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　　連環(huán)畫又稱連環(huán)圖畫、連環(huán)圖、小人書、小書、公仔書等。連環(huán)畫是一種古老的漢族傳統(tǒng)藝術(shù)，在宋朝印刷術(shù)普及后最終成型。以連續(xù)的圖畫敘述故事、刻畫人物，這一形式題材廣泛，內(nèi)容多樣，是老少皆宜的一種通俗讀物。隨著時(shí)代的變遷連環(huán)畫進(jìn)入生活的各個(gè)領(lǐng)域，廣義的連環(huán)畫可以拓展到文人畫的卷軸、廟堂的壁畫、民間的花紙年畫、建筑中木雕和磚刻。

　　在連環(huán)畫繁榮的歷史時(shí)期，人們的娛樂生活相對(duì)簡單，連環(huán)畫寓教于樂的方式成為許多青少年乃至成年人重要的讀物。由于連環(huán)畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式多樣，題材具有中國漢族傳統(tǒng)文化和一定的歷史時(shí)期特色，使其與其他國家的漫畫作品有著很大的區(qū)別，具有著自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　基本簡介：興起于二十世紀(jì)初葉的上海，是根據(jù)文學(xué)作品故事，或取材于現(xiàn)實(shí)生活，編成簡明的文字腳本，據(jù)此繪制多頁生動(dòng)的畫幅而成。一般以線描為主，也有彩色等。中國古代的故事壁畫（如敦煌壁畫中的許多佛教故事）、故事畫卷（如東晉顧愷之《女史箴圖》，五代南唐顧閎中《韓熙載夜宴圖》南宋李唐《晉文公復(fù)國圖》，明人《胡笳十八拍圖》等）及小說戲曲中的“全相”等，即具有連環(huán)畫的性質(zhì)?，F(xiàn)代風(fēng)行的連環(huán)畫，俗稱“小人書”或“小書”，這是由于故事中的人物畫的很小，所以又叫“小人書”或“小書”。 因?yàn)轶w積小，可以揣進(jìn)口袋里，所以也叫“口袋書”。也有將電影，戲劇等故事用掇影形式編成連環(huán)畫的。

　　二十世紀(jì)五、六十年代的孩子對(duì)小人書有著特殊的感情，一分錢租一本書，能夠美美地看上半天。小人書的學(xué)名叫連環(huán)畫，它從1932年開始，在國內(nèi)逐漸紅火起來，新中國成立后，連環(huán)畫進(jìn)入了發(fā)展的高潮期，那時(shí)的內(nèi)容大多以土地改革、抗美援朝、婚姻法等國家的大事為題材；一些古典名著也成為了連環(huán)畫的表現(xiàn)內(nèi)容，代表作有《三國演義》、《水滸》等等，并很受人們的喜愛。

　　1950年以后，連環(huán)畫創(chuàng)作進(jìn)入了黃金時(shí)期，作品內(nèi)容百花齊放，繪畫風(fēng)格精彩紛呈，這一時(shí)期除了連環(huán)畫以外，還出現(xiàn)了《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》等一批電影連環(huán)畫。直到1980年，連環(huán)畫開始出現(xiàn)了現(xiàn)代題材的作品，除此之外，一批中外名著陸續(xù)再版或重新創(chuàng)作，而連環(huán)畫的收藏開始升溫。 在二十世紀(jì)九十年代以后，連環(huán)畫的出版逐漸退出歷史舞臺(tái)，到了九十年代中的后期，這個(gè)時(shí)候連環(huán)畫就已經(jīng)作為收藏品的身份出現(xiàn)在了人們的視野中，成為繼字畫、瓷器、郵票、古玩之后的第五類熱門收藏品。連環(huán)畫無論從藝術(shù)價(jià)值，史料價(jià)值，還是應(yīng)用價(jià)值上來說都很有收藏意義。

　　連環(huán)畫雖說是一個(gè)獨(dú)立的畫種，卻能以不同的繪畫手法表現(xiàn)它。水墨、水粉、水彩、木刻、素描、漫畫、攝影，甚至油彩、丙烯均可加以運(yùn)用，但最為常見的、最為傳統(tǒng)的仍是線描畫。早期的線描都是毛筆白描，《連環(huán)圖畫三國志》、《開天辟地》、《天門陣》、《梁山泊》、《天寶圖》、《忍無可忍》等等無一不是毛筆之作；陳光旭、金少梅、李澍丞、牛潤齋、沈景云、陳光鎰、趙宏本、錢笑呆等等幾乎都是白描高手。后來的《山鄉(xiāng)巨變》、《鐵道游擊隊(duì)》、《列寧在十月》、《列寧在1918》、《白求恩在中國》也都是這類作品。毛筆白描為國畫的傳統(tǒng)技法，線條流暢清晰，黑白分明，易于被接受。除此之外，鋼筆、鉛筆線描在連環(huán)畫中也有運(yùn)用，但精品不多。陳儉是硬筆線描畫的高手，其鋼筆線描《威廉·退爾》、鉛筆線描《茶花女》都是精品之作。

　　連環(huán)畫種類：連環(huán)畫雖說是一個(gè)獨(dú)立的畫種，卻能以不同的繪畫手法表現(xiàn)之。水墨、水粉、水彩、木刻、素描、漫畫、攝影，甚至油彩、丙烯均可加以運(yùn)用，但最為常見的、最為傳統(tǒng)的仍是線描畫。

　　1、早期的線描都是毛筆白描，《連環(huán)圖畫三國志》、《開天辟地》、《天門陣》、《梁山泊》、《天寶圖》、《忍無可忍》等等無一不是毛筆之作；陳光旭、金少梅、李澍丞、牛潤齋、沈景云、陳光鎰、趙宏本、錢笑呆等等幾乎都是白描高手。后來的《山鄉(xiāng)巨變》、《鐵道游擊隊(duì)》、《列寧在十月》、《列寧在1918》、《白求恩在中國》也都是這類作品。毛筆白描為國畫的傳統(tǒng)技法，線條流暢清晰，黑白分明，易于被接受。

　　除此之外，鋼筆、鉛筆線描在連環(huán)畫中也有運(yùn)用，但精品不多。陳儉是硬筆線描畫的高手，其鋼筆線描《威廉?退爾》、鉛筆線描《茶花女》都是精品之作。

　　2 工筆彩繪本是連環(huán)畫中的一大形式，王叔暉的《西廂記》、劉繼卣的《武松打虎》、《鬧天宮》、任率英的《桃花扇》、陸儼少的《神仙樹》都屬這類作品。由于是大師精心之作，這類作品都已成了經(jīng)典之作、傳世之品。以寫意筆法繪制的連環(huán)畫也有，這其中又分水墨寫意與彩色寫意兩種，前者的代表作有人美版的《秋瑾》、《三岔口》，后者的代表作有顧炳鑫的《列寧刻苦學(xué)習(xí)的故事》、顧炳鑫和戴敦邦的《西湖民間故事》、賀友直的《白光》、姚有信的《傷逝》等。不過，為降低成本，有些彩色繪本在印制時(shí)改成了黑白版。

　　3、鋼筆、鉛筆素描作品也不少，前者的代表作有華三川的《交通站的故事》、《青年近衛(wèi)軍》等，后者的代表作有顧炳鑫的《渡江偵察記》、鄭家聲等的《周恩來同志在梅園新村》、湯小銘、陳衍寧的《無產(chǎn)階級(jí)的歌》等。

　　4、木刻連環(huán)畫也是產(chǎn)生過影響的一個(gè)種類。1942年毛澤東在《延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表后，解放區(qū)的畫家們便紛紛投身于連環(huán)畫創(chuàng)作中來，當(dāng)時(shí)成冊(cè)的連環(huán)畫有彥涵的《狼牙山五壯士》、力群的《劉保堂?小姑賢》、邵宇的《土地》、李少言的《日軍守備隊(duì)的生活》、楊中流的《三勇士》、羅工柳、張映雪的《小二黑》、李志耕的《黃胡子被迫登龍門》、莫樸、呂蒙、程亞君的《鐵佛寺》、任遷喬的《翻身》等，1933年魯迅、郁達(dá)夫等譯注了麥綏萊勒的《一個(gè)人的受難》、《光明的追求》、《我的懺悔》、《沒有字的故事》等木刻連環(huán)畫，《鐵佛寺》、《狼牙山五壯士》、《劉保堂?小姑賢》等作品受其影響，均采用了木刻連環(huán)畫的形式。彥涵1944年創(chuàng)作于延安的《狼牙山五壯士》由周恩來轉(zhuǎn)送給美國記者后，1945年美國的《生活》雜志為其印發(fā)了袖珍本。解放初期出品的木刻連環(huán)畫代表作有《胭脂》、《楊門女將》等，之后，木刻連環(huán)畫逐漸退出了這一領(lǐng)域。

　　5、另外還有一些以民間工藝形式制作的非主流形式的連環(huán)畫作品，如剪紙連環(huán)畫《柳玉娘》、扎染連環(huán)畫《草地與自由》、紙貼連環(huán)畫《烽火戲諸侯》、布貼連環(huán)畫《牧馬老頭》、拓印連環(huán)畫《成語故事》等。1951年晨光出版社曾將力群的《小姑仙?劉保堂》重版；1958年，海人民美術(shù)出版社也將麥綏萊勒的《我的懺悔》、《一個(gè)人的受難》重版，這套書是1933年初版的。

　　歷史發(fā)展：

　　外國連環(huán)畫發(fā)展歷程。世界上早期的連環(huán)畫可以追溯到公元前15世紀(jì)，如埃及的《名王功跡》(雕刻)、《死者之書》(繪畫)等。而我國的連環(huán)畫的歷史可以追溯到2000多年前的漢代。

　　1895年5月5日，被西方文化史專家認(rèn)定為連環(huán)畫的誕生日——那一天，美國漫畫家布利特契爾在《奧爾德》雜志上為少年兒童創(chuàng)作了有關(guān)小淘氣邁克的系列漫畫。漫畫連續(xù)刊登 了9個(gè)月，最后，邁克是身著一件鮮黃的襯衫與小讀者們告別。由此，“黃孩子”幾乎成了連環(huán)畫的代稱。

　　其實(shí)如果追根溯源，連環(huán)畫的發(fā)源地應(yīng)是古埃及——4000余年前埃及的寺庫和陵墓中，曾出現(xiàn)內(nèi)容連貫的“系列壁畫”，據(jù)說此系人類歷史上最早的連環(huán)畫。此后，法國南部洞穴壁畫，以及匈牙利的地毯，都運(yùn)用一組組圖畫描繪當(dāng)時(shí)狩獵、戰(zhàn)爭和慶典的場面。

　　與德國詩人歌德同時(shí)代的德國畫家德卜弗爾是一個(gè)將自己創(chuàng)作有故事改編為系列圖畫的人，不過當(dāng)時(shí)不叫“連環(huán)畫”，而稱作“長篇圖畫小說”。德卜弗爾的“長篇圖畫小說”比布利特契爾的“黃孩子”早出現(xiàn)30來年。

　　20世紀(jì)末，21世紀(jì)初僑居美國的德籍畫家魯?shù)狸P(guān)·第爾克斯，可稱為現(xiàn)代連環(huán)畫的奠基人，因?yàn)樗麆?chuàng)造了許多嶄新的連環(huán)畫技巧，如用線條表示速度，幾顆小星星表示撞擊，挨打時(shí)則留下一個(gè)手掌印等等。

　　雖然美國在百余年前開辟了連環(huán)畫的新紀(jì)元，但時(shí)下連環(huán)畫發(fā)行量居首位的卻是日本。在日本，連環(huán)畫并非“小人書”，擁有各種年齡和文層次的廣泛的讀者群。日本的連環(huán)畫公司還根據(jù)讀者不同的需要，推出五花八門的連環(huán)畫，其中有“老人連環(huán)畫”（畫幅和文字較大，以便視力業(yè)已變?nèi)醯睦先碎喿x），“育兒連環(huán)畫”（專向少婦介紹育兒常識(shí)），“烹飪連環(huán)畫”（專門介紹烹飪術(shù)），及地鐵中閱讀，大多情節(jié)離奇）。而在南亞的一些國家，連環(huán)畫又被作為宣傳憲法的工具，原因是那里農(nóng)村還存在著大量文盲，而連環(huán)畫人人都能看懂。

　　德國一位體育教練設(shè)計(jì)了一種“靜心連環(huán)畫”，內(nèi)容多為溫馨、纏綿的故事，據(jù)說可幫助運(yùn)動(dòng)員在競爭激烈的比賽后恢復(fù)心情的寧靜。另一種“病友連環(huán)畫”則在英倫大行其道，其主要讀者是絕癥患者。

　　中國連環(huán)畫發(fā)展歷程：萌芽時(shí)期。中國的連環(huán)畫可以追溯到漢朝的畫像石，北魏的敦煌壁畫等，由連續(xù)的畫幅來描繪故事或人物傳記。在馬王堆漢墓的漆棺上就有用多幅圖連續(xù)描繪的“土伯吃蛇”、“羊騎飛鶴”等故事。莫高窟的敦煌壁畫中的北魏壁畫有《九色鹿本生》、《閣肉貿(mào)鴿圖》等佛本生故事。

　　魏晉時(shí)期的卷軸畫已經(jīng)具備了連環(huán)畫的特點(diǎn)，如東晉顧愷之的《洛神賦圖卷》、《女史箴圖卷》，都是人物形象在卷軸畫上連續(xù)出現(xiàn)，構(gòu)成故事情節(jié)，圖旁還配有簡單的文字說明，與后來的連環(huán)畫形式上十分相近。

　　隋唐時(shí)期，隨著佛教的興盛，出現(xiàn)了用絹幡等形式來傳播佛教。絹幡是條狀的細(xì)絹，上面繪有圖畫和文字說明，常掛在道場或經(jīng)臺(tái)兩邊。這是民間還有一種通俗的講唱形式叫做“變 文”，每段文字配一幅圖，圖的內(nèi)容有佛經(jīng)故事、民間傳說等。這一問題后來影響到了“諸宮調(diào)”等民間文學(xué)。

　　宋到明清時(shí)期。到了宋代，隨著印刷術(shù)的廣泛使用，連環(huán)畫的形式由畫像石、壁畫向?qū)懕?、圖書轉(zhuǎn)移。有插圖的書本大量出現(xiàn)，插圖的內(nèi)容生動(dòng)的表現(xiàn)了書本的精彩內(nèi)容，受到讀者的歡迎。宋嘉祐八年刊刻的《列女傳》是最早的多幅故事插圖，連環(huán)畫的形式已大致成型。現(xiàn)在，中國國家圖書館保存的明代萬歷二十年的《孔子圣跡圖》刻本，就是全本大副白描的圖畫，詳細(xì)描繪了孔子的一生。

　　明清時(shí)代，線描的插圖大量涌現(xiàn)，章回小說中卷頭只畫書中人物的，稱為“繡像”，畫每一回故事的稱為“全圖”。每回前面附多幅有故事情節(jié)插圖的被叫做“回回圖”。

　　清末至1949年前：清末，石印技術(shù)的發(fā)展讓圖畫的印刷更為方便，連環(huán)畫這一形勢也受到了更大的推廣。光緒十年（1884年），《申報(bào)》館為增加新聞的可讀性，出版了新聞連環(huán)畫《點(diǎn)石齋畫報(bào)》，內(nèi)容涉及當(dāng)時(shí)的時(shí)政新聞，隨報(bào)贈(zèng)送。因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)期攝影作品很少，這些新聞圖畫側(cè)重紀(jì)實(shí)，有許多內(nèi)容反映了機(jī)械文明的新事物和當(dāng)時(shí)的風(fēng)俗街景。這些內(nèi)容已經(jīng)成為反映那個(gè)時(shí)代的最直接的史料。后來隨著攝影事業(yè)的發(fā)達(dá)，這種形式的時(shí)效性已經(jīng)無法能及，也就逐漸消亡了。1899年，上海文藝書局出版了石印的《〈三國志演義〉全圖》，這是第一部用連環(huán)畫的形式來表現(xiàn)文學(xué)原著內(nèi)容的作品。

　　民國時(shí)期，連環(huán)畫開始迅速的發(fā)展，此前連環(huán)畫已經(jīng)有了一定的規(guī)模和影響，但稱呼上不統(tǒng)一，南方稱為公仔書、菩薩書、伢伢書，北方多稱為小人書。1925年-1929年，上海世界書局先后出版了《西游記》、《水滸》、《三國演義》、《封神榜》、《岳傳》的連環(huán)畫書，題名上有“連環(huán)圖畫”，這是第一次是用連環(huán)圖畫作為正式名稱，這一叫法一直使用到1950年代，后改為“連環(huán)畫”。從1920年代開始，連環(huán)畫多出版成64開本，這種形式成為此后連環(huán)畫的主要版式。 這一階段的連環(huán)畫題材除了傳統(tǒng)的古典文學(xué)和神話傳說之外，由于舞臺(tái)戲劇越來越受到民眾的喜愛，連環(huán)畫開始描摹舞臺(tái)場面和故事。受到有聲電影的影響，人口冒氣添加人物對(duì)白的“口白”開始出現(xiàn)，打破了傳統(tǒng)的上文下圖的腳本構(gòu)圖形式。

　　這一時(shí)期最著名的作品有葉淺予的《王先生》和張樂平的《三毛流浪記》。《王先生》以一個(gè)平凡小人做主角，用漫畫的形式描繪了在當(dāng)時(shí)的背景下一個(gè)小人物的生活點(diǎn)滴。從1929年開始，《王先生》先后在《上海漫畫》、《上海畫報(bào)》、《時(shí)代漫畫》連載，前后共連載了十年，是迄今為止連載時(shí)間最長的連環(huán)畫。1947年張樂平的漫畫《三毛流浪記》在《大公報(bào)》發(fā)表，一個(gè)大腦袋、三根頭發(fā)、蒜頭鼻的男孩子很快就成為了一個(gè)家喻戶曉的形象。張樂平筆下的三毛是個(gè)貧窮、正直的孩子，他倔強(qiáng)的性格深入人心，在普通民眾中引起了很大的共鳴。在中華人民共和國成立之后，張樂平還以三毛在新社會(huì)生活為題材，創(chuàng)作了新作品。

　　1930年代和1940年代，在共產(chǎn)黨實(shí)際控制的地區(qū)，連環(huán)畫也成為一種民眾喜聞樂見的宣傳方式，在當(dāng)時(shí)的歷史背景下，出現(xiàn)了許多有關(guān)共產(chǎn)黨土地政策、抗日政策、宣傳新婚姻法等內(nèi)容的連環(huán)畫作品，如呂蒙、亞君、莫樸創(chuàng)作的24開木刻連環(huán)畫《鐵佛寺》。這一時(shí)期的連環(huán)畫作品印刷收到當(dāng)時(shí)條件的局限，流傳下來的比較少，在1990年代后的收藏市場上十分搶手。

　　1949年后發(fā)展

　　繁榮時(shí)期。1949年后到1966年，連環(huán)畫藝術(shù)有了很大的發(fā)展。由于圖畫的通俗性，中國政府把連環(huán)畫作為教育民眾的一種重要方式。在這一時(shí)期，連環(huán)畫作品充實(shí)著人民的文化生活，連環(huán)畫不僅是青少年的重要課外讀物，也是許多成年人文化娛樂的重要內(nèi)容。

　　五十年代，由于毛澤東提倡藝術(shù)要為廣大工農(nóng)兵服務(wù)，因而，政府對(duì)連環(huán)畫的出版單位進(jìn)行了重組，此后的出版工作主要由北京人民美術(shù)出版社和上海人民美術(shù)出版社進(jìn)行。1951年底，一個(gè)以連環(huán)畫為內(nèi)容的期刊《連環(huán)畫報(bào)》創(chuàng)刊。這期間的連環(huán)畫作品呈現(xiàn)出有計(jì)劃和有規(guī)模地進(jìn)行選題、編繪和出版。這一時(shí)期政治上主張繪畫從業(yè)者創(chuàng)作大眾喜聞樂見的作品，另一方面由于連環(huán)畫的發(fā)行量比較大，繪圖者的報(bào)酬與其它以繪畫為生的行業(yè)相比更為豐厚。這兩種因素使許多人投入到連環(huán)畫的創(chuàng)作中，少數(shù)民族語言和外語的連環(huán)畫作品也有出現(xiàn)。由丁斌曾、韓和平繪畫的10冊(cè)套《鐵道游擊隊(duì)》（劉知俠原著，董子胃改編）從1955年到1962年出版完畢，此后這套書共再版20次，印數(shù)達(dá)到3652萬冊(cè)，在那個(gè)時(shí)代有很大的影響，也是迄今為止印量最大的作品。1957年，連環(huán)畫《三國演義》由上海人民美術(shù)出版社出版，全套共60冊(cè)，7000多幅畫圖，這是迄今為止篇幅最多的一套連環(huán)畫作品。不計(jì)其數(shù)的畫家們暫時(shí)擱置了個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作，投入連環(huán)畫的創(chuàng)作當(dāng)中，其中不乏像王叔暉、劉繼卣這樣的國畫大師。另外由于在二十世紀(jì)五十年代當(dāng)時(shí)所處的國際形勢下，如朱宣咸所畫的《偉大的友誼》這類反映中蘇友誼及蘇聯(lián)專家到中國來援助建設(shè)新中國題材的連環(huán)畫，也流傳甚廣。連環(huán)畫的創(chuàng)作者們不僅將各種古典小說、歷史、傳說故事等傳統(tǒng)文化介紹給廣大人民群眾；更由于當(dāng)時(shí)從事這項(xiàng)工作的幾乎都是頂尖的一流畫家，所以創(chuàng)造了中國連環(huán)畫史上無以倫比的藝術(shù)高峰；除了已謝世的一些畫家，凡壽致八九十年代的幾乎都成為了中國畫壇上的領(lǐng)軍人物，足見從事這項(xiàng)工作的畫家的實(shí)力非比一般。名家的作品一方面提高了連環(huán)畫的藝術(shù)水準(zhǔn)，另一方面也提升了后來的收藏品市場。 八九十年代后，人們屢屢提及要重創(chuàng)連環(huán)畫的輝煌，但是時(shí)過境遷，現(xiàn)在從事連環(huán)畫的畫家實(shí)力已經(jīng)今非昔比，要想恢復(fù)昔日輝煌已不可能，所以那一時(shí)期的連環(huán)畫已成絕響，乃是中國藝術(shù)史上的一朵奇葩。

　　從影響上來說，這一時(shí)期的連環(huán)畫確實(shí)起到了普及歷史文化知識(shí)的作用，對(duì)提升當(dāng)時(shí)人民的文化起到了不可低估的作用。

　　這一時(shí)期的連環(huán)畫題材多反映中華人民共和國建國后的民眾生活和建設(shè)熱情，傳統(tǒng)名著和神話題材也有表現(xiàn)，但要求符合新社會(huì)的價(jià)值觀。由于，當(dāng)時(shí)中華人民共和國與國際社會(huì)交流很少，外國題材的內(nèi)容多是引進(jìn)蘇聯(lián)的作品，宣傳革命和社會(huì)主義。這期間還有一些介紹連環(huán)畫史的專著誕生，使連環(huán)畫的創(chuàng)作理論更為豐富。

　　停滯階段。1966年，文化大革命開始后，中國的連環(huán)畫創(chuàng)作基本處于停滯狀態(tài)。1971年，周恩來“為解決下一代的精神食糧問題”批示恢復(fù)連環(huán)畫出版，這個(gè)時(shí)期的作品都以宣傳為主，八個(gè)樣板戲《紅色娘子軍》、《白毛女》、《海港》、《沙家浜》、《紅燈記》、《奇襲白虎團(tuán)》、《智取威虎山》、《龍江頌》的內(nèi)容成為題材，文革時(shí)期還出現(xiàn)了眾多的改編題材的文革連環(huán)畫，如《林海雪原》《毛主席的好戰(zhàn)士——雷鋒》等。文革時(shí)期出現(xiàn)的連環(huán)畫并帶有文革鮮明特征（如扉頁印有毛主席語錄或馬恩列斯語錄），遵循“三突出，紅光亮”的原則，這一時(shí)期的作品稱為“文革連環(huán)畫”，其中八大樣板戲稱“文革樣板戲連環(huán)畫”。

　　繁榮頂峰。1978年后，中國的建設(shè)開始全面恢復(fù)，連環(huán)畫也迎來了第二個(gè)繁榮期。以1982年為例，全年共出版連環(huán)畫作品2100余種，單本印量10萬冊(cè)，相當(dāng)于1960年代印量的20倍。這期間連環(huán)畫題材更為廣泛，各國文學(xué)改編的連環(huán)畫層出不窮。在形式上除了小人書經(jīng)久不衰，許多16開的連環(huán)畫書籍也大量出現(xiàn)，彩色畫幅的作品有些也十分精美，收入對(duì)于創(chuàng)作人才的培養(yǎng)也受到了前所未有的重視。1980年，中央美術(shù)學(xué)院開設(shè)了連環(huán)畫專業(yè)，連續(xù)招生10年，于1990年撤銷。1985年，中國連環(huán)畫出版社成立，這是以畫種分工成立的國營專業(yè)出版社。

　　1985年后，影視媒體的飛速發(fā)展豐富了民眾的娛樂生活，外國漫畫、動(dòng)畫更容易受到青少年的歡迎，小人書已經(jīng)不是不可缺少的娛樂方式，連環(huán)畫市場不斷被影視媒體所搶占，鼎盛時(shí)期結(jié)束，小開本的連環(huán)畫異不再出版，僅有一些著名版本的作品重新出版，滿足人們收藏的需要。多數(shù)連環(huán)畫名家回歸本行，年輕的美術(shù)人才不再看重這種藝術(shù)形式，連環(huán)畫的創(chuàng)作和銷售市場出現(xiàn)難以回升的低谷。

　　隨著改革開放的推行，連環(huán)畫也成為文化交流的重要內(nèi)容，1987年，連環(huán)畫家賀友直受法中友協(xié)的邀請(qǐng)?jiān)诜▏汗湃R姆舉辦了個(gè)人作品展。

　　現(xiàn)狀：上世紀(jì)90年代以來，連環(huán)畫風(fēng)光不再，青黃不接，越來越走向“文物”。據(jù)了解，如今還在連環(huán)畫領(lǐng)域堅(jiān)持的藝術(shù)家與三四十年前連環(huán)畫鼎盛時(shí)期相比，比例為1誜100。在賀友直曾工作過的連環(huán)畫重鎮(zhèn)——上海人民美術(shù)出版社，已經(jīng)沒有一位專職的連環(huán)畫師。

　　上世紀(jì)90年代起，連環(huán)畫突然以收藏品的身份重回人們的視野，成為繼字畫、瓷器、郵票、古玩之后的第五類熱門收藏品。1999年武漢舉辦的一次拍賣會(huì)上，一套上世紀(jì)60年代出版的四冊(cè)裝連環(huán)畫《山鄉(xiāng)巨變》就從當(dāng)初定價(jià)的0.94元飆升至4900元成交，40年升值5000余倍；2008年舉辦的連環(huán)畫精品收藏拍賣會(huì)上，以民族故事為題材的連環(huán)畫《布克奇?zhèn)鳌芬?680元成交；前不久剛剛舉辦的上海國拍第四屆連環(huán)畫拍賣會(huì)上，登場的560種近千冊(cè)連環(huán)畫拍品成交率高達(dá)97%，其中上海世界書局1927年6月初版全套24冊(cè)(連函套)《三國志》以2.3萬元成交，一套程十發(fā)《歡迎毛主席》12開精裝本以1.2萬元成交。

　　與有著成千上萬印數(shù)的連環(huán)畫出版物相比，作為畫家創(chuàng)作原始記錄的連環(huán)畫原稿，有著獨(dú)一無二的收藏屬性，更是物以稀為貴。2004年北京榮寶第47期藝術(shù)精品拍賣會(huì)上，戴敦邦16幅彩繪《逼上梁山》連環(huán)畫原稿以22萬元成交；2005年中國嘉德四季第三期拍賣會(huì)上，程十發(fā)創(chuàng)作于1957年的彩墨中國畫40開冊(cè)頁《召樹屯和喃諾娜》連環(huán)畫原稿以1100萬元成交；2006年北京華辰秋季拍賣會(huì)上，沈堯伊創(chuàng)作于1989年的5集926幅長征史詩連環(huán)畫原稿《地球的紅飄帶》以1540萬元成交，創(chuàng)下國內(nèi)連環(huán)畫原稿拍賣紀(jì)錄。

　　可惜，連環(huán)畫閱讀市場卻連年萎縮。據(jù)了解，近年來連環(huán)畫在選題和繪畫手法上落入窠臼，選題依然沿襲數(shù)十年前，多為古今中外名著和革命傳統(tǒng)故事，卻少了對(duì)當(dāng)下的關(guān)注，缺乏原創(chuàng)性。如今，連環(huán)畫新品屈指可數(shù)，能被讀者認(rèn)可的更是寥寥無幾，由此導(dǎo)致連環(huán)畫印數(shù)急劇下降。像目前僅存的連環(huán)畫畫刊《連環(huán)畫報(bào)》，銷量從上世紀(jì)80年代的128萬份降到近年來的1萬份左右。上海人民美術(shù)出版社社長、總編輯李新告訴記者，近年來，該社出版的連環(huán)畫印數(shù)多在3000冊(cè)至5000冊(cè)之間，而在連環(huán)畫鼎盛時(shí)期，這個(gè)數(shù)字是數(shù)萬乃至近百萬。他感嘆：“連環(huán)畫不能有藏家沒讀者，拍場上價(jià)格再高也只代表曾經(jīng)的輝煌，我更希望連環(huán)畫是深受大眾喜愛的讀物?！彼J(rèn)為連環(huán)畫脫離讀者進(jìn)入收藏領(lǐng)域，是一件很可悲的事。

　　對(duì)于連環(huán)畫的未來，李新倒是持樂觀態(tài)度，“我到好多幼兒園做過實(shí)驗(yàn)，現(xiàn)在的孩子不知道連環(huán)畫為何物，但是當(dāng)我告訴他們，拿連環(huán)畫給他們看，發(fā)現(xiàn)沒有人不喜歡這種讀圖形式的?！彼麄兺ㄟ^農(nóng)家書屋使得去年出版社的連環(huán)畫銷售額大幅增加，達(dá)到600萬元?！拔矣X得連環(huán)畫還是有生命力的，像民工書屋、社區(qū)書屋和中小學(xué)校圖書館，都是未來連環(huán)畫的潛在市場。”

　　不過，在美術(shù)評(píng)論家謝春彥看來，或許人們應(yīng)該正視連環(huán)畫的式微?！耙粋€(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)樣式，作為用多幅畫面連續(xù)敘述一個(gè)故事的繪畫形式，連環(huán)畫發(fā)展的黃金期是與特定時(shí)代聯(lián)系在一起的；如今社會(huì)改變了，傳播故事的方式也改變了，我們不能指望現(xiàn)在的連環(huán)畫還和從前一樣?！彼Ｍ⒅孛袼滋厣幕倪B環(huán)畫能夠?yàn)榻裉斓乃囆g(shù)家保存、傳承下去?！拔覀兊某鞘?，我們的市民階層需要代言人，當(dāng)然，不一定非得以連環(huán)畫的形式?！?

　　主要分類:

　　漫畫連環(huán)畫.漫畫連環(huán)畫首先在國外出現(xiàn)，它是在單幅漫畫的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。產(chǎn)生幽默感喜劇效果是其關(guān)鍵所在。我國的漫畫連環(huán)畫具有很長的歷史，豐子愷、葉淺予、張樂平、丁聰、張光宇等畫家早年都畫過這類作品。豐子愷創(chuàng)作于1939年的《漫畫阿Q正傳》、1949年的《繪畫魯迅小說》均重印過多次。其作品筆法簡練生動(dòng)，寓意深刻，具有濃厚的文學(xué)趣味，自謂“要溝通文學(xué)與繪畫的關(guān)系”。葉淺予的連環(huán)漫畫以犀利敏銳的筆法揭示了大都會(huì)市民生活的家庭境況、思想和行為，被稱作“三十年代的上海世相圖”，代表作有《王先生》、《小陳留京外史》等。張樂平的連環(huán)漫畫《三毛》系列可謂家喻戶曉，老少皆宜。

　　1980年前后，其《三毛流浪記》、《三毛迎解放》等作品得以再版。作品采取國畫加鐵線雙鉤的素描法畫就，且布局黑白相間，疏密適當(dāng)。三毛頭上三根毛的特征性細(xì)節(jié)描寫，更是其神來之筆。張光宇是位擅長漫畫與插圖裝飾畫的畫家，作品有《儒林外史》、《林沖》、《西游漫記》等。《西游漫記》計(jì)60幅，將《西游記》“故事新編”后用以諷刺現(xiàn)實(shí)。作品中孫悟空、豬八戒等形象，后來成了著名動(dòng)畫片《大鬧天宮》的形象設(shè)計(jì)原型。與張光宇具有同樣裝飾風(fēng)格的董天野，以畫小品式連環(huán)畫見長，這種畫一組可連載幾日。其畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，造型略帶夸張卻不失真，代表作有《孔夫子》、《急不暇擇》等。

　　至今仍十分活躍的丁聰于上世紀(jì)40年代創(chuàng)作了《現(xiàn)象圖》、《現(xiàn)實(shí)圖》、《阿Q正傳圖》等作品。曹涵美原名張美宇，是張光宇的二弟。1934年2月，上?！稌r(shí)代漫畫》雜志創(chuàng)刊，曹首創(chuàng)在該刊畫連環(huán)《金瓶梅》插圖，每期一幅，并采用上圖下文的形式配以《詞話》本中的摘錄，引起了社會(huì)上的廣泛注意。不久，即出版了曹畫的第一集。原計(jì)劃一集集出下去，但1937年7月抗戰(zhàn)爆發(fā)，刊物停辦，連載中止。曹涵美創(chuàng)作連環(huán)畫《金瓶梅》的勢頭并未稍減，先由《新中國報(bào)》發(fā)表，后結(jié)集出版。

　　他畫這部600幅畫面的作品歷時(shí)十年，前后風(fēng)格變化很大。前期繪制手法傳統(tǒng)，布景過于龐雜，人物不夠突出，筆調(diào)柔軟，缺少力度；后期線條挺拔老練，背景刪繁就簡，人物栩栩如生，有些場景參照了西洋素描筆法，頗具立體感。當(dāng)時(shí)便有名家對(duì)他有“三易其作風(fēng)，一筆不茍，獨(dú)運(yùn)匠心，一紙稿成，審視不再，偶有不如意筆，必毀重繪”的評(píng)價(jià)。萬籟鳴、汪曼云等名畫家對(duì)之曾有過高度稱贊，董天野為之寫道：“有血有肉、活生生的構(gòu)圖，確是一種驚奇的發(fā)現(xiàn)?！?

　　賀天健曾著文曰：“曹君涵美，余老友也。工人物、鐵線游絲。上規(guī)李龍眠、錢舜舉，下法仇實(shí)父、改七薌，且自成一家。所作《金瓶梅》本事圖，工致精能，吳友如無其秀也?！庇捎诒娝苤脑颍@部連環(huán)畫史上的杰作后來便沒有再版過。

　　木刻連環(huán)畫 :

　　木刻連環(huán)畫也是產(chǎn)生過影響的一個(gè)種類。1942年毛澤東在《延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表后，解放區(qū)的畫家們便紛紛投身于連環(huán)畫創(chuàng)作中來，當(dāng)時(shí)成冊(cè)的連環(huán)畫有彥涵的《狼牙山五壯士》、力群的《劉保堂。小姑賢》、邵宇的《土地》、李少言的《日軍守備隊(duì)的生活》、楊中流的《三勇士》、羅工柳、張映雪的《小二黑》、李志耕的《黃胡子被迫登龍門》、莫樸、呂蒙、程亞君的《鐵佛寺》、任遷喬的《翻身》等，1933年魯迅、郁達(dá)夫等譯注了麥綏萊勒的《一個(gè)人的受難》、《光明的追求》、《我的懺悔》、《沒有字的故事》等木刻連環(huán)畫，《鐵佛寺》、《狼牙山五壯士》、《劉保堂。小姑賢》等作品受其影響，均采用了木刻連環(huán)畫的形式。

　　彥涵1944年創(chuàng)作于延安的《狼牙山五壯士》由周恩來轉(zhuǎn)送給美國記者后，1945年美國的《生活》雜志為其印發(fā)了袖珍本。解放初期出品的木刻連環(huán)畫代表作有《胭脂》、《楊門女將》等，之后，木刻連環(huán)畫逐漸退出了這一領(lǐng)域。另外還有一些以民間工藝形式制作的非主流形式的連環(huán)畫作品，如剪紙連環(huán)畫《柳玉娘》、扎染連環(huán)畫《草地與自由》、紙貼連環(huán)畫《烽火戲諸侯》、布貼連環(huán)畫《牧馬老頭》、拓印連環(huán)畫《成語故事》等。1951年晨光出版社曾將力群的《小姑仙。劉保堂》重版；1958年，上海人民美術(shù)出版社也將麥綏萊勒的《我的懺悔》、《一個(gè)人的受難》重版，這套書是1933年初版的。

　　年畫連環(huán)畫屬年畫的一種，它以年畫的形式印刷，并供張貼之用，但內(nèi)容都取自連環(huán)畫，經(jīng)過有序組合后成為一組敘事完整的畫面，兼具連環(huán)畫的故事性、連續(xù)性和年畫的渲染性、吉慶性，深受群眾喜愛。其多為四條屏、八條屏，也有十二條屏者。早期的這類作品以木刻雕版套印的形式出現(xiàn)，天津楊柳青、河北武強(qiáng)等地都有過印制，清末民初出現(xiàn)了絲網(wǎng)版與石印版印制品，其內(nèi)容都是群眾喜聞樂見的民間故事或戲曲故事，如《西廂記》、《封神榜》、《三國》、《濟(jì)公》等，這些畫都是以重彩工筆人物畫的形式出現(xiàn)的。解放后，其內(nèi)容范圍有所寬泛，如賀友直的《李雙雙》、《小二黑結(jié)婚》、《婚姻法成全了兩對(duì)好夫妻》，趙宏本、錢笑呆的《孫悟空三打白骨精》，程十發(fā)的《寓言故事》、《列寧和爐匠》，劉旦宅的《木蘭從軍》，劉繼卣的《鬧天宮》，王叔暉的《桃花扇》，董天野的《白娘子與許仙》、《火焰山》，羅盤的《馬特洛索夫式的英雄黃繼光》，吳少云的《孟姜女》，張令濤、胡若佛的《獵虎圖》，徐燕蓀的《岳飛》，任率英的《桃花扇》，墨浪的《牛郎織女》，房紹青的《杜十娘》，張碧梧的《秋翁遇仙記》，馮國琳的《海瑞背纖》等精品之作都改印過連環(huán)畫。其既有傳統(tǒng)取材，又有新式表現(xiàn)，還有國外內(nèi)容，既豐富了年畫內(nèi)涵，又使連環(huán)畫得以更廣泛傳播，適應(yīng)了時(shí)代的要求，形勢的發(fā)展。當(dāng)年出版這類作品最多的是上海新美術(shù)出版社和人民美術(shù)出版社。“文革”期間，年畫連環(huán)畫換成了清一色的樣板戲劇照。由于年畫一年一換的特點(diǎn)，使之極不易保存，所以這類作品目前已很難見到了。

　　影視連環(huán)畫伴隨著電影的產(chǎn)生而誕生，并隨著其繁榮而繁榮。早在1943年，上海便出版了根據(jù)劇照印制的連環(huán)畫《孔夫子》，1950年后陸續(xù)出版了《木蘭參軍》、《太平天國》、《攻克柏林》、《抗美援朝在前方》、《人民公敵蔣介石》、《離開莫斯科的日子》、《疸卡》等，后又出版了《甲午風(fēng)云》、《永不消失的電波》、《野火春風(fēng)斗古城》等電影連環(huán)畫作品。“文革”中，幾個(gè)樣板戲均有劇照連環(huán)畫印行。上世紀(jì)80年代之前，幾乎所有電影都伴有連環(huán)畫的出版。據(jù)崔永元《不過如此》（華藝出版社2001年7月版）稱，他便收藏有400本左右的電影連環(huán)畫。電視連續(xù)劇出現(xiàn)之后，據(jù)其改編的連環(huán)畫運(yùn)用而生，但銷路與先前的電影連環(huán)畫不可同日而語。另一種電影連環(huán)畫則根據(jù)電影故事繪制而成。上世紀(jì)20年代，國產(chǎn)電影剛剛起步，出版商便想根據(jù)電影故事繪制連環(huán)畫，為趕時(shí)間，出版商便讓畫工輪流到電影院悉心觀看，看畢即在老板為他們開的旅館內(nèi)夜以繼日趕畫。電影還未放完兩輪，連環(huán)畫冊(cè)業(yè)已出版。其繪制粗糙，編輯草率，被人們叫做“跑馬書”。

　　卡通連環(huán)畫通常指連環(huán)漫畫或以寫實(shí)手法表現(xiàn)但又汲取了動(dòng)畫片的某些特點(diǎn)而編畫成的連環(huán)畫。因?yàn)樗缮诳ㄍㄆ?，所以與之有著密切聯(lián)系，看上去像是畫在紙上不會(huì)活動(dòng)的卡通片；其通常篇幅很長，更強(qiáng)調(diào)故事性，往往以一個(gè)或幾個(gè)中心人物貫徹情節(jié)。甚至卡通制作者就將畫面組合叫做“分鏡頭”。與傳統(tǒng)形態(tài)的連環(huán)畫相比，卡通連環(huán)畫在審美趣味、表達(dá)方式上似乎更適合于當(dāng)下的“新新人類”，且已流行為某種社會(huì)時(shí)尚。它正成為科學(xué)與藝術(shù)、思想與技術(shù)、個(gè)性與共性的綜合體，并在方方面面反映著最新資訊，而計(jì)算機(jī)技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、國際化交流、讀圖時(shí)代等新事物無不深刻影響著卡通藝術(shù)的發(fā)展，同時(shí)，卡通造型帶來的視覺上的刺激，也激發(fā)著人們的想象。在傳統(tǒng)連環(huán)畫市場日漸萎縮的情況下，卡通連環(huán)畫可謂一枝獨(dú)秀。

　　作品名家

　　名家:經(jīng)典連環(huán)畫作品具有很高的藝術(shù)性，每一個(gè)畫幅的繪制都凝聚了創(chuàng)作者的智慧和技法，體現(xiàn)了畫家的不同風(fēng)格，造就了一批批的連環(huán)畫家。如1940年代的“四大名旦”（沈曼云、趙宏本、錢笑呆、陳光鎰），“四小名旦”（趙三島、筆如花、顏梅華、徐宏達(dá)），此外還有程十發(fā)、劉旦宅等。1950年代后的“南顧北劉”（顧炳鑫、劉繼卣）、“南北二劉”（“北劉”劉繼卣、“南劉”劉旦宅）、王叔暉、賀友直、戴敦邦、華三川、施大畏、李天心、李維定、王弘力等。1980年代后有“南雷北燕”（雷德祖、高燕）等。

　　經(jīng)典作品:

　　1920年代~1930年代

　　趙宏本：《文天祥》、《史可法》、《阿Q正傳》、《桃李劫》、《雷雨》、《咆哮的許家屯》、《天堂與地獄》、《東方朔》、《瑤池赴會(huì)》、《八仙過?！?、《三老圖》、《水滸108將圖》

　　沈曼云：《濟(jì)公傳》、《十八羅漢收大鵬》、《沈萬山》、《霓兒》、《審頭刺湯》、《豪俠馬青鋒》、《七個(gè)紅面孔》、《小梁山》、《公主與獅子》、《虎兒》、《八個(gè)黑面孔》

　　1950年代~1960年代

　　上海人民美術(shù)出版社：《鐵道游擊隊(duì)》10冊(cè)、《林海雪原》6冊(cè)、《水滸傳》、《三國演義》60冊(cè)、《西游記》

　　天津人美術(shù)出版社：《烈火金鋼》7冊(cè)、《敵后武工隊(duì)》6冊(cè)。

　　人民美術(shù)出版社：《新兒女英雄傳》4冊(cè)。

　　福建人民出版社：《小城春秋》3冊(cè)。

　　藝術(shù)價(jià)值:

　　收藏價(jià)值鑒別.連環(huán)畫收藏集文化知識(shí)、藝術(shù)欣賞、休閑娛樂于一身，且投資小，增值快，日益受到藏家青睞。現(xiàn)全國各地的收藏、研究、聯(lián)誼、拍賣活動(dòng)十分活躍，連藏隊(duì)伍不斷擴(kuò)展，為使新連友能有的放矢地選擇藏品，筆者根據(jù)多年的收藏經(jīng)歷，對(duì)鑒定連環(huán)畫價(jià)值的一些經(jīng)驗(yàn)、方法，總結(jié)整理出10個(gè)方面的內(nèi)容，簡介如下：

　　一、看出版年代。一九二五年，上海的世界書局首推《三國志》、《封神榜》等系列連環(huán)畫，將先前小說中的回回圖更系統(tǒng)地連貫起來，形成完整的故事，連環(huán)畫由此產(chǎn)生，一炮打響，火爆全國。以后，隨著政治形勢的發(fā)展，幾度興衰沉浮，尤其是文化大革命中，許多優(yōu)秀傳統(tǒng)連環(huán)畫被做為“四舊”封殺焚毀，使這一文化資源受到很大損失?？梢?，愈早期的作品，存世的機(jī)會(huì)愈少，也就愈顯珍貴。

　　二、看繪畫技巧。任何一種藝術(shù)形式，都有其自身的規(guī)律和語言，連環(huán)畫也是一樣，它是一種面向大眾的通俗、普及性讀物，這就決定了它要適應(yīng)絕大多數(shù)讀者的欣賞習(xí)慣和審美要求。一部佳作，應(yīng)該是繪畫精細(xì)，手法嫻熟，圖中人物、情景、道具均能給人以栩栩如生、呼之欲出之感，此類連環(huán)畫，最受藏者器重。

　　三、看出自誰手。在中國連環(huán)畫這方沃土上，曾產(chǎn)生過多位造詣較深、取得了很高藝術(shù)成就的大家，如劉繼卣、王叔暉、賀友直、華三川、顧炳鑫、王弘力等，他們的作品表現(xiàn)出扎實(shí)的功底，給人以藝術(shù)和美的享受。還有許多老畫家如趙宏本、錢笑呆、陳光鎰、張令濤、水天宏等，他們靠自學(xué)成才，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，線條優(yōu)美，透視感強(qiáng)，作品同樣受到稱贊。而有些所謂學(xué)院派畫風(fēng)的作品，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)自我，追求畫面的形式美和線條變化，或受利益的驅(qū)使，只求高產(chǎn)，不講質(zhì)量，結(jié)果，在電視等現(xiàn)代傳媒出現(xiàn)之際，將連環(huán)畫這種大眾喜聞樂見的文化形式推向死亡之谷。這類作品，屬于劣品。

　　四、看故事內(nèi)容。連環(huán)畫的內(nèi)容豐富多彩，政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、科技、教育、歷史、文學(xué)藝術(shù)等無所不含，有些作品不受政治形式的約束，可以反復(fù)印制，升值潛力相對(duì)要?。贿€有一些作品，因思想上的偏差，已不可能再版，如《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》、《投降派宋江》、《剝開孔圣人的畫皮》、文革中的八個(gè)樣板戲及一些帶有語錄、套紅封面的典型文革時(shí)期連環(huán)畫，升值空間則較大。

　　五、看何種開本。連環(huán)畫有64開、48開、32開、24開、16開等幾十種開本，48開以上版本的連環(huán)畫，絕大部分發(fā)行量比較小，有的甚至只發(fā)行了一千冊(cè)，非常難覓，必然要珍稀一些。我們最常見的64開本，發(fā)行量基本都在幾十萬冊(cè)以上，流行較廣，因此，同類的書，價(jià)值也就不如前者。

　　六、看是否獲獎(jiǎng)。連環(huán)畫全國范圍的評(píng)獎(jiǎng)文革前后共進(jìn)行過四次，首屆評(píng)出一等獎(jiǎng)《孫悟空三打白骨精》等6部，二等獎(jiǎng)《東郭先生》等12部，三等獎(jiǎng)《楊門女將》等35部；二屆評(píng)出一等獎(jiǎng)《十五貫》等5部，二等獎(jiǎng)《海瑞罷官》等72部；三屆評(píng)出繪畫榮譽(yù)一等獎(jiǎng)《羅倫趕考》等4部，二等獎(jiǎng)《嘎達(dá)梅林》等4部，三等獎(jiǎng)《紅旗譜》等15部，繪畫創(chuàng)作一等獎(jiǎng)空缺，二等獎(jiǎng)《貴婦還鄉(xiāng)》等31部，三等獎(jiǎng)《幻滅》等31部；四屆評(píng)出一等獎(jiǎng)《地球的紅飄帶》等3部，二等獎(jiǎng)《乾隆與香妃》等12部，三等獎(jiǎng)《望夫石》等15部。此外，還有套書獎(jiǎng)、封面獎(jiǎng)、腳本獎(jiǎng)等，這些作品有的以不同開本的單冊(cè)出版，有的是系列套書中的一冊(cè)，還有的刊在《連環(huán)畫報(bào)》、《故事畫報(bào)》等各類期刊上，它們是連壇精華，是藏家收集的熱門。

　　七、看能否成套。成套的連環(huán)畫有不少是陸續(xù)出版的，因印量和發(fā)行區(qū)域不是很均衡，往往造成各地此少彼多或彼少此多，甚至連出版地都奇缺，如福建版的《通俗前后漢演義》、曲藝版的《興唐傳》、上海版的《東周列國》、《成語故事》，天津版的《聊齋》、《宋史》等都有此類現(xiàn)象。一套書中，缺了其中幾本，使藏值大打折扣，所以，藏者為了配到缺本，經(jīng)常要全國范圍的聯(lián)絡(luò)，互通有無，有的要出價(jià)幾十或上百元才能如愿。

　　八、看印刷數(shù)量。八十年代以前，沒有知識(shí)產(chǎn)權(quán)和版權(quán)法規(guī)，出版秩序混亂，一部作品問世，任何人都可以仿造印刷，有連友做過統(tǒng)計(jì)，僅《三國演義》連環(huán)畫，就有三十個(gè)以上的廠家印刷。在當(dāng)時(shí)，一部作品的印量在百萬冊(cè)以上是常見的，多的甚至要超過幾千萬冊(cè)。印數(shù)多，也就意味著留世的多，故價(jià)值不會(huì)很高。反之，則必然搶手。

　　九、看制書質(zhì)量?？偟膩碚f，文革前或文革當(dāng)中的連環(huán)畫，印刷普遍比較精美，線條清晰，字跡端正，封面色彩飽滿艷麗，裝訂整齊，惹人喜愛。八十年代以后，市場經(jīng)濟(jì)逐漸啟動(dòng)，有些印刷廠只注重快產(chǎn)快銷，印刷、裝訂都比較粗糙，這類書往往不被看重。

　　十、看品相新舊。連環(huán)畫歷經(jīng)坎坷，幸存下來的有相當(dāng)一部分已是不同程度的殘損、涂沫、霉變等，這種情況使連環(huán)畫的欣賞價(jià)值不盡人意，所含的霉菌還要影響到人的身體健康。所以，同樣的書，品相新的要比舊書價(jià)值高出幾倍以上。

　　收藏方法:

　　作為收藏界后起之秀的連環(huán)畫收藏，正以其獨(dú)特的魅力成為我國各大城市收藏品市場上十分搶手的熱門收藏品，且近年來有越來越熱之勢。一套40年前僅值0.94元、由上海美術(shù)出版社在60年代第一版第一次印刷的《山鄉(xiāng)巨變》4冊(cè)連環(huán)畫，早前在武漢市崇仁路收藏品市場舉行的拍賣會(huì)上競賣到了4900元，升值達(dá)五千多倍。不久前在江西南昌舉行的一場連環(huán)畫拍賣交流會(huì)上，1964年版人民美術(shù)出版社出版的《甲午海戰(zhàn)》從100元競到720元；“文革”版《一顆紅心獻(xiàn)人民》、《徹底批判林彪與孔子的反動(dòng)思想》分別從60元、200元競到200元、380元。由此可見，連環(huán)畫也開始成為收藏投資的熱點(diǎn)之一。

　　同其它藏品一樣，收藏連環(huán)畫也要講究方法。如果不分題材、不辨良莠地大量求購，必然事倍功半，得不償失。那么，對(duì)連環(huán)畫進(jìn)行收藏、投資應(yīng)注意哪些要點(diǎn)呢？

　　1．收藏稀見本。一般來講，年代越久遠(yuǎn)的越有收藏價(jià)值。清末、民國的最為珍貴，其次為五六十年代、“文革”時(shí)期、八十年代等。年代愈早則能完整保存下來的就愈有限，因而愈加珍貴。像解放初期大眾版的圖書，一共只有20多種，封底有大眾出版社的標(biāo)志，就非常珍貴。另外，由于本身印數(shù)少或由于其他因素遭到大部銷毀的品種，也是要注意的，如1950年出版的《土地》，印數(shù)7000冊(cè)，1962年出版的《孫悟空三打白骨精》印數(shù)為3000冊(cè)，而《人生》、《靖宇不死》、《斗?！返全@獎(jiǎng)作品，只印刷了1000冊(cè)。另外“文革”前出版的帝王將相、才子佳人等題材的作品，絕大多數(shù)在“四清”和“文革”中被視為“四舊”而遭滅頂之災(zāi)，有幸存于世的不多。這些顯然是應(yīng)該重點(diǎn)收藏的。另外對(duì)于一些套書中的“筋票”也要注意收集，套書連環(huán)畫必須成套，然而有些套書想配齊卻不是件容易的事，有時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)，總有那么幾本難以找到，這種大家都缺的書，就如同集郵界中的“筋票”一般，價(jià)格自然不低，比如《宋史》中的《王安石變法》、《靖康之亂》等“筋票”，日前市場上每本參考價(jià)就高達(dá)幾百元。

　　2．收藏名家名作。名家所繪者具有藝術(shù)和收藏的雙重價(jià)值，比如劉繼卣繪《雞毛信》、《東郭先生》、《鬧天宮》、《武松打虎》，王叔暉繪《西廂記》、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《孔雀東南飛》；墨浪繪《青陵臺(tái)》、《石竭村》、《滿江紅》，賀友直的《山鄉(xiāng)巨變》、《十五貫》，華三川的《白毛女》，以及其他名畫家如劉旦宅、趙宏本、顧炳鑫等人所繪作品。這些都是連環(huán)畫收藏的熱藏精品。

　　3．收藏初版本。連環(huán)畫收藏比較注重初版。一般來講，第一版第一次印刷的作品大都繪制精美、裝幀優(yōu)美，且印數(shù)不多。另外初版本與再版本在價(jià)格上也相差很大，比如第一版的《鐵道游擊隊(duì)》（一套十冊(cè)）市價(jià)1000元以上，而第二版只值20元左右；劉繼卣的《雞毛信》，第一版作品拍賣價(jià)要200元以上，而第二版作品價(jià)格卻20元不到。一些連環(huán)畫因版次不同，市價(jià)可能會(huì)相差成百上千倍。

　　4．收藏品相好的。與其他收藏一樣，收藏連環(huán)畫也十分講究品相。封面、封底、書脊和內(nèi)頁中的扉頁、內(nèi)容提要頁、畫頁、版權(quán)頁“七全”的為全品相；殘缺的即凡不具備“七全”的均為殘品相。全部品相分為10等，10等為最佳，品相降一級(jí)價(jià)格一般就要打五折。當(dāng)然，這也是相對(duì)而言，在遇到十分難覓的，封面、封底稍有缺損者也應(yīng)當(dāng)留存，所謂孤本要優(yōu)于品相是也。

　　5．收藏好的專題。一般來講，連環(huán)畫收藏求全難度較大，選擇好的專題重點(diǎn)收藏是不錯(cuò)的選擇?？砂凑詹煌}材、藝術(shù)形式、時(shí)期、作者或出版社對(duì)連環(huán)畫加以區(qū)分，也可專門收藏同一題材不同版本，比如可以專集“文革”，或?qū)＜讜?

　　6．收藏真品。由于連環(huán)畫收藏的日益增溫，一些偽品也出現(xiàn)在收藏市場。因此收藏時(shí)要從紙張、圖案和新舊程度上仔細(xì)觀察，尤其不要被一些戳記、購書章所蒙蔽。

　　收藏技巧:

　　如今連環(huán)畫收藏中究竟炒作成分有多大，筆者不敢妄下斷語。連友為聚集人氣，亂挹行市是可以理解的，但凡事不可過頭，“過猶不及”。筆者參加過一個(gè)大型連拍會(huì)，發(fā)現(xiàn)一當(dāng)?shù)刂B友對(duì)10余部連環(huán)畫屢屢競價(jià)，大有壓倒一切的氣勢，轉(zhuǎn)眼之間，10余部連環(huán)畫都以高出市場價(jià)格數(shù)倍的價(jià)格被其競得，把其他藏友的胃口吊得高高的。會(huì)后，知道內(nèi)情的連友透露，那些書都是他自己的，拍賣會(huì)結(jié)束后，他就又拿回去了，他競后的目的只是為了哄哄行市，以后好將書賣個(gè)善價(jià)。俗話說：“魔高一尺，道高一丈”，連藏需要講究一點(diǎn)技巧。

　　技巧一：尋找雙棲或多棲收藏品，向其他收藏領(lǐng)域延伸。如：“文革”漫畫連環(huán)畫，既是連環(huán)畫，又是漫畫，還屬于“文革”品，大多還是非賣品，發(fā)行量在千冊(cè)以內(nèi)，多無定價(jià)，這種多棲收藏品，集多種賣點(diǎn)于一身，其價(jià)焉有不漲之理？再如剪紙連環(huán)畫，從解放后到上世紀(jì)80年代各出版社時(shí)有出版，如能集成系列，其價(jià)值立現(xiàn)。電影連環(huán)畫和折疊連環(huán)畫系列也一樣，這都不需要多大的財(cái)力，集成系列照樣能獲大利。 794

　　技巧二：避開精品求普品，以量取勝，精品連環(huán)畫價(jià)格已成百上千，價(jià)格已接近頂部，上漲乏力，而現(xiàn)在上世紀(jì)80年代的全新連環(huán)畫甚至一兩元一本還容易覓到，與其花千元買一本精品，不如花千元買千本普品，將來一本賣2元獲利就會(huì)翻番，而且中途變現(xiàn)也容易。

　　技巧三：集民國連環(huán)畫及連環(huán)畫原稿。民國連環(huán)畫尤其應(yīng)當(dāng)注意民國年畫連環(huán)畫和廣告連環(huán)畫，相比之下，民國廣告連環(huán)畫更具增值潛力。因?yàn)槊駠鴱V告連環(huán)畫為非賣品，一般是隨貨物贈(zèng)送顧客，人們往往會(huì)隨手丟棄，遺留下來的少而又少，其又屬于多棲藏品，未來增值空間巨大。另外，連環(huán)畫畢竟是印刷的東西，有一定的存世量，而任何一部連環(huán)畫原稿都是全世界惟一，其孤品的性質(zhì)決定其價(jià)格將一漲再漲，永無止境。

　　保存方法 :

　　一、防火：遠(yuǎn)離汽油、液化氣、酒精等易燃物，甚至不要和衣服、被子等混放在一起。

　　二、防水：連環(huán)畫著水易吸漲、變形甚至褪色，存放時(shí)不要離窗戶太近，以防淋雨。

　　三、防曬：連環(huán)畫常在日光下暴曬，紙張會(huì)失去韌性變脆變色，書櫥要避開太陽光的直射。

　　四、防潮：選擇晴天及時(shí)翻晾，書櫥門不宜長期緊閉，連環(huán)畫不平疊堆積，要時(shí)常注意藏書處的通風(fēng)干燥。

　　五、防塵：連環(huán)畫最好陳列在書架或書櫥內(nèi)，并保持清潔。

　　六、防損：品相對(duì)連環(huán)畫的美觀、保存以及價(jià)值都至關(guān)重要。

　　七、防污染：平時(shí)要養(yǎng)成閱前洗手的習(xí)慣，邊抽煙邊看連環(huán)畫，以及邊喝茶邊看連環(huán)畫，都很容易弄臟連環(huán)畫。

　　八、防蟲防鼠：連環(huán)畫要經(jīng)常翻動(dòng)，變換位置，在書櫥內(nèi)放些樟腦球，或定期噴灑少許的風(fēng)油精、滅害靈等藥劑預(yù)防蟲蛀。用紙箱或方便袋盛書容易被老鼠襲擊。最安全的方法是放在書櫥中妥善保管。

　　版本常識(shí)

　　連環(huán)畫的開本和印張:

　　開本是連環(huán)畫收藏中許多連友困惑的問題，如上海人民出版社的許多連環(huán)畫看似像60開，為什么封底卻是標(biāo)為64開？或者外地出版社同樣大小的連環(huán)畫卻又叫60開？許多仔細(xì)的連友在自己統(tǒng)計(jì)書目時(shí)，不得已往往加上了一個(gè)附號(hào)大64開。就此問題向大家作一解釋。一般來講：一個(gè)印張紙能切割成多少份，正反兩面共計(jì)多少頁碼畫片，為書的開本。例如：一個(gè)印張紙切成32份正反可印64圖即為64開；切成30份，正反印60圖即為60開。我們通常見到的印張紙有兩個(gè)規(guī)格，即：787×1092毫米和857×1048毫米。上海出版社七十年代用的印張紙通常為857×1048和外地出版社用的787×1092同樣切割成32份印64頁，雖然長短大小基本相似，確出現(xiàn)上海出版社與外地出版社64開與60開兩種不同的說法。 連環(huán)畫開本以前多為64開，也有少量的60開本者，這種版本便于攜帶，一直是市場的主流。后來又陸續(xù)出現(xiàn)有48開、40開者。上世紀(jì)80年代中期之后，24開彩圖連環(huán)畫漸成市場主流。其中最具代表性的出版社是江蘇少兒出版社，自上世紀(jì)80年代中期推出這一開本至今，出版品種已達(dá)上百個(gè)，印數(shù)有上千萬冊(cè)，在少兒圖書市場產(chǎn)生了廣泛的影響和知名度，有些圖書品種已被港臺(tái)、東南亞等國家和地區(qū)購買了版權(quán)，受到當(dāng)?shù)匦∽x者歡迎。

　　較之24開的興旺和64開的衰落來，作為“后起之秀”的32開連環(huán)畫

　　似乎更能典型地反映連環(huán)畫市場的發(fā)展歷程。這種形式既保留了傳統(tǒng)連環(huán)畫的原有風(fēng)味，又便于書店陳列、書柜插置，故成一時(shí)風(fēng)尚。從1992年出版四大名著開始，湖南少兒出版社每年都推出一個(gè)32開連環(huán)畫的重點(diǎn)選題。連續(xù)幾年取得成功之后，該社在32開連環(huán)畫市場上形成了一種較為成熟的運(yùn)作模式，除《三十六計(jì)》、《鋼鐵是怎樣煉成的》等單本連環(huán)畫因題材限制之外，其他系列都采用了一套4本的裝幀形式。

　　除單本連環(huán)畫外，還有多卷本者，且這種趨勢至上世紀(jì)80年代后達(dá)到了極限。多卷本中有上下兩冊(cè)、上中下三冊(cè)者，也有十幾冊(cè)、幾十冊(cè)者。1957年上海人民美術(shù)出版社出版的《三國演義》60冊(cè)、《東周列國故事》50冊(cè)、《李自成》25冊(cè)、《西漢演義》16冊(cè)、《紅樓夢》16冊(cè)、《鐵道游擊隊(duì)》10冊(cè)、《楚漢相爭》6冊(cè)，人民美術(shù)出版社的《水滸》26冊(cè)、《岳傳》15冊(cè)，中國曲藝出版社的《興唐傳》34冊(cè)，湖南美術(shù)出版社的《西游記》25冊(cè)，都屬于連環(huán)畫中的巨著。但連環(huán)畫的質(zhì)量是不能以長短評(píng)定的，《武松打虎》、《西廂記》、《孫悟空三打白骨精》雖都是短篇之作，卻在連環(huán)畫史上留下了自己的位置，而上世紀(jì)80年代后出版的一些長篇大作，無論是裝幀還是開本，都力求豪華氣派、不同凡響，但后來還是被人淡忘了，湮滅在了歷史的長河中。

　　印張，是一本書總共用了多少以一開為單位的規(guī)格紙。例如：一九七四年施大畏繪的《三棵棗樹》共62頁，加上扉頁共64面，所以該書為64開，一個(gè)印張；再如，李紹然繪的《紅楓嶺上》共78頁加上扉頁共80面，此書為64開。用數(shù)學(xué)公式：80除以64為 80/64，所以印張為118/32，也可寫成1.25個(gè)印張。

　　版本和版次

　　所謂版本是同一種題材，由不同出版社，不同畫家，不同裝幀形式出版的同一內(nèi)容的連環(huán)畫。例如《高山下的花環(huán)》由于題材好，許多出版社相繼組織不同的畫家創(chuàng)作，出過不同形式的連環(huán)畫，這就形成了不同版本。通過不同版本去收藏研究，可以了解不同畫家的繪畫風(fēng)格和腳本編文的藝術(shù)水平，同時(shí)可欣賞到多種風(fēng)格的藝術(shù)性。版本種類越多說明比題材最能反映讀者的喜愛和需求。

　　所謂版次，是同一本書出版的次第，首次出版的叫一版，重新出版的叫二版，三版。還有一種叫新一版、新二版的。印次，是每個(gè)版本印刷的次數(shù)。一般講，題材好，畫工精良深受讀者歡迎的連環(huán)畫，一版一次印刷發(fā)行供不應(yīng)求，便會(huì)出現(xiàn)二次、三次甚至幾十次印刷的可能。如《鐵道游擊隊(duì)》，印次達(dá)到二位數(shù)，印量突破幾百萬。但對(duì)收藏者來說一般看重一版一印，因?yàn)楫嬅媲逦醮伟l(fā)行，更具有較高的收藏價(jià)值。當(dāng)今從版本書的市場價(jià)格來看相差很大，例如全品相的《變天記》老版一版一印的達(dá)到上千元。文革后再版的上百元，近期新印的只有十幾元。由于形勢的需要，許多老版書，再版時(shí)將許多內(nèi)容和畫面都作了增刪，與初版書產(chǎn)生了不同。對(duì)收藏和鑒賞者來講收集不同的版本、版次、印次可以全面地了解它的時(shí)代變遷。

　　書和發(fā)行量與市場上的書價(jià)

　　從開本可了解書的大小，從印張可了解書的厚薄，幅數(shù)，同樣，從了解書的發(fā)行量和存世量，也就能預(yù)測每種書收藏領(lǐng)域中的大體價(jià)位。每種書在發(fā)行初期，書價(jià)一般不會(huì)受繪畫者藝術(shù)造詣的影響，當(dāng)連環(huán)畫走入收藏領(lǐng)域后的今天，原來的書價(jià)和現(xiàn)在的書價(jià)則發(fā)生了巨大的差異。具體表現(xiàn)在：

　?。ㄒ唬┟依L畫和非名家繪畫；

　　（二）發(fā)行量少和發(fā)行量多；

　?。ㄈ┢废嗪煤推废嗖?；

　?。ㄋ模┐媸懒慷嗯c存世量少；

　?。ㄎ澹┏醢鏁驮侔鏁鹊?；

　　這是連環(huán)畫進(jìn)入藏品領(lǐng)域后的自然現(xiàn)象。大本開連環(huán)畫，通常是名家繪畫，發(fā)行量偏少。尤其是為準(zhǔn)備參加美展選出的連環(huán)畫數(shù)量更少，通常只有千冊(cè)左右。由于名家繪畫，發(fā)行量少，所以市價(jià)較高。對(duì)大套書因發(fā)行時(shí)間跨度長，每本印量不一，出現(xiàn)了套書中各單本存世量不一的現(xiàn)象。由于互相爭購配套而拉開了差價(jià)，這些也是連藏的自然現(xiàn)象。

　　連環(huán)畫的收藏?zé)幔桨l(fā)顯出了連環(huán)畫的出版冷、市場淡，哪一種藝術(shù)成為了收藏，便表明哪一種藝術(shù)已成為歷史。一種藝術(shù)的歷史開始回顧了，形態(tài)可以總結(jié)了，至少表明其發(fā)展已相當(dāng)緩慢，變數(shù)已不會(huì)很大。由姜維樸主編的《中國現(xiàn)代美術(shù)全集。連環(huán)畫》于1998年10月在中國連環(huán)畫出版社出版。包括24開、32開本及大部頭在內(nèi)的連環(huán)畫出版，只是局部的亮點(diǎn)、零星的閃爍，掩飾不住其整個(gè)的暗淡與悵然。

　　注釋:

　　介子平著《褪色的記憶——連環(huán)畫》，P11，明清時(shí)期的這類書籍在乾隆年間編纂《四庫全書》時(shí)，被大規(guī)模的銷毀，估計(jì)有八千余種。

　　畫報(bào)主筆吳友如，1898年停刊

　　陳丹旭繪

　　第一部少數(shù)民族文學(xué)連環(huán)畫《小頑皮》1951年由內(nèi)蒙古出版社出版

　　第一部外文連環(huán)畫《雞毛信》于1953年由外文出版社出版

　　全面論述連環(huán)畫的專集：姜維樸編《魯迅論連環(huán)畫》，1956年，人民美術(shù)出版社出版

　　介紹連環(huán)畫是的專著：阿英《中國連環(huán)畫史話》1957年，中國古典藝術(shù)出版社

　　三突出：在所有的人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。

　　紅光亮是對(duì)文革美學(xué)風(fēng)格的一種概括，其特點(diǎn)是狂熱的政治性和對(duì)農(nóng)民思想的抬高等。

　　賀友直是第一位獲中央美術(shù)學(xué)院聘為教授的連環(huán)畫家。

　　介紹:

　　連環(huán)畫是繪畫的一種，指用多幅畫面連續(xù)敘述一個(gè)故事或事件的發(fā)展過程，實(shí)際上應(yīng)稱“連續(xù)畫”。興起于二十世紀(jì)初葉的上海，是根據(jù)文學(xué)作品故事，或取材于現(xiàn)實(shí)生活，編成簡明的文字腳本，據(jù)此繪制多頁生動(dòng)的畫幅而成。一般以線描為主，也有彩色等。中國古代的故事壁畫(如敦煌壁畫中的許多佛教故事)、故事畫卷(如東晉顧愷之《女史箴圖》，五代南唐顧閎中《韓熙載夜宴圖》南宋李唐《晉文公復(fù)國圖》，明人《胡笳十八拍圖》等)及小說戲曲中的“全相”等，即具有連環(huán)畫的性質(zhì)。現(xiàn)代風(fēng)行的連環(huán)畫，俗稱“小人書”或“小書”，這是由于故事中的人物畫的很小，所以又叫“小人書”或“小書”。 因?yàn)轶w積小，可以揣進(jìn)口袋里，所以也叫“口袋書”。也有將電影，戲劇等故事用掇影形式編成連環(huán)畫的。一流文學(xué)大師的文學(xué)作品，經(jīng)一流的美術(shù)大師繪制的連環(huán)畫作品叫連環(huán)畫的雙絕。如《西廂記》王叔暉畫，《渡江偵察記》顧炳鑫畫，《雞毛信》劉繼卣畫，《白毛女》華三川畫,《孫悟空三打白骨精》趙宏本，錢笑呆畫等，這些作品可以流芳傳世，就象明代木刻版《水滸》，《三國演義》版畫一樣流芳百世。

　　連環(huán)畫是藝術(shù)品，藝術(shù)品的質(zhì)量是有高有低的，藝術(shù)質(zhì)量的高低決定它自身的價(jià)值，連環(huán)畫價(jià)格的高低，取決于它的藝術(shù)價(jià)值，畫家的知名度，存世量和品相。

　　二十世紀(jì)五、六十年代的孩子對(duì)小人書有著特殊的感情，一分錢租一本書，能夠美美地看上半天。小人書的學(xué)名叫連環(huán)畫，它從1932年開始，在國內(nèi)逐漸紅火起來，新中國成立后，連環(huán)畫進(jìn)入了發(fā)展的高潮期，那時(shí)的內(nèi)容大多以土地改革、抗美援朝、婚姻法等國家的大事為題材;一些古典名著也成為了連環(huán)畫的表現(xiàn)內(nèi)容，代表作有《三國演義》、《水滸》等等，并很受人們的喜愛。1950年以后，連環(huán)畫創(chuàng)作進(jìn)入了黃金時(shí)期，作品內(nèi)容百花齊放，繪畫風(fēng)格精彩紛呈，這一時(shí)期除了連環(huán)畫以外，還出現(xiàn)了《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》等一批電影連環(huán)畫。直到1980年，連環(huán)畫開始出現(xiàn)了現(xiàn)代題材的作品，除此之外，一批中外名著陸續(xù)再版或重新創(chuàng)作，而連環(huán)畫的收藏開始升溫。 在二十世紀(jì)九十年代以后，連環(huán)畫的出版逐漸退出歷史舞臺(tái)，到了九十年代中的后期，這個(gè)時(shí)候連環(huán)畫就已經(jīng)作為收藏品的身份出現(xiàn)在了人們的視野中，成為繼字畫、瓷器、郵票、古玩之后的第五類熱門收藏品。連環(huán)畫無論從藝術(shù)價(jià)值，史料價(jià)值，還是應(yīng)用價(jià)值上來說都很有收藏意義。

　　連環(huán)畫雖說是一個(gè)獨(dú)立的畫種，卻能以不同的繪畫手法表現(xiàn)它。除此之外，鋼筆、鉛筆線描在連環(huán)畫中也有運(yùn)用，但精品不多。陳儉是硬筆線描畫的高手，其鋼筆線描《威廉·退爾》、鉛筆線描《茶花女》都是精品之作。工筆彩繪本是連環(huán)畫中的一大形式，王叔暉的《西廂記》、劉繼卣的《武松打虎》、

　　《鬧天宮》、任率英的《桃花扇》、陸儼少的《神仙樹》都屬這類作品。鋼筆、鉛筆素描作品也不少，前者的代表作有華三川的《交通站的故事》、《青年近衛(wèi)軍》等，后者的代表作有顧炳鑫的《渡江偵察記》、鄭家聲等的《周恩來同志在梅園新村》、湯小銘、陳衍寧的《無產(chǎn)階級(jí)的歌》等。

　　溯源 :世界上早期的連環(huán)畫可以追溯到公元前15世紀(jì)，如埃及的《名王功跡》(雕刻)、《死者之書》(繪畫)等。而我國的連環(huán)畫的歷史可以追溯到2000多年前的漢代。

　　1895年5月5日，被西方文化史專家認(rèn)定為連環(huán)畫的誕生日——那一天，美國漫畫家布利特契爾在《奧爾德》雜志上為少年兒童創(chuàng)作了有關(guān)小淘氣邁克的系列漫畫。漫畫連續(xù)刊登了9個(gè)月，最后，邁克是身著一件鮮黃的襯衫與小讀者們告別。由此，“黃孩子”幾乎成了連環(huán)畫的代稱。

　　其實(shí)如果追根溯源，連環(huán)畫的發(fā)源地應(yīng)是古埃及——4000余年前埃及的寺庫和陵墓中，曾出現(xiàn)內(nèi)容連貫的“系列壁畫”，據(jù)說此系人類歷史上最早的連環(huán)畫。此后，法國南部洞穴壁畫，以及匈牙利的地毯，都運(yùn)用一組組圖畫描繪當(dāng)時(shí)狩獵、戰(zhàn)爭和慶典的場面。

　　與德國詩人歌德同時(shí)代的德國畫家德卜弗爾是一個(gè)將自己創(chuàng)作有故事改編為系列圖畫的人，不過當(dāng)時(shí)不叫“連環(huán)畫”，而稱作“長篇圖畫小說”。德卜弗爾的“長篇圖畫小說”比布利特契爾的“黃孩子”早出現(xiàn)30來年。

　　20世紀(jì)末，21世紀(jì)初僑居美國的德籍畫家魯?shù)狸P(guān)·第爾克斯，可稱為現(xiàn)代連環(huán)畫的奠基人，因?yàn)樗麆?chuàng)造了許多嶄新的連環(huán)畫技巧，如用線條表示速度，幾顆小星星表示撞擊，挨打時(shí)則留下一個(gè)手掌印等等。

　　雖然美國在百余年前開辟了連環(huán)畫的新紀(jì)元，但時(shí)下連環(huán)畫發(fā)行量居首位的卻是日本。在日本，連環(huán)畫并非“小人書”，擁有各種年齡和文層次的廣泛的讀者群。日本的連環(huán)畫公司還根據(jù)讀者不同的需要，推出五花八門的連環(huán)畫，其中有“老人連環(huán)畫”(畫幅和文字較大，以便視力業(yè)已變?nèi)醯睦先碎喿x)，“育兒連環(huán)畫”(專向少婦介紹育兒常識(shí))，“烹飪連環(huán)畫”(專門介紹烹飪術(shù))，及地鐵中閱讀，大多情節(jié)離奇)。而在南亞的一些國家，連環(huán)畫又被作為宣傳憲法的工具，原因是那里農(nóng)村還存在著大量文盲，而連環(huán)畫人人都能看懂。

　　德國一位體育教練設(shè)計(jì)了一種“靜心連環(huán)畫”，內(nèi)容多為溫馨、纏綿的故事，據(jù)說可幫助運(yùn)動(dòng)員在競爭激烈的比賽后恢復(fù)心情的寧靜。另一種“病友連環(huán)畫”則在英倫大行其道，其主要讀者是絕癥患者。

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