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清 青白玉三羊開泰筆架 故宮博物院館藏

　　在古代文人書房的桌案上，有一座“小山”，這座山并不高，只有巴掌大小，卻承載著幾千年文人的情懷。文人在筆走龍蛇之后，將毛筆擱置在小山上，這件小東西變得偉岸且充滿靈性。

　　文房桌案上的的這座小山是“筆架”，也被稱作筆格、筆擱（逼格），如果說毛筆書寫了華夏藝術，那么筆架則給了書寫毛筆暫時休憩的小床，給了文人天馬行空的想象空間。

　　筆架在文人書房的資歷可以追溯到1500年前的南北朝，南朝梁吳均所作《筆格賦》： “幽山之桂樹……剪其片條，為此筆格。”這一時期出現(xiàn)了王羲之、王獻之等書法大家，筆架的出現(xiàn)正好見證了中國書法的發(fā)展。

　　1500年的歷史，使得筆架在形制上豐富多彩，有的形似臥床，故名筆床；還有筆枕、筆懸等樣式；筆架最為人熟知的形狀呈多峰山，故又名筆山。此類筆架就像群山，由遠及近，重重疊疊……

　　山形筆架造型精巧，一般大小不會超過尺許，在便于擱筆的同時也便于賞玩，受到歷代文人的喜愛。此類筆架可放置桌案，亦可在手中盤完，是可遠觀可“褻玩”的文房器具。

　　中國有著成熟的物料觀，傳統(tǒng)的筆架，除了造型，其材質(zhì)亦值得稱贊。筆架的材質(zhì)主要有木、紫砂、金屬、玉、象牙、水晶以及瓷器，極具美感。

　　然而，對于今天的人們來講，木質(zhì)筆架因年代久遠，不易保存，故流傳后世的較少；玉石類筆架，受限于材質(zhì)，雖珍貴，但數(shù)量并不多；當下，人們最有可能撿漏且極具收藏價值的是瓷質(zhì)筆架。

　　瓷類筆架以明清為佳，不僅樣式豐富，流傳廣泛，而且質(zhì)精形美，具有極高的觀賞價值。明清瓷筆架以清代乾隆制作最為精美，乾隆瓷筆架以山行為主，山的走勢較前代更加自然。下圖的這件青花纏枝蓮紋筆架，呈山字形，中峰高聳，兩側(cè)漸次之，好比那鎮(zhèn)壓孫猴子的五行山，山勢險峻；器型整體以青花蓮紋裝飾，青花色澤明艷，器型精巧俊雅，為文人桌案不可多得的美物。

　　隨著時間的推移，筆架漸漸成為文人案頭的玩物，對于今天人們來講，可能更看重的是其收藏價值。前些年，清代的一件銅質(zhì)筆架拍出了上萬元，且有很高的上升空間。然而，對于筆架來講，其最開始的功能還是用來擱筆。文人在書寫繪畫時，或構(gòu)思或休息，毛筆需要暫時放在一個地方，又要避免毛筆污損他物，筆架也就應用而生。

　　“山”不再高，有筆則靈。筆架所具備的玩賞及收藏功能是其價值的衍生，其最根本的價值還是在與毛筆的結(jié)合。只是如今用毛筆的人越來越少，筆架的真實能力又該如何實現(xiàn)呢？

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