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　　陳寅生的刻銅墨盒代表了明清時(shí)期乃至近代刻銅工藝的最高水平，帶有“寅生刻”落款的銅墨盒更成為收藏家追求的對(duì)象。

　　齊如山的《北京三百六十行》中就有這樣的記載“刻墨盒始于陳寅生”，這種表述，對(duì)陳寅生的藝術(shù)地位與貢獻(xiàn)做了肯定。

　　作為一種文房收藏品，正是這種稀缺性，刺激、促使了市場(chǎng)中出現(xiàn)大量仿制的陳寅生作品，晚清民國(guó)時(shí)期被標(biāo)注為“寅生刻”的贗品銅墨盒大約就占到80%，當(dāng)代就更難見(jiàn)真品。事實(shí)上，收藏銅墨盒無(wú)需一頭扎進(jìn)“寅生刻”的“海洋”。

　　銅墨盒最早起源于清中期同治時(shí)期（1861~1875），大多以白銅、黃銅制作外殼，以紫銅為內(nèi)膽，有的也輔以鎏金、白銀鑲嵌。民國(guó)初期，齊白石、陳師曾、姚茫父、王雪濤、金城、溥儒、陳半丁等書畫名家，常赴北京琉璃廠，切磋書畫技藝。在盡情揮灑藝術(shù)才華的同時(shí)，這些書畫家還常常會(huì)為私交甚篤的店主提供刻銅墨盒的畫稿。這促成了銅墨盒生意的興旺，也讓今人看到了中國(guó)傳統(tǒng)手工藝技巧的博大。

　　目前，市場(chǎng)流通的銅墨盒的形態(tài)很多，除長(zhǎng)方形、正方形、圓形外，還有六角形、八角形、扇形、葉形、菱形、桃形、琴形、鼓形、梅花形、琵琶形等。墨盒外殼，尤其在盒蓋，常雕刻山水、人物、花鳥(niǎo)，亦有仿古錢幣、瓦當(dāng)?shù)?。一些包漿自然、材質(zhì)優(yōu)良、圖案精美、品相完好的老銅墨盒，具有很高的收藏價(jià)值。

　　收藏銅墨盒，應(yīng)考慮集存舊盒。但因舊時(shí)刻銅藝人的水平參差不齊，藏家要學(xué)會(huì)去粗取精。

　　20世紀(jì)90年代中期以來(lái)，舊銅墨盒市場(chǎng)行情逐年上升，有人借機(jī)牟利，制售假貨，地?cái)偵铣霈F(xiàn)了大量粗劣低俗的仿制銅墨盒。

　　藏家需要注意，最難分辨的是舊盒舊仿。因陳寅生、姚茫父等名家刻制的銅墨盒作品價(jià)高，大量贗品在民國(guó)時(shí)期就已流通，現(xiàn)在鑒定起來(lái)十分困難。但無(wú)論如何，真品的紋樣布局章法大方、舒展緊湊，書畫刻工形神兼?zhèn)?。此外，舊盒新款也是常見(jiàn)的造假手法。有的老銅墨盒本身為舊時(shí)所制，但卻被現(xiàn)代人標(biāo)上了諸如張學(xué)良、傅作義等歷史名人的落款。作偽者多用電動(dòng)刀、激光加刻名款、年款。這樣的刻字不如舊時(shí)藝人的作品生動(dòng)自然，顯得過(guò)分規(guī)整、呆滯刻板。其實(shí)，普通的老墨盒雖無(wú)名人款，但還有一定收藏價(jià)值，遭遇這種仿制加工，甚至經(jīng)過(guò)煙熏、藥泡、酸咬、打蠟等做舊手法，被弄得不新不舊、半真半假，收藏價(jià)值大打折扣，實(shí)在可惜。

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