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　　竹，是自然界中常見之物，因其四季常青，且節(jié)中空虛又堅(jiān)韌不拔，畫家們常以繪竹來表達(dá)自己遠(yuǎn)大志向和堅(jiān)貞不屈的風(fēng)格。清代畫家華喦就是繪作竹畫的行家里手。

　　華喦，字秋岳，號(hào)新羅山人、東園生、布衣生、離垢居士；清福建臨?。ń裆虾迹┤?，僑居揚(yáng)州（今江蘇揚(yáng)州市），以賣畫為生。晚年寓居杭州；能詩、工書、善畫，擅畫山水、花鳥、人物、草蟲，尤精畫動(dòng)物，形象生動(dòng)，多受明代名家陳洪綬、清代惲壽平等筆法影響，重視寫生中寫意。其畫作構(gòu)圖新穎，獨(dú)樹一幟，對(duì)清中葉及其以后的畫壇影響很大。這幅《十五竹圖》（見圖），即是華喦竹畫中的代表之作。

　　《十五竹圖》，紙本，立軸，水墨畫，縱113、橫30厘米。整個(gè)畫面，是十五竿青翠竹篁，直立于青山與湖石圈成的坪面之上。枝葉披散，仰俯有序，相互掩映，生動(dòng)見趣，筆略干澀中又呈濕潤(rùn)。畫心右上角，有畫家以行楷體所書七言四句詩。詩云：

　　煙梢零亂一川寒，

　　換得天外錦繡端。

　　卻憶東窗舊時(shí)竹，

　　年末新簡(jiǎn)盡成竿。

　　款落：“新羅山人，寫于講聲書舍?！彪m未標(biāo)明作畫年份，就從畫面筆法觀察，此畫當(dāng)是畫家的早年作品。

　　《十五竹圖》，共有四家為之題跋，兩家跋于畫心，兩家跋于裱邊，分別是吳焯、汪惟憲、奚岡和吳錫麒。四人都是清代中葉聲譽(yù)卓著的嘉士名賢，同為華喦好友，且當(dāng)時(shí)均在杭州。

　　吳焯（1676—1733），字尺鳧，曾字幼魯，號(hào)繡谷。喜聚書，尤好宋、元刻本，藏書數(shù)萬卷。又好?？?，精小篆，善填詞，著有《珍瓏簾詞》等。古文擅名江南，尤擅鑒賞書畫。

　　汪惟憲，字子宜，一字積山，號(hào)水蓮；著有《尊聞錄》《積山詩文集》等，善鑒賞，于杭州甚有名氣。

　　奚岡（1746—1803），初名奚鋼，字純章，號(hào)鐵生，別號(hào)鶴渚生、蒙泉外史、蒙道士等。錢塘（今浙江杭州）人。工篆刻，為“西泠八家”之一。善畫山水，兼工花卉、蘭竹，取法婁東派，以瀟灑自得為宗，超脫自然。

　　吳錫麒（1746—1818），字圣征，錢塘（今浙江杭州）人。乾隆四十年（1775）進(jìn)士及第，職內(nèi)編修官至國子監(jiān)祭酒。兩充會(huì)試同考官。辭官后，主講揚(yáng)州（今江蘇揚(yáng)州）安定、樂儀兩書院。善詩，工駢文，名列“揚(yáng)州八大家”之一，藝林奉為文壇圭皋。

　　畫心及裱邊之外右側(cè)，有行楷體直書簽條：“新羅山人畫十五竹圖 乾嘉名賢題句”，款落：“庚子初夏，吳倩題簽”。此“庚子”，是乾隆四十五年（1780），抑或是道光二十年（1840），還是光緒二十六年（1900），尚待考證中。

　　華喦畫成《十五竹圖》，能邀時(shí)為名賢的四人為之題書詩跋，在一幅畫上抒發(fā)情懷，結(jié)成竹緣，此是文壇不易之事。于是，詩與畫，合為清韻，鑄就了雅致簡(jiǎn)逸樂章，無疑提高了《十五竹圖》的文化身價(jià)，以致此畫的綿綿流傳。

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