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剔紅云龍紋盞托

　　唐宋以后，龍逐漸成為皇權(quán)的象征，以龍紋圖案為裝飾題材的龍紋漆器，逐漸成為宮廷新寵并不斷綿延發(fā)展，成為中國漆器文化的顯著特色。明清是漆器工藝史的巔峰時代，就清代龍紋漆器而言，其在氣韻上盡顯一統(tǒng)四海之氣，在技藝上求精崇微，在紋飾上流轉(zhuǎn)求變，使其在發(fā)展史上占據(jù)重要地位。本文以旅順博物館藏清代的龍紋漆器為主線，推介剔紅、雕填、填漆等不同技法，并展示出其與清代的歷史發(fā)展一脈相承的氣韻變化。

乾隆款剔紅云龍紋圓盒

乾隆款填漆云龍紋碗

　　清代漆器上的龍紋在各時期的表現(xiàn)風格各異。清代早期的龍紋，額部較寬，臉部顯得較長，其上顎較短，下顎較長前伸，利齒外露，明顯“地包天”。其發(fā)或呈一大束，或呈幾束較為集中的飄飛狀，龍須細長。乾隆時期，龍的包頭較大，額部凸起，其發(fā)細長，龍角明顯向后側(cè)張開。清代中后期，龍頭顯得扁而短，龍發(fā)增多，兩邊平分向后飄飛。

　　凡工藝器具，無不反映其所處時代的精神氣韻、審美趣味。清代龍紋漆器的發(fā)展大致經(jīng)歷三個階段，清早期的龍紋在繼承前朝龍紋氣宇軒昂、盡顯皇家威嚴的同時，更加凸顯一統(tǒng)御宇的進取雄姿；清中期的龍紋造型趨于繁復，呈現(xiàn)氣定神閑、雍容華貴之氣；清代后期的龍紋則注重細節(jié)雕飾，增豪奢遲暮之態(tài)，而與俯瞰四海的風骨漸行漸遠。這與清代的歷史發(fā)展的脈絡一脈相承。

　　其中，乾隆時期號稱盛世，百工炫巧爭奇，料不厭精，工不厭細，為了迎合宮廷的好尚，漆工也不免趨于繁瑣。其成功的作品，謹嚴細致，似已達到極限，無可逾越，令人驚嘆。

　　剔紅

　　剔紅鼎盛期在乾隆朝 款識以上下對應為最佳

　　雕漆中的剔紅，就是雕紅漆。從傳世實物看，剔紅數(shù)量很多，又常與其他顏色的雕漆相結(jié)合，如剔黑、剔黃、剔彩等。剔紅漆器的做法是在器胎上髹紅漆至一定厚度，少則二三十層，多則百余層，然后在其上刻畫花紋，雕刻花紋的厚度即為漆層的厚度。

　　雕漆藝術(shù)的鼎盛時期在清代，其中最具代表性的就是乾隆朝的作品。康熙時期的雕漆，較多地繼承了明代的特點，涂漆較厚，顏色深暗，構(gòu)圖簡潔，打磨輪廓線的刀痕圓潤厚重。雍正時期的雕漆，已有部分沒有打磨刀痕刻線，漆色淺紅，用料稀薄。乾隆時期的雕漆已完全擺脫明代風格，花紋棱角畢露，用漆更薄，漆色紅亮。

　　右圖為乾隆款剔紅云龍紋圓盒。清乾隆(1736-1795)，腹徑15.4厘米，高7.2厘米。盒呈圓弧形，淺壁，平底，上下為子母口扣合。通體髹紅漆，漆層較厚。圓盒上、下圖案一致，盒蓋中心一蒼龍，須發(fā)細長，末端呈卷曲狀分束向兩邊飄飛。器內(nèi)髹黑色光漆，內(nèi)底中心刀刻填金楷書“大清乾隆年制”三行直款，蓋內(nèi)中心刀刻填金“云龍寶盒”雙行器名。

　　乾隆時期漆器以上下對應款為佳，此器對研究清乾隆年間剔紅工藝有重要價值。乾隆朝漆器的款識多為楷書，也有篆書、隸書等形式，內(nèi)容最常見的有“大清乾隆年制”、“乾隆御制”、“乾隆仿古”等多種。其中“大清乾隆御制”一般用于制作精良、皇帝親自批示過的漆器制品上。

　　雕填

　　戧金工藝在清成熟 漆器燦如錦繡

　　清代的填漆已不多見，雕填漆器基本承襲明代技法，先用填漆的方法做好花紋，然后沿著花紋輪廓勾畫出陰文線，并細勾出花紋上的紋理，然后在線內(nèi)填金。明清時期的雕填器，有的花紋是刻后填色漆而成，有的花紋是彩漆畫成，也有一器之上填、描兼用。

　　右圖為填漆戧金云龍菊瓣盒。清代(1644-1911)，直徑45.8厘米，高19厘米。盒為木胎，呈菊瓣形，圈足，分上下兩部分，子母口扣接。器身髹赭黃色漆為地，盒內(nèi)髹黑漆。盒蓋中心雕一正面的飛龍，龍身S形，以紅綠色漆填嵌龍紋，再于圖案輪廓及紋路上勾畫陰文線戧金。刀法遒勁有力，至今金色燦爛奪目。盒蓋周圍環(huán)繞著8條小龍，每一菊瓣形立墻內(nèi)又繪一條小龍，蓋面邊緣、上下口沿及足底均以戧金回紋做邊飾。

　　漆器的戧金工藝起源于戰(zhàn)國時期的針刻。作法是用特別的工具在漆面雕刻出花紋，在刻紋中填漆后再填金、銀粉。填金的稱為戧金，填銀的稱為戧銀。明清時期戧金工藝已非常成熟。

　　填漆

　　色漆填平花紋，漆器表面滑潤

　　填漆，即填彩漆，作法是在漆器上陰刻花紋之后，用不同的色漆填入花紋，干后磨平，因而其表面是光滑的。

　　右圖為乾隆款填漆云龍紋碗。清代乾隆(1736-1795)，直徑19.7厘米，高7.1厘米。碗呈敞口式，圈足。器表髹朱漆作地，以赭色繪制出六條龍。龍體以淺黃色界出鱗片，呈彎曲狀。云紋以黃色鑲邊，內(nèi)繪紅綠色。碗內(nèi)髹黑色光漆，足壁繪粗黑色與細黃色相間，足內(nèi)髹黑漆，中心刀刻填金楷書“大清乾隆年”三行直款。

　　觀點

　　漆器身價由品相和工藝決定

　　“宮廷御用”更具升值潛力

　　漆器制作難度大、周期長、成本高。傳世品相、制作工藝、宮廷出身等是判定其身價的主要標準。天津市文物公司的張宏書先生說：“明清時期，一年可能燒制百萬件瓷器，而漆器只能做二三十件?！逼崞鞯闹谱鞴に囅喈攺碗s，首先須制作胎體。胎大多為木制，偶爾也用陶瓷、銅或其他材料。也有用固化漆直接刻制而不用胎。胎體完成后，漆器藝人運用多種技法對表面進行裝飾。漆器按不同的工藝可以分成不同的類別。比如銅胎、木胎、脫胎，又比如髹漆、剔漆、雕填、戧金等。在張宏書看來，現(xiàn)在的文物藝術(shù)品市場，不管是哪一品類，只要是宮廷御用，則價值陡升，漆器自然也不例外。“宮廷御用品的潛臺詞就是工藝復雜、精細，器形完美、高雅，制作多出于名家，雍容華貴，數(shù)量有限?！?

　　典故

　　乾隆皇帝為漆器作詩題辭

　　為元明漆器加“乾隆年制”款識

　　乾隆皇帝格外喜愛剔紅漆器，他曾經(jīng)作了一首《詠永樂漆盒》，詩中贊道：“果園佳制剔朱紅，蔗段尤珍人物工。無客開窗眄秋字，攜童持杖聽松風。細書題識猶堪辨，后代仿為究莫同。三百年來此完璧，文房思古念何窮。”

　　他對剔紅漆器的喜愛也體現(xiàn)在傳世器物中。如今北京故宮(微博)博物院館藏漆器中，很多明永樂時期的剔紅漆器上，都有乾隆皇帝的題辭，如明永樂剔紅梅妻鶴子圖圓盒，蓋內(nèi)有乾隆題詩一首，末屬“乾隆壬寅御題”并鈐“乾隆宸翰”??；又如明永樂剔紅烹茶圖圓盒，蓋內(nèi)也有乾隆御制詩一首，末屬“乾隆戊戌御題”并鈐“德充符”印。

　　乾隆皇帝還曾經(jīng)不只一次“侵權(quán)”，將部分元明時期的剔紅漆器加上“乾隆年制”的款識。如故宮所藏一件剔紅水仙花紋圓盤，具有典型的元朝漆器風格，但在底部正中刀刻“乾隆年制”楷書，很明顯是后刻。又如一件明永樂時期剔紅菊花紋圓盤，是典型的明永樂宮廷漆器，其“乾隆年制”楷書款識明顯為后刻上去的。

　　文圖來源：《文物天地》、《北京日報》、雅昌藝術(shù)網(wǎng)(微博)、《國際航空報》

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