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　　處于15世紀(jì)中期宣德以后、成化以前的正統(tǒng)、景泰、天順三朝，是明代瓷器的一個(gè)發(fā)展時(shí)期，但有關(guān)當(dāng)時(shí)瓷器的制作情況及其燒成的產(chǎn)品，長期罕有人知，成為歷史上的一個(gè)“盲點(diǎn)”。在過去很長一段時(shí)間里，我國古陶瓷學(xué)界普遍認(rèn)為明代這三朝的瓷器陷于衰退期，而三朝官窯瓷器由于不書寫年款，其整體面貌模糊不清，陶瓷史上稱其為“空白期”或者“黑暗期”。

　　令人可喜的是，近幾年對(duì)于“空白期”的相關(guān)研究資料逐漸增多，前些年景德鎮(zhèn)御窯廠遺址出土了大量15世紀(jì)中期的瓷器及標(biāo)本，關(guān)于這一時(shí)期的學(xué)術(shù)展覽及研討活動(dòng)也如火如荼，如香港中文大學(xué)文物館分別于2012年、2018年兩次舉辦“填空補(bǔ)白：考古新發(fā)現(xiàn)明正統(tǒng)、景泰、天順御窯瓷器”展覽；2018年北京故宮博物院舉辦“明代正統(tǒng)、景泰、天順御窯瓷器展”，首次集中展示正統(tǒng)景泰天順御窯瓷器；特別是今年上海博物館舉辦的“灼爍重現(xiàn)：十五世紀(jì)中期景德鎮(zhèn)瓷器大展”，匯集了國內(nèi)外28家機(jī)構(gòu)收藏和出土的280余件器物，為觀眾全面揭開了長期籠罩在“空白期”瓷器上的神秘面紗，重現(xiàn)這一時(shí)期瓷業(yè)的發(fā)展面貌。如果結(jié)合相關(guān)文獻(xiàn)以及綜合考察近年景德鎮(zhèn)地區(qū)出土“空白期”遺物與傳世品可知，所謂“空白期”并非完全空白，當(dāng)時(shí)的官窯燒造已有一定規(guī)模，產(chǎn)品質(zhì)量也有較高水平，這已經(jīng)成為學(xué)術(shù)界和收藏界的重要共識(shí)，也引起了藝術(shù)市場(chǎng)的極大關(guān)注。

　　今年秋拍，紐約蘇富比“鴻雅超然：重要日本私人收藏中國及韓國藝術(shù)品”專場(chǎng)推出了一件明15世紀(jì)中葉青花仕女圖梅瓶，高36.5厘米，拍前估價(jià)8萬-12萬美元。這件梅瓶極具十五世紀(jì)中期特色，鈷料深藍(lán)，似乎是運(yùn)用粗筆濕料繪畫，近足處蕉葉紋尤為明顯。“空白期”瓷器常見自由畫風(fēng)，器型及紋飾多樣，有意復(fù)興元代流行風(fēng)格。元代時(shí)期，景德鎮(zhèn)多燒制以元代戲劇為主題的人物梅瓶及大罐，所繪題材如《西廂記》崔鶯鶯及紅娘等，多數(shù)清晰可辨。而本件梅瓶圖案所繪的仕女及婢女，手持書卷，雖不能確認(rèn)為《西廂記》人物，然而亦應(yīng)為相類戲劇之人物。

　　這件梅瓶為著名收藏家R.H.R. Palmer伉儷舊藏，他們從1924年便開始涉入收藏，乃東方陶瓷學(xué)會(huì)成員，其收藏尤其以中國明代青花瓷最為著名，并且有多件重要瓷器曾在蘇富比釋出。

　　綜合考察目前傳世與出土遺物，正統(tǒng)、景泰、天順三朝的瓷器產(chǎn)品數(shù)量和質(zhì)量均遜于永宣時(shí)期，雖然有個(gè)別可與永宣官窯媲美，但總體而言不能同日而語，也不如之后的成化官窯精彩。但不可否認(rèn)的是，這一時(shí)期上承永宣，下啟成化，對(duì)明代中后期的瓷業(yè)發(fā)展和瓷器特征有著重大的影響。

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