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　　在上世紀(jì)四十年代，黃君璧與張大千分別追隨石溪和石濤，他曾經(jīng)臨摹石溪山水多幅，蒼蒼茫茫，幾乎以假亂真。二人?；ヅR所宗大家之作。張大千在《仿石溪垂釣圖》上題。石溪一脈，三百年來(lái)，惟吾友黃君璧獨(dú)擅其秘。自與訂交，予為擱筆，敬之畏之。美術(shù)史家俞建華曾評(píng)價(jià)黃君璧的繪畫(huà)。吾友黃君璧幼耽繪事，長(zhǎng)益精進(jìn)，雖籍廣東，毫無(wú)嶺南派習(xí)氣······所作山水從龔半千之厚重、澤以石器之古雅，和以石濤之奇肆，酌以田叔石田之挺拔，而上追黃鶴山樵之繁密，不懈而及于古。黃君璧又兼容中西之名，早年確實(shí)曾經(jīng)學(xué)習(xí)過(guò)西畫(huà)，所以在用光和構(gòu)圖方面能夠更容易借鑒西方的元素。

　　同時(shí)，黃君璧在學(xué)習(xí)古人之余還足涉全國(guó)名山大川，通過(guò)觀(guān)察寫(xiě)生不同地區(qū)的山石肌理、四時(shí)變化、陰陽(yáng)明晦，而讓自己胸中有丘壑。在其《白云堂圃論畫(huà)法》自序中講到"習(xí)藝一事，不外師人、師心、師造化。師人者以古人為師，師心者以己身為師，師造化者以自然為師"這種寫(xiě)生經(jīng)歷和對(duì)繪畫(huà)的理解使得畫(huà)家筆下作品自成一格，清新雋雅，令人愛(ài)不釋手。

　　一九四九年渡臺(tái)以后，黃君璧任省立臺(tái)灣師范大學(xué)藝術(shù)系教授兼主任，后任臺(tái)北故宮博物院點(diǎn)查委員。曾經(jīng)多次率團(tuán)去日本、美國(guó)等、加拿大地參加文化訪(fǎng)問(wèn)。這一階段獲得三藩市、沙加緬度授金勛、加利福尼亞美術(shù)協(xié)會(huì)贈(zèng)名譽(yù)永久委員、巴西國(guó)家美術(shù)學(xué)院名譽(yù)院士榮銜。一九六八年當(dāng)年獲美國(guó)紐約圣若望大學(xué)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆］^為頻繁的國(guó)際文化活動(dòng)大大地開(kāi)拓了黃君璧的藝術(shù)視野，使得他一方面在浸潤(rùn)深厚的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，又能夠通過(guò)接觸不同種類(lèi)的繪畫(huà)形式而增加對(duì)筆墨繪畫(huà)的理解。

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