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　　陳之佛（1896—1962）乃20世紀(jì)最具代表性的中國傳統(tǒng)工筆畫大家和工藝美術(shù)教育奠基人之一，畢生所取得的成就卓著，在現(xiàn)代畫壇享有“南陳（之佛）北于（非闇）”之譽(yù)。

　　陳之佛又名陳紹本、陳杰，號(hào)雪翁，1896年9月出生于浙江省余姚縣。他自幼開始習(xí)畫，同時(shí)亦頗酷愛文學(xué)，17歲考入浙江工業(yè)學(xué)校機(jī)紡科學(xué)習(xí)染織圖案，22歲那年成為我國首位考取赴東瀛學(xué)習(xí)工藝美術(shù)的留學(xué)生。1924年回國后，他相繼在東方藝專、上海藝大、廣州美校任教。1930年應(yīng)劉海粟之邀，赴任上海美專圖案系教授。翌年受聘南京國立中央大學(xué)藝術(shù)系，教授工藝圖案、美術(shù)理論和美術(shù)史。1935年陳之佛的作品開始參加國內(nèi)美展，1942年在四川重慶舉辦個(gè)人的首次工筆花鳥畫展。此后他又擔(dān)任重慶國立藝專校長，抗戰(zhàn)勝利后隨國立中央大學(xué)遷歸古都金陵繼續(xù)執(zhí)教。

　　新中國成立后，陳之佛又歷任南京大學(xué)藝術(shù)系教授、南京師范學(xué)院美術(shù)系主任、南京藝術(shù)學(xué)院副院長等職，并且還擔(dān)任中國美協(xié)理事、中國美協(xié)江蘇分會(huì)副主席和江蘇省文聯(lián)副主席等社會(huì)公職，先后出版過《陳之佛畫集》《中國工藝美術(shù)史教材》《藝術(shù)人體解剖學(xué)》《西方美術(shù)概論》等多種畫集及論著，所作還為海內(nèi)外一些著名美術(shù)館或博物館典藏。陳之佛長期為人師表，積極從事藝術(shù)教育工作，人品畫品皆高，畢生還為我國培養(yǎng)了大量的專業(yè)人才。1962年1月，陳之佛因病在文化古城南京仙逝。

　　陳之佛在傳統(tǒng)繪畫方面，認(rèn)真研習(xí)邊鸞、黃筌、徐熙、趙昌、崔白、錢選、趙孟頫、邊景昭、呂紀(jì)、惲格等唐宋以降繪畫大家的傳統(tǒng)筆墨，不斷汲取前賢的雙鉤重彩、沒骨設(shè)色、水墨寫意等畫法，深刻領(lǐng)悟中國傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)意，而且堅(jiān)持“洋為中用”“推陳出新”，大膽借鑒工藝圖案裝飾的表現(xiàn)技巧，以及西方繪畫中的解剖、透視、著色等寫實(shí)手法，悉心主攻工筆花鳥畫。他堅(jiān)持深入生活觀察寫生，不斷把握客觀自然規(guī)律，由此來豐富藝術(shù)創(chuàng)作源泉、激發(fā)自身靈感升華。尤其在1949年之后，陳之佛出于對(duì)新社會(huì)的想往和熱愛之情，更加積極地投身于現(xiàn)實(shí)生活和繪畫創(chuàng)作實(shí)踐，并且熔鑄了個(gè)人的真情實(shí)感和時(shí)代精神，不斷抒展自己的美好心聲，滿懷豪情地謳歌新時(shí)代。他逐步地?cái)[脫了原先孤高自賞、消寂婉約之創(chuàng)境，在構(gòu)圖、勾寫、設(shè)色、意境等方面都做出了十分有益的探索，終于獨(dú)創(chuàng)了一種清新雋逸、雍容典雅的繪畫風(fēng)格。特別是他采擷水彩畫用色與國畫自然暈染等優(yōu)點(diǎn)，用筆纖細(xì)挺勁，設(shè)色明麗幽雅，質(zhì)感生動(dòng)逼真，進(jìn)一步豐富了祖國傳統(tǒng)工筆花鳥畫藝術(shù)語言，取得了清馨自然、“艷而不俗”等繪畫表現(xiàn)效果。

　　陳之佛畢生先后創(chuàng)作了《和平之春》《櫻花小鳥》《月雁》《梅鶴迎春》等一批優(yōu)秀作品，所作璀璨靈秀、繁盛充盈，折射出寧靜秀雅、蓬勃向上的求真唯美意境，為清初以來沉寂冷落已久的中國傳統(tǒng)工筆花鳥畫重新振奮，增添了一道富有生機(jī)活力的瑰麗風(fēng)景。陳之佛還是一位著名的美術(shù)理論家，精通中外藝術(shù)史，在20世紀(jì)50年代適時(shí)提出了“思想觀點(diǎn)變了，繪畫的意境也必然隨之而變”等新穎創(chuàng)作觀念，對(duì)今人的影響比較大。

　　展現(xiàn)在讀者眼前的這幅《松齡鶴壽》（見圖），紙本設(shè)色，縱148、橫295厘米，南京博物院藏，就是陳之佛在1959年新中國成立十周年創(chuàng)作完成的工筆花鳥畫扛鼎力作，也是他畢生創(chuàng)作的最大一幅工筆畫精品。但見10只白色丹頂鶴造型各異，神姿誘人，畫面背景是一株青翠蔥郁的千年蒼松，遒勁挺拔，整幅作品讓人十分養(yǎng)眼。

　　松、鶴在中國傳統(tǒng)文化中，具有非同尋常的象征性及其人文意蘊(yùn)，素為歷代文人喜愛表現(xiàn)的丹青題材之一。綜觀陳之佛的《松齡鶴壽》畫作，構(gòu)圖典雅優(yōu)美，筆墨精工細(xì)膩，設(shè)色富麗清秀，勾染從容自如，從而營造出一種朝氣蓬勃、欣欣向榮的繁盛景象，藝術(shù)地?zé)òl(fā)出新的時(shí)代精神，歷久不衰的勃勃生機(jī)令人回味無窮，具有十分豐富的象征意義。這不禁讓筆者聯(lián)想起現(xiàn)代國畫大師傅抱石對(duì)陳之佛繪畫藝術(shù)的吟詩贊嘆：“雪個(gè)已矣甌香死，三百年來或在斯?！薄端升g鶴壽》繪制完成后，江蘇蘇州的刺繡藝術(shù)家還以此為母本，繡成雙面繡藝術(shù)珍品，陳列于首都北京人民大會(huì)堂江蘇廳中，人們?cè)诖诉€可以一睹陳之佛先生工筆花鳥畫的藝術(shù)風(fēng)采。

　　值得一提的是，陳之佛作為現(xiàn)代傳統(tǒng)工筆花鳥畫大家，中年之后主攻工筆畫，由于丹青創(chuàng)作精巧嚴(yán)謹(jǐn)，鮮有草率之作，故存世工筆畫作數(shù)量有限。包括《松齡鶴壽》在內(nèi)的不少精品，后來都被陳之佛的后人捐贈(zèng)給南京博物院了，故在當(dāng)今藝術(shù)品市場上，露面交易的陳之佛畫作頗為有限，成交價(jià)位不菲，而且一直較受投資典藏家的青睞追崇。

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