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點(diǎn)墨芙蓉香未散

秋光滿紙映成輝

——芙蓉題材繪畫

　　中華文明源遠(yuǎn)流長，博大精深，各類藝術(shù)百花齊放、百家爭鳴，智慧無窮的華夏兒女創(chuàng)造出了數(shù)不勝數(shù)的藝術(shù)瑰寶，繪畫、詩歌、書法、建筑、瓷器、絲綢等包羅萬象。在形形色色的藝術(shù)中，經(jīng)常可見芙蓉花的身影，它以迥然不同的姿態(tài)出現(xiàn)在人們眼前，給人以驚喜。在繪畫上，膾炙人口的芙蓉花作品層出不窮。

　　最早出名的是五代時(shí)期黃筌的《芙蓉翠鳥圖》，白芙蓉俏麗綻放，紅嘴黑羽的翠鳥俯身立于枝干之上，作欲振翅急飛狀，芙蓉花的艷麗和翠鳥的靈動惟妙惟肖，躍然紙上，令人眼前一亮。宋朝時(shí)有人以其為藍(lán)本進(jìn)行刺繡，做工精美，繡品現(xiàn)收藏于臺北“故宮博物院”。

黃筌《芙蓉翠鳥圖》

　　宋徽宗趙佶（1082—1135年）是宋朝第八位皇帝，能書善畫，在位期間廣收歷代文物、書畫，親自主持翰林圖畫院，編輯《宣和書譜》《宣和畫譜》，并自創(chuàng)書法“瘦金體”?！盾饺劐\雞圖》是他的代表畫作之一，此畫以芙蓉花、蝴蝶、錦雞為元素，畫中幾朵芙蓉花嫻靜地半開著，一只錦雞驀然飛臨芙蓉枝頭，壓彎了枝條，打破了寧靜，枝頭還在顫動，而錦雞卻渾然不顧，回首翹望右上角那對翩翩起舞的彩蝶，躍躍欲試。

宋徽宗趙佶《芙蓉錦雞圖》

　　芙蓉整體著色淡雅，以烘托羽毛鮮艷的錦雞，而枝頭半開的白芙蓉花明亮、鮮活，仿佛正全力綻放。錦雞渾身羽毛斑斕華貴，羽毛質(zhì)感方向清晰可見，頭部黃色羽毛用細(xì)筆拉出絲絲毛茸茸的感覺；翅膀羽毛用墨筆暈染出濃淡層次；尾部羽毛長而硬，密而不亂；一雙瞪得溜圓的眼睛凝視著蝴蝶、神情專注；雙爪緊緊抓住芙蓉枝，造型有力，充分體現(xiàn)出珍禽的特點(diǎn)。

　　兩只翻飛的蝴蝶是全圖靈動的焦點(diǎn)，相伴相舞、輕盈靈巧，惹得錦雞也躍躍欲試。左下的菊花修長面富有彈性，花與葉精致玲瓏，與寬大舒展的芙蓉形成對比，既豐富了全圖的線條，又與整幅畫的藝術(shù)風(fēng)格十分和諧。畫上有趙佶自題詩:“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鹥。”藏印有“萬歷之寶”“乾隆御覽之寶”“嘉慶御覽之寶”“宣統(tǒng)御覽之寶”等，是宋朝以后歷代皇室重寶。

　　南宋時(shí)期李迪的《紅白芙蓉圖》畫紅白芙蓉花各一幅，描繪寫實(shí)、用筆纖細(xì)，色彩層次微護(hù)而富有情趣，被認(rèn)為是李迪現(xiàn)存作品中水平最高的，原屬圓明園，現(xiàn)收藏于日本東京博物館。

李迪《紅白芙蓉圖》

　　近現(xiàn)代的著名畫家齊白石和張大千，均有以芙蓉花為作畫對象的作品。齊白石先生的《芙蓉水鴨圖》中水波粼粼，鳧鴨悠游，幾枝芙蓉，倒臨清影，簡潔而神韻俱全，詩情畫意盡在筆墨之中。

張大千《秋芙蓉》

　　張大千先生的《秋芙蓉》清麗雅致，所繪的白芙蓉尤顯高潔，兩折枝向背，各得其趣，芙蓉花以白色層層罩染，厚實(shí)可愛。圖上款識為“交頭鴛鴦并蒂花，碧江相映錦成霞。天南水盡云無際，管領(lǐng)秋光一雁斜。丁亥三月寫于大風(fēng)堂下。吾友于非廠花卉蟲魚，推當(dāng)今第一手，尤擅宋人緙絲畫法。予偶作此幅，略似沈子蕃、朱克柔，竊因自喜。倘令吾非庵見，又將笑我于無佛處稱尊也。大千又記”。

齊白石《芙蓉水鴨圖》

　　芙蓉花不僅是前人描繪的對象，現(xiàn)代也有不少杰出的美蓉繪畫作品。如成都畫家楊學(xué)寧先生所作的《紅蓮迎寒露》《凈如人之初》《福榮相伴蓉城人》《同輝》等芙蓉油畫作品均廣受贊譽(yù);尹嘉偉先生以寫意的方式在各個扇面上所描繪的芙蓉典雅大方，古樸自然，令人心安。

張大千《芙蓉艷發(fā)》

　　胭脂染作芙蓉，濃淡皆著紙上，歷代芙蓉繪畫雖題材不同，技法各異，但芙蓉清雅別致的神韻、笑傲霜天的品格一直留存于泛黃的尺幅之間，為深秋光景別添一份詩情畫意。

　　 （原載《天府芙蓉》）

　　來源：四川省地方志工作辦公室

　　供稿：成都市武侯區(qū)地方志辦公室

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