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時大彬 玉蘭花六瓣壺 香港茶具文物館

　　宜興以紫砂聞名于世，紫砂三大造型體系傳承數(shù)百年。時至今日，紫砂三大器型已趨于成熟，光器素雅清新、花器繁復(fù)華美、筋紋器紋飾多樣，相互輝映。

　　紫砂筋紋器是歷代紫砂藝人在長期生產(chǎn)實踐中獨特的創(chuàng)造，他們熟悉紫砂泥原料的許多優(yōu)異性能，即泥料質(zhì)地細膩，有良好的可塑性，良好的干燥、燒結(jié)性能;它不需要施釉，可以單獨燒制成胎。藝人根據(jù)自然界中常見的花卉瓜果的形體線條經(jīng)過加工提煉，而將壺體的俯視分成若干等分，壺體表面筋與筋之間自然隆起渾圓的折痕，造型規(guī)整，秀麗明快，是藝術(shù)與技術(shù)的高度統(tǒng)一。

　　簡單來說，紫砂筋紋器的創(chuàng)作構(gòu)思是將紫砂壺的形體均勻分為若干份，以生物自然的筋紋入壺，組成精密嚴格的結(jié)構(gòu)，形成一個完美的壺體。壺體隨著造型形體的變化而深淺得宣，紋理清楚，具有強烈的節(jié)奏韻律美。

　　紫砂筋紋器的歷史可以說是源遠流長，據(jù)文獻記載，早在明代董翰的“菱花式壺”就已初具菱花筋紋效果。

　　明代紫砂巨匠時大彬，在萬歷二十五年(公元1597 年)創(chuàng)制了“玉蘭花六瓣壺”，底部刻款：『萬歷丁酉春時大彬制』行書，精巧樸質(zhì)。這把玉蘭花瓣壺是明代紫砂筋紋器的傳統(tǒng)經(jīng)典之作，也是目前存世的時大彬作品中的筋紋器的代表。該壺設(shè)計奇巧，器形取自六瓣玉蘭花，壺蓋與壺身組成一朵倒置的玉蘭花，樸厚端莊，玲瓏可愛。 壺體由六瓣筋紋構(gòu)成，壺口部分做成六瓣肥厚的花托，與花瓣組成的大壺體構(gòu)成疊壓和對比關(guān)系。而六個花瓣、花托的 曲率、線型又工整一致，形成了強烈的照應(yīng)關(guān)系。壺蓋為壓蓋式，塑成玉蘭花蒂狀，與玉蘭花瓣壺體配合一致;壺嘴為直嘴，嘴口向上，微彎;壺把塑成玉蘭枝狀的端把，獨具創(chuàng)意;壺底為一捺底。此壺紋理組織規(guī)則，等分均勻，整齊協(xié) 調(diào)，線條順暢，自然明快，具有強烈的節(jié)奏韻律美。

時大彬 瓜棱壺 美國舊金山亞洲美術(shù)博物館

　　另一件是現(xiàn)藏美國三藩市(舊金山)亞洲美術(shù)博物館的“瓜棱壺”，此壺呈淡黃色，砂粒隱現(xiàn)，壺式古雅，構(gòu)思奇巧，制作精細、規(guī)整，為時大彬壺中得幽野之趣的佳作。壺身由十八條等距的縱向瓜棱紋組成，棱紋由底足直通壺蓋與的子頂端，線條工整，精確舒展，壺蓋不論從任何角度覆蓋，所有棱紋都能和身體貫通吻合。壺底刻銘：『品外居士清賞，已酉重九大彬』十二字陰文楷書款，“己酉重九”是明代萬歷三十七年(公元1609 年)農(nóng)歷九月初九，“品外居士”為明末文人兼書畫家陳繼儒(1558～1639 的號，字眉公，華亭(今上海市松江)人，與同郡董其昌齊名。他曾與友輩文士倡用紫砂小壺品茶，因小壺更易保持茶的吞味。時大彬受陳繼儒、王時敏、王鑒等文人物和書畫家的影響下，改仿供春制作大壺而專制小壺，這件白泥瓜棱是圓條式筋紋形壺的型代表名作，除形制優(yōu)美以外，制作工藝也非常嚴謹，非一般人所能及。

　　在時大彬的帶動下，李茂林創(chuàng)制的“菊花瓣瓤壺”，李仲芳的“瓜菱壺”，

李茂林 菊花瓣瓤壺

李仲芳 瓜菱壺 美國弗里爾藝術(shù)館

　　同時期陳仲美的作品“束竹柴圓壺”，以殘竹束柴組成壺器，是紫砂筋紋器中較早出現(xiàn)的花貨塑器形作品。他的“盉形壺”與徐友泉的“仿古盉形三足壺”粗看有相象之處，細看造型更簡練自然，開創(chuàng)了摒棄繁雜、簡練大方的筋紋新風(fēng)。徐友泉作為時大彬弟子，制作筋紋器“葵花方壺”；及另一弟子歐正春的“菊瓣壺”。

徐友泉 葵花方壺

歐正春 菊瓣壺

　　承云從的“四葵瓣壺”，沈子澈的“葵花棱壺(葵仿古)”等。可見在明中晚期，宜興筋紋器制作技藝已完全走向成熟，時大彬不愧是紫砂筋紋器走向成熟的奠基人。

承云從 四葵瓣壺

沈子澈 葵花棱壺(葵仿古) 美國華盛頓弗里爾藝術(shù)館

　　紫砂筋紋器至清代，形制隨著時尚習(xí)俗的改變而改變形制，“菱花”、“合菊”、“半菊”、“菊形”、“葵式”等成為常見形式。無論是方型、圓型、混合型，均用筋紋組成線條，蓋與口瓣瓣相吻，筋紋表達從蓋頂端放射到蓋口，再舒展過渡至壺體，直至壺底，貫通一氣。瓣面大小如一，腴而不腫。

　　到了清代，筋紋器形制改變?yōu)榉叫?、圓型、自然形、筋紋自然混合型等多種形式。清代康熙年間，紫砂花擔(dān)器大家陳嗚遠所制“四足方壺”，其凹楞形壺腹為一完整的筋紋器外形，直行嘴，玉龍形把，是一件變異的筋紋器佳作。

陳鳴遠 四足方壺 上海博物館

　　到近代王寅春的“半菊壺”，乃至當(dāng)代藝人通過孜孜不倦的追求所創(chuàng)造出來的一件件更豐富、更精美的筋紋器，無不體現(xiàn)出其藝術(shù)魅力。

王寅春 半菊壺

　　筋紋器的制作難點

　　一、造型設(shè)計

　　壺身、壺蓋、壺鈕、壺底、壺子口構(gòu)成主體造型，每一個立點，均有它平面形狀組成，外圓與放射線切點的精度是關(guān)鍵、毫厘都差不得，否則會產(chǎn)生口蓋不能合縫及相互轉(zhuǎn)換。壺內(nèi)線型處理亦依賴此類工具，筋紋器之紋線貫穿全壺，內(nèi)外亦相吻合。

　　二、嘴、把與壺身的配合

　　不僅是形體比例的協(xié)調(diào)，更重要的是壺身主筋紋線與嘴、把附的貫氣，故粘接、琢嘴把的修整，是件十分細致的工作，耐心制作并一氣呵成，挺括流暢才會產(chǎn)生得體，妙若生成。制作精美的筋紋器，也是對制壺老師工藝的一項挑戰(zhàn)與認可。

　　紫砂筋紋器，紫砂壺中個性鮮明的造型類別，擁有著難以言盡的藝術(shù)之美。隨著時代的不斷發(fā)展，越來越多造型的紫砂壺問世，紫砂壺將走向更臻完美的境界。

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