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　　中國(guó)古代青銅器集造型、雕塑、繪畫等多種藝術(shù)成就為一身，具有極高的實(shí)用價(jià)值和藝術(shù)審美價(jià)值。凡熱衷收藏青銅器的都是資深藏家，他們認(rèn)為，青銅器獨(dú)特的器型、精美的紋飾、典雅的銘文都彰顯著中華民族高超的鑄造工藝。

　　市場(chǎng)空間廣闊

　　青銅器是紅銅、錫、鉛的合金，也是金屬冶鑄史上最早的合金，堪稱人類歷史上的一次偉大發(fā)明。青銅文化在中國(guó)已有4000多年的歷史，青銅器獨(dú)特的器型、精美的紋飾、典雅的銘文無(wú)不彰顯著中華民族高超的鑄造工藝。青銅器藏家張斌告訴記者，“中國(guó)古代青銅器主要用于祭祀和戰(zhàn)爭(zhēng)。夏、商、周三代青銅器都為祭祀用具、武器以及圍繞二者的附屬用具，這一點(diǎn)與世界各國(guó)的青銅器有所區(qū)別，形成了具有中國(guó)傳統(tǒng)特色的青銅器文化體系?！?/P>

　　青銅器作為國(guó)之重器，具有極高的歷史文化價(jià)值。2001年紐約佳士得春拍，一件商代青銅器“皿天全”方罍器身以924萬(wàn)美元成交，不但創(chuàng)下了拍賣紀(jì)錄，還震驚了國(guó)內(nèi)藏家。2005年中國(guó)嘉德拍賣上拍的西周青銅波曲紋雙耳蓋壺，最終卻遭遇了流拍的命運(yùn)；然而就在當(dāng)年，一把西周青銅周宜壺卻在上海拍出了2640萬(wàn)元的高價(jià)；2010年紐約蘇富比秋拍，一件中國(guó)商代青銅酒器最終以810.4萬(wàn)美元成交，溢價(jià)率超過(guò)300%。“熱衷于青銅器收藏的往往是一些資深的大收藏家或者文博機(jī)構(gòu)，隨著越來(lái)越多的藏家對(duì)青銅器藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值的認(rèn)可，其未來(lái)空間也會(huì)更加廣闊?！睆埍笳f(shuō)。

　　針對(duì)市場(chǎng)人士對(duì)古青銅收藏的看好，某資深鑒定專家卻顯得比較謹(jǐn)慎，“國(guó)家文物部門只允許流傳有序和海外回流的青銅器在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)出現(xiàn)，所以它在內(nèi)地市場(chǎng)的流通量一直不大，整體價(jià)格也沒(méi)有漲起來(lái)。上世紀(jì)20年代，中國(guó)青銅器在歐美市場(chǎng)大受青睞，一些資深藏家不惜重金購(gòu)買。青銅器出口被我國(guó)禁止以后，國(guó)際市場(chǎng)青銅器交易量明顯下滑。這幾年，國(guó)外拍賣行對(duì)上拍的中國(guó)青銅器也要求提供合法來(lái)源的證明。這給青銅器收藏帶來(lái)了不確定性?！?
　　收藏要從小門類入手

　　中國(guó)古代青銅器集造型、雕塑、繪畫等多種藝術(shù)成就為一身，具有極高的實(shí)用價(jià)值和藝術(shù)審美價(jià)值。那么，如何系統(tǒng)地進(jìn)行青銅器收藏？張斌認(rèn)為，“收藏青銅器首先是各種器型均有所涉獵，其次是品相是否完好，此外還要看器物上有沒(méi)有銘文，是不是孤品，是否為皇家用品等?，F(xiàn)在，一些藏家開(kāi)始把聚焦于禮器上的目光轉(zhuǎn)向了青銅兵器和雜器。因?yàn)槎σ妥鹭盏绕芳?jí)較高的藏品存世量很少，且價(jià)格昂貴，所以有些小藏家開(kāi)始收藏兵器、雜器。比如青銅佛像、銅鏡等小件在市場(chǎng)上就很受歡迎。因?yàn)樗鼈冇幸欢ǖ拇媸懒?，價(jià)格大眾化。既可以把玩，又可以鑒賞，還能練眼力。從小件、殘件開(kāi)始涉獵青銅器，也是藏家自我修煉的最佳途徑。而且，這些小門類占據(jù)一定的市場(chǎng)份額，也能進(jìn)一步完善青銅器的價(jià)格體系?！?/P>

　　成功收藏青銅器既需要理論知識(shí)的支撐，也需要實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的積累，特別是掌握不同時(shí)代青銅器的紋飾特點(diǎn)非常重要?！扒嚆~器的紋飾最常見(jiàn)的是饕餮紋，二里頭夏文化青銅器上就有這種神秘的紋飾，商、周兩代的紋飾類型最多，既有類似動(dòng)物的造型，還有類似鳥、鳳、人物的造型。蟬紋是商代、西周常見(jiàn)的花紋?！睆埍笳f(shuō)。

　　是否帶有銘文是收藏領(lǐng)域?qū)η嚆~器價(jià)值判斷的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。張斌告訴記者，“古人認(rèn)為青銅器非常堅(jiān)固，可以流傳不朽。商、周青銅器中有很多帶有銘文，這些文字對(duì)于研究歷史起到了很大的作用。值得一提的是，商代和西周可以說(shuō)銘文都是鑄成的，只有個(gè)別的使用工具刻字的例子，西周晚期開(kāi)始出現(xiàn)完全刻成的銘文，而到了戰(zhàn)國(guó)中期，大多數(shù)銘文已經(jīng)是刻制的了。”銘文的時(shí)代特點(diǎn)也為青銅器的鑒定提供了有力證據(jù)。“收藏青銅器不在于器物的大小，而在于器物上有沒(méi)有銘文。即便是一件很小的雜器，有銘文也會(huì)讓它價(jià)值連城。凡是帶銘文的器物一定是獨(dú)一無(wú)二的孤品，不可能再出現(xiàn)同樣銘文和器型的東西。不過(guò)需要警惕的是，因?yàn)椴丶覍?duì)銘文的追逐，也導(dǎo)致了青銅器造假作偽的現(xiàn)象。”

　　造假手法“高超”

　　中國(guó)青銅器文化的發(fā)展可以分為三個(gè)階段，其中鼎盛期包括了夏、商、西周、春秋及戰(zhàn)國(guó)早期，這一時(shí)期的青銅器分為禮樂(lè)器、兵器、雜器，而禮器制作最為精美，代表著中國(guó)青銅器制作工藝的最高水平。同時(shí)，我國(guó)古代青銅器的復(fù)制和仿造也由來(lái)已久，自北宋、元、明、清、民國(guó)，直至今日，可以說(shuō)從未間斷。張斌告訴記者，“造假手段包括重新鑄造、拼接、假銹偽裝，以及偽造青銅器銘文、紋飾等。現(xiàn)在贗品制作越來(lái)越難以辨別，造型按照真品圖錄仿制，以雕塑手法作模，在著色做舊之前，造假者會(huì)仔細(xì)觀察研究圖錄中真品顏色的細(xì)微變化，一層層著色，直到完全逼真地呈現(xiàn)出真品的狀態(tài)為止。有的造假者甚至還將舊銅器上的銹料直接移植到贗品上，從表面看幾乎可以以假亂真。”

　　某青銅器鑒定領(lǐng)域的專家向記者說(shuō)起了他的有趣經(jīng)歷。“有一次，我和兩位同行對(duì)一件青銅器做鑒定工作。第一個(gè)完成鑒定的同行認(rèn)為東西是真品，理由是器型和年代的紋飾特征非常清晰。另一位同行在用放大鏡仔細(xì)端詳以后也做出了真品的判斷，他認(rèn)為器物的包漿堪稱完美。我仔細(xì)觀察了很長(zhǎng)時(shí)間，從器型、紋飾和重量方面來(lái)看，這件青銅器沒(méi)有任何問(wèn)題，但是我對(duì)包漿卻產(chǎn)生了疑問(wèn)。從其紋飾上的銅銹仔細(xì)觀察，可以看出紋飾處包漿色差的細(xì)微變化，我認(rèn)定其銹斑是從其他老銅器銹斑上移植的，這是一件老胎后加工的銅器！原來(lái)，這件青銅器上口的破損之處是由其他老銅器的材料加以修補(bǔ)，再經(jīng)過(guò)添加紋飾，鑄造、鑲嵌、打磨、銅銹移植，這種老胎后加工的工藝可謂登峰造極，欺騙性極高?！?/P>

　　張斌認(rèn)為青銅器藏家鑒賞能力普遍不高，他們無(wú)心做知識(shí)儲(chǔ)備，只追求投資收益，從而導(dǎo)致了贗品的大量涌現(xiàn)。“現(xiàn)在高科技作偽手段很‘高明’，針對(duì)從其他青銅器上移植銹斑的現(xiàn)象，藏家可以使用高倍放大鏡仔細(xì)觀察器物，天然銹與人工銹最大的區(qū)別在于整個(gè)器物的狀況自然與否。不但要用放大鏡看，還要用肉眼仔細(xì)觀察，從局部到整體?！?/P>

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