樣一枚印范樣錢(qián)。其印范使命完成后，便歸到流通錢(qián)大堆之中，進(jìn)入貨幣流通領(lǐng)域。后來(lái)入土，在酸性環(huán)境下，在黑漆古包漿上面又生成了一層綠銹。此類(lèi)印范樣錢(qián)，在出土的北宋錢(qián)幣中能夠見(jiàn)得到，但很少很少。帶有黑漆古包漿的印范樣錢(qián)，是母錢(qián)最有力的佐證。

　　再次，圖2錢(qián)與圖1錢(qián)進(jìn)行比較。從銅質(zhì)上看，圖1錢(qián)銅質(zhì)比圖2錢(qián)的銅質(zhì)更細(xì)膩。據(jù)檢測(cè)，圖（1）錢(qián)含銅51·45%，含鉛32·38%，含錫10·98%，含其它金屬元素5·19%。這樣高錫鉛的白銅材質(zhì)，富延展性，銅液的流動(dòng)性好，錢(qián)體的各個(gè)角落乃至細(xì)枝末節(jié)都能鑄到位。據(jù)測(cè)量，圖1錢(qián)“崇”字“示”部的第二筆即“長(zhǎng)橫”長(zhǎng)11·62毫米，比圖2錢(qián)同筆畫(huà)長(zhǎng)度超出0·24毫米； 圖1錢(qián)“通”字“之”部末筆長(zhǎng)12·66毫米，比圖2錢(qián)同筆畫(huà)長(zhǎng)度超出0·23毫米；圖1錢(qián)“寶”字“目”部寬2·56毫米，比圖2錢(qián)同位寬度超出0·21毫米。這些差距正是圖2錢(qián)鑄造過(guò)程中銅液冷縮的正常結(jié)果。從做工上看，雖然圖2錢(qián)已夠精致的了，但與圖1錢(qián)相比：一是細(xì)微處不如圖1錢(qián)清晰。由于圖1錢(qián)錢(qián)文挺拔纖細(xì)，筆畫(huà)間距較大，故細(xì)微處顯得更寬松、清晰。而圖2錢(qián)錢(qián)文略粗一點(diǎn)點(diǎn)，筆畫(huà)間距變小，故顯得聚緊。例如：圖1錢(qián)“寧”字第三筆即“橫折”所形成的角，其角尖延伸點(diǎn)超過(guò)“膀尖兒”，比圖2錢(qián)的同位夾角角尖多延伸0·24毫米； “寧”字“ 罒 ”部下端筆畫(huà)合圍形成的空心月牙形，比圖2錢(qián)的同位月牙形長(zhǎng)出0·14毫米，寬出0·13毫米；圖1錢(qián)的所有筆畫(huà)間隙都非常清晰，即自上而下一通到底，而圖2錢(qián)的筆畫(huà)間隙，“寜”字“ 心 ”部與“ 罒 ”部的間隙、“通”字用部左上角開(kāi)口處則出現(xiàn)上通下連現(xiàn)象；圖1錢(qián)由筆畫(huà)形成的轉(zhuǎn)角清晰呈直線，由筆畫(huà)合圍形成的口字形（如“寜”字、“通”字內(nèi)的口字形），其內(nèi)凹陷處呈四棱楔形，而圖2錢(qián)同位轉(zhuǎn)角和楔形的棱角變得稍顯圓滑。二是拔模斜度不如圖1錢(qián)明顯。圖1錢(qián)錢(qián)文筆畫(huà)及內(nèi)郭、外輪上窄下寬，其橫豎筆畫(huà)的橫斷面呈等腰梯形，其輪郭的橫斷面呈直角梯形，這樣就形成了明顯的拔模斜度。而圖

　　2錢(qián)由于鑄造時(shí)銅液冷縮的緣故，拔模斜度弱化。拔模斜度是母錢(qián)的重要標(biāo)志之一。三是穿口和邊輪立面不如圖（1）錢(qián)光潔。圖1錢(qián)的穿口和邊輪立面如同地張一樣平整、干凈、細(xì)膩，沒(méi)有任何冷加工痕跡。而圖2錢(qián)同位處有明顯的冷加工痕跡。這一點(diǎn)，可充分證明鑄造圖1錢(qián)所用銅材非常精良，所用的砂料更面細(xì)，流程更嚴(yán)格，工藝更講究。從雕痕上看，圖2錢(qián)雕母凹痕已經(jīng)在鑄造過(guò)程中被銅液沖平，即使用放大鏡觀察也看不出一絲凹線。而圖1錢(qián)，用肉眼可以清楚地看到刀痕，如“寳”字爾部第一畫(huà)起筆處立面轉(zhuǎn)角刀痕非常明顯；“崇”字下端地張與上邊郭底口交匯處有一條清晰的雕母留下的凹痕；“寧”字左上部的兩點(diǎn)底口與地張交匯處有一個(gè)狹長(zhǎng)形小凸塊，凸塊周邊留有明顯的刀痕（看細(xì)節(jié)放大圖），這個(gè)小凸塊應(yīng)該是雕母上的殘留物，當(dāng)時(shí)修模沒(méi)有被清平。外輪底口與地張交匯處形成一圈清晰的凹線。這種刀痕、凹線和殘留凸塊是雕母留在母錢(qián)上的特殊標(biāo)記，也是母錢(qián)區(qū)別于樣錢(qián)的一個(gè)最重要特征。

　　最后，圖4錢(qián)與圖1錢(qián)進(jìn)行比較。兩者的差異就更加明顯了：圖1錢(qián)材質(zhì)優(yōu)良，字口深竣，地張光潔，輪郭精整，拔模斜度鮮明，具有雕母風(fēng)格。相比之下，圖4錢(qián)在這些方面則遜色得很。如果將圖1錢(qián)放在崇寧錢(qián)的大堆里比較，更是給人一種鳳落雞群的感覺(jué)。筆者還從古錢(qián)幣網(wǎng)上調(diào)出近千枚崇寧通寶折十抽示類(lèi)美品（其中，不乏有“母錢(qián)”或“樣錢(qián)”的 標(biāo)注），與圖1錢(qián)在精度上逐一進(jìn)行了對(duì)照，其結(jié)果無(wú)與倫比。

圖1錢(qián) 正面與背面

圖2錢(qián) 正面與背面

圖3錢(qián) 正面與背面

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　　第四組：大觀通寶折十降通瘦金書(shū)錢(qián)四品四次比較。

　　2005年冬，筆者入藏了一枚大觀通寶折十錢(qián)即圖1錢(qián)。是品徽宗大觀年間（1107—1110年）鑄造，直徑41·84毫米，厚3·18毫米，重17·8克。青銅質(zhì)，色澤泛白，錢(qián)體光潤(rùn)細(xì)膩，黑中泛綠的傳世包漿，錢(qián)文徽宗御書(shū)瘦金體，鐵畫(huà)銀鉤，神韻縱橫，氣勢(shì)不凡。對(duì)于此品，多數(shù)泉友認(rèn)為是母錢(qián)。到底是不是母錢(qián)，筆者找到三枚精度不同的同版對(duì)照品，按其精度依次為圖2、圖3、圖4錢(qián)（拓片），進(jìn)行了四次比較。

　　首先，圖4錢(qián)與圖3錢(qián)進(jìn)行比較。圖4錢(qián)直徑41·24毫米，厚2·88毫米，重16·2克，青銅質(zhì)，黑龍江五常生坑出土，無(wú)銹，銅質(zhì)較粗糙，制作不精，字口淺，錢(qián)文出現(xiàn)多處流銅，一眼看上去，就是一枚普通錢(qián)。圖3錢(qián)直徑41·36毫米，厚2·92毫米，重16·8克，青銅質(zhì)，黑龍江阿城干坑出土，無(wú)銹，材質(zhì)較好，做工較細(xì)，錢(qián)體較光潔，字口較深，轉(zhuǎn)角較清晰，背郭方正，是一枚普品中的美品。

　　其次，圖3錢(qián)與圖2錢(qián)比較。圖2錢(qián)直徑41·74毫米，厚3·08毫米，重16·9克，青銅質(zhì)，河北邯鄲出土，罐裝，孔雀藍(lán)銹，極美。是品各方面都比圖3錢(qián)精致得多，銅質(zhì)光潤(rùn)，做工精細(xì)，錢(qián)文纖細(xì)，字口利索，穿口打磨光潔，轉(zhuǎn)角清晰，輪郭精整，錢(qián)體干凈，看上去就是一枚初鑄樣錢(qián)。初鑄樣錢(qián)是從頭爐錢(qián)中挑選出來(lái)的樣品錢(qián)，它比普品中的美品更精美。初鑄樣錢(qián)是母錢(qián)最有力的佐證。

　　再次，圖2錢(qián)與圖1錢(qián)進(jìn)行比較?？淬~質(zhì)，圖1錢(qián)銅質(zhì)比圖2錢(qián)的銅質(zhì)更細(xì)膩。據(jù)檢測(cè)，圖1錢(qián)含銅61·85%，含鉛19·38%，含錫11·48%。這樣的金屬元素配比體現(xiàn)了制作母錢(qián)的最佳材質(zhì)，錢(qián)文起筆和落筆處都鑄得到位。據(jù)測(cè)量，“寳”字首筆的“點(diǎn)”畫(huà)比圖2錢(qián)同筆畫(huà)長(zhǎng)出0.3毫米。因而顯得舒展，氣勢(shì)不凡。看做工，圖2錢(qián)雖然精致，但與圖1錢(qián)相比還是有些差距：圖1錢(qián)字口立面如刀切，轉(zhuǎn)角分明呈直線，口內(nèi)楔狀四棱形，筆畫(huà)間隙通到底，拔模斜度很明顯……其精細(xì)的做工同上品崇寧通寶折十圖1錢(qián)的做工有異曲同工之妙。而圖2錢(qián)由于鑄造時(shí)銅液冷縮的緣故，在這些方面顯得遜色?？吹窈?，圖2錢(qián)雕母刀痕已經(jīng)化盡。而圖1錢(qián)，用肉眼可以清楚地看到刀痕和凹線，如“寳”字第一筆起筆處有一條1.9毫米長(zhǎng)與點(diǎn)畫(huà)垂直的明顯的刀痕，外輪與地張交匯處形成一圈清晰的凹線（請(qǐng)看細(xì)部放大圖）。這刀痕和凹線是雕母留在母錢(qián)上的“胎記”，是母錢(qián)的特殊標(biāo)志。

　　最后， 圖4錢(qián)與圖1錢(qián)進(jìn)行比較。圖1錢(qián)材質(zhì)優(yōu)良，字口深竣，地張光潔，內(nèi)郭外緣精整，拔模斜度鮮明，具有雕母風(fēng)姿。相比之下，圖4錢(qián)在這些方面則遜色得很。如果將圖1錢(qián)放在大觀錢(qián)的大堆里比較，更是給人一種異常精美的感覺(jué)。

圖3錢(qián) 正面與背面

圖4錢(qián) 正面與背面（拓片）

圖1錢(qián)細(xì)部放大圖

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　　不比不知道，一比清楚了。通過(guò)細(xì)致入微的比較不難看出，四組中每組的圖1錢(qián)不是普品中的美品，也不是初鑄樣錢(qián)，而是母錢(qián)。母錢(qián)不是自封的，最終需要得到泉家們的認(rèn)可。第二組的元祐通寶折二母錢(qián)，2004年2月6日《開(kāi)元泉社》將是品鑒定為母錢(qián)，并作為珍品列入《北宋錢(qián)幣精品展示》。2006年7月17日《古錢(qián)園地》（北宋折二篇）也將是品鑒為母錢(qián)，定為一級(jí)，作為珍品展示。后來(lái)， 《百度文庫(kù)》又予以收錄并展示。2009年11月11日，在黑龍江省民間藏品鑒定活動(dòng)中，專(zhuān)家組將是品鑒為母錢(qián) ，并列入《黑龍江省民間收藏精品展》（從上萬(wàn)件藏品中選出37件精品，是品為首件）。第三組的崇寧通寶折十母錢(qián)，2014年7月17日，《古泉園地》論壇版主“宣泉”和泉友“gb”、“黃山”等知名泉家、宋錢(qián)高手進(jìn)行了集體鑒別，一致認(rèn)為，是品銅質(zhì)精，做工細(xì)，品相美，是一枚未經(jīng)人工打磨、原滋原味、未曾使用過(guò)的母錢(qián)，稱(chēng)之為母錢(qián)“標(biāo)準(zhǔn)器”。 第一組的宣和通寶小平美制母錢(qián)第四組的大觀通寶折十母錢(qián)，也經(jīng)過(guò)了多位泉界高手的上手比較與鑒別，均得到了他們的認(rèn)同，一致認(rèn)為前者是用過(guò)的母錢(qián)，后者是未曾使用的母錢(qián)。這些充分說(shuō)明 ，泉界對(duì)這四枚銅母錢(qián)已經(jīng)形成了共識(shí)。母錢(qián)當(dāng)年鑄量就極少，留存至今的就更為罕見(jiàn)。此四枚母錢(qián)原本保管在當(dāng)朝相關(guān)部門(mén)，然而不知何時(shí)何故流落民間，讓藏家有序傳承。古錢(qián)的精美與珍貴莫過(guò)于母錢(qián)。這四枚銅母錢(qián)銅質(zhì)優(yōu)，錢(qián)文美，做工精，品相佳，體現(xiàn)了書(shū)法藝術(shù)與錢(qián)幣鑄造藝術(shù)的完美結(jié)合，代表了北宋時(shí)期鑄錢(qián)的最高水準(zhǔn)，為研究北宋翻砂鑄錢(qián)工藝提供了難得的實(shí)物資料。尤其是崇寧通寶折十母錢(qián)和大觀通寶折十母錢(qián)，屬當(dāng)朝存檔備查的母樣，精美絕倫，絕無(wú)僅有，其文物價(jià)值、收藏價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值極高，堪稱(chēng)至寶，彌足珍貴。

　　（七）

　　總結(jié)鑒別北宋銅母錢(qián)的實(shí)踐，筆者有以下五點(diǎn)感悟：

　　一是錢(qián)幣鑄造是有規(guī)律的。認(rèn)識(shí)這一點(diǎn)對(duì)于鑒別銅母錢(qián)至關(guān)重要。通過(guò)每組同版四品錢(qián)幣的比較，可以清楚地看到：在通常情況下，翻鑄的錢(qián)幣，不僅材質(zhì)越來(lái)越差，而且精度也越來(lái)越差。錢(qián)文越鑄越粗，筆畫(huà)越鑄越短，字口越鑄越淺，筆畫(huà)間隙越鑄越窄，輪郭越鑄越平，流銅越鑄越多，拔模斜度越鑄越不明顯……這是合乎錢(qián)幣鑄造規(guī)律的必然現(xiàn)象。由此可以推斷，北宋錢(qián)幣應(yīng)該是采取滾動(dòng)式鑄造，即用母錢(qián)作模翻鑄初鑄錢(qián)，再用初鑄錢(qián)（經(jīng)過(guò)修穿）印范翻鑄美品，再用美品（經(jīng)過(guò)修穿）印范翻鑄流通行用錢(qián)。這種上代作模鑄下代的滾動(dòng)式鑄造，是由錢(qián)幣鑄造的量大決定的。鑄量越大，印范錢(qián)的用量就越大，滾動(dòng)鑄造的次數(shù)就越多。這些印范錢(qián)，俗稱(chēng)“印范母”。它們名為母，實(shí)則非母，只不過(guò)是大量鑄幣過(guò)程中必要的環(huán)節(jié)而已。把這些“印范母”當(dāng)作母，無(wú)疑是大大降低了母錢(qián)的標(biāo)準(zhǔn)，這正是一些泉友對(duì)母錢(qián)認(rèn)識(shí)的誤區(qū)所在。同時(shí)，混淆印范錢(qián)與母錢(qián)的概念，把“印范母”當(dāng)母賣(mài)，也正是一些泉商以此賺錢(qián)的“奧秘”。

　　二是母錢(qián)超出了一般等價(jià)物的范疇。此四枚母錢(qián)都是傳世品，這表明：母錢(qián)是制造行用錢(qián)的模具，不是一般等價(jià)物，不應(yīng)該同普通用錢(qián)一樣進(jìn)入貨幣流通領(lǐng)域，去發(fā)揮價(jià)值尺度的職能。而且當(dāng)朝對(duì)母錢(qián)的管理也相當(dāng)嚴(yán)格，對(duì)作為錢(qián)樣的母錢(qián)要存檔，嚴(yán)格保管；對(duì)用完的母錢(qián)及時(shí)收回，進(jìn)行集中保管或熔化銷(xiāo)毀，嚴(yán)禁母錢(qián)流入社會(huì)，防止用母錢(qián)偷鑄私鑄流通行用錢(qián)，擾亂貨幣流通秩序。因此，母錢(qián)必然以特殊的方式得以保存和傳世，這也是目前在原坑大堆里挑不到銅母錢(qián)的真正原因。

　　三是從母錢(qián)的個(gè)性中看出銅母的共性。事物的共性寓于個(gè)性之中，個(gè)性體現(xiàn)共性。此四枚銅母錢(qián)分別以各自的幣種、幣型、版式和書(shū)體，表現(xiàn)著自己的母錢(qián)個(gè)性。從四枚銅母錢(qián)個(gè)性中不難看出銅母錢(qián)的共性，即：銅質(zhì)精良，做工精湛，品相精美，再加上雕母留下的痕跡，這就是銅母錢(qián)的共性特征，也是銅母錢(qián)的基本標(biāo)準(zhǔn)，簡(jiǎn)言之：精制 + 雕痕=母錢(qián)。這一判斷，已被身邊的泉友們所認(rèn)同，并稱(chēng)之為“母錢(qián)公式”。當(dāng)然，這是指一般情況而言，并不排除沒(méi)有雕母痕跡而又精美至極母錢(qián)存在的可能。因?yàn)槿魏问挛锒加欣狻Ｈ绻衲傅牡貜埡妥指謇淼梅浅８蓛?，那么在母錢(qián)身上就看不到雕母的痕跡。要用唯物辯證的觀點(diǎn)把握母錢(qián)的特征和標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)具體的錢(qián)幣實(shí)物做出具體的恰如其分的判斷，不能形而上學(xué)，絕對(duì)化。

　　四是在精制版式中容易辨認(rèn)母錢(qián)。鑄造的錢(qián)幣，沒(méi)有最精，只有更精。因此，母錢(qián)鑒別，應(yīng)該堅(jiān)持優(yōu)中選優(yōu)、精中選精的原則。這四品母錢(qián)均出自于精制版式，這表明：精制的版式，容易看出錢(qián)幣上下代之間的差異，容易找到合適的佐證品，進(jìn)而從中鑒別出更精美的母錢(qián)。

　　五是母錢(qián)的特征和標(biāo)準(zhǔn)需要在比較中認(rèn)識(shí)和把握。認(rèn)識(shí)北宋銅母同認(rèn)識(shí)其它事物一樣 ，有一個(gè)由感性到理性的認(rèn)識(shí)過(guò)程。這個(gè)過(guò)程是在“由此及彼”的比較中實(shí)現(xiàn)的。比較是認(rèn)識(shí)事物的根本方法。錢(qián)幣的品質(zhì)相比較而認(rèn)知。有比較，才好鑒別，才有對(duì)北宋銅母“由表及里”

　　的認(rèn)識(shí)。堅(jiān)持“三看三比、四同四品四次比較法”，用普品佐證美品，用美品佐證初鑄樣錢(qián)，用初鑄樣錢(qián)佐證母錢(qián)，這是認(rèn)識(shí)和鑒別母錢(qián)的有效捷徑和基本方法，而且具有普遍意義。

　　總之，比較是認(rèn)識(shí)和鑒別北宋銅母錢(qián)的一把“鑰匙”。誰(shuí)掌握了它，誰(shuí)就能夠進(jìn)入認(rèn)識(shí)和鑒別母錢(qián)的“自由王國(guó)”。

　　注：本文入選中國(guó)錢(qián)幣收藏首屆高峰論壇*窯灣論壇。

　　北宋母錢(qián)四品放大圖

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宣和通寶小平美制母錢(qián)

元祐通寶折二正字母錢(qián)

崇寧通寶折十母錢(qián)

大觀通寶折十母錢(qián)

　　（作者 ：文博研究員，全國(guó)錢(qián)幣收藏博覽會(huì)成員，黑龍江省收藏家協(xié)會(huì)錢(qián)幣收藏委員會(huì)副主任兼秘書(shū)長(zhǎng)。聯(lián)系方式：手機(jī)號(hào) 13936335796，微信18246071418喜林。）

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