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　　冬天是雪的世界，雪天訪友更顯情意真摯，不失為一樁雅事，更何況是在大雪紛飛的寒夜呢？《世說新語》講述了一則雪夜訪友的故事：東晉著名書法家王羲之的五子王子猷居住在山陰（今浙江紹興市），一天夜里他一覺醒來，打開窗戶一看，外面已是粉妝玉砌，月色皎然，萬籟俱寂。于是他異常興奮，難以入睡，令仆人溫酒飲之，在室內來回徘徊，吟誦著左思的《招隱詩》。他突然想起了住在曹娥江上游剡縣的好友戴逵。王子猷不由分說，立即讓船夫駕舟前往，折騰一夜才趕到戴逵居所。可是王子猷又突然命令船夫駕船返回。船夫不解，一臉疑惑。王曰：“吾本乘興而行，興盡而返，何必見戴？”這個故事表現(xiàn)了王子猷放蕩不羈、性情灑脫的個性。物以類聚，人以群分，戴逵也是率性任情的人。戴逵是東晉藝術家，字安道?！稌x書·隱逸傳》載，當時官任太宰的武陵王司馬晞聽說戴逵擅鼓琴，想請他到王府演奏，于是委托戴逵的好友帶上厚禮前往邀請。戴逵素來厭惡那些故作風雅、奢侈放縱的官僚貴族，認為替他們鼓瑟是奇恥大辱，毅然取出心愛的琴，當著朋友的面摔得粉碎，大聲說道：“我戴安道非王門藝人，休得再來糾纏?！边@就是“碎琴不為王門伶”的故事。由此可見當時士人崇尚的任誕放浪、不拘形跡的“魏晉風度”。宋代詩人曾幾有詩曰：“小艇相從本不期，剡中雪月并明時。不因興盡回船去，那得山陰一段奇？”

　　千百年來，“乘興而來，興盡而返”的寓意吸引眾多書畫名家潑墨丹青，寄情于畫，創(chuàng)作出許多不同版本的“雪夜訪戴圖”流傳后世。比較著名的有元代黃公望、張渥，明代戴進、夏葵、周文靖、姚允在，清代王素，及晚清至近現(xiàn)代吳昌碩、王震、陸儼少、程十發(fā)。今天說的是明代著名畫家戴進的《雪夜訪戴圖》（見圖）。

　　戴進，字文進，號靜庵，又號玉泉山人，浙江錢塘（今杭州）人。戴進的父親戴景祥為職業(yè)畫家，且頗有造詣。戴進從小耳濡目染，有一定的繪畫基礎。少年時當過銀匠，打造金銀首飾和其他工藝品，人物、花鳥、釵釧，精巧絕倫，技藝特出。1421年，戴進隨父進京，入宮作畫，戴進早年學畫非?？炭?，臨摹古人作品很多，傳統(tǒng)筆墨功夫深厚。山水源出宋元，主要吸收南宋時期的馬遠、夏圭的風格，畫風雄健挺拔，遒勁蒼潤；人物吸收吳道子、李龍眠的唐宋傳統(tǒng)技法，行筆頓挫，筆法豪放；花鳥畫工筆設色、水墨寫意都極為精致。在宣德（1426—1435），戴進被推薦進宮作畫，畫藝大進。后來由于郁郁不得志，離開京城，回到杭州。輾轉于江浙一帶，以畫畫為生，晚年凄涼，窮困潦倒，死后葬于西湖橫村橋。戴進創(chuàng)作沒有被傳統(tǒng)所束縛，他的畫用筆流暢，逐漸形成自己風格，被大眾認為是經典藝術。明代中期在宮廷內外特別是江浙地區(qū)影響極大，成為明代前期畫壇主流，被稱作“浙派”創(chuàng)始人。

　　戴進的《雪夜訪戴圖》系設色絹本，縱141.5、橫81厘米。觀賞此圖，首先映入眼簾的是巍峨的山峰，蔥蘢的松竹之上白雪皚皚，銀裝素裹，分外妖嬈，松竹深處的房舍尚亮著燈光；近處的古樹樹干粗壯，樹枝虬勁有力，或濃墨渲染，或淡墨勾勒，粗細變化錯落有致，其上掛著堅硬的冰凌；茫茫的寒夜，天空更顯寥廓，一輪皎潔的冷月高懸，增添了冰天雪地的嚴寒氣氛；曹娥江上也是灰蒙蒙一片，水波漣漪，兩只扁舟并行，王子猷端坐船艙內，悠閑自得，盡管筆墨簡括，但是高傲不羈的人物神情躍然紙上。整個畫面構圖和諧，水墨淋漓酣暢，技巧縱橫，筆致細柔，氣韻生動。明朝詩人徐輝有《雪夜訪戴》詩曰：“一夜風雪寒，扁舟獨乘興。未見同心人，前溪興應盡。”

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