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　　在全民收藏的大背景下，大眾對于紅木制品的熱情也日漸高漲，較高的媒體報道頻率在為世人普及收藏知識的同時，也難免有真?zhèn)坞y辨、魚龍混雜的觀點存在。

　　在本文中，我們將視線集中到那些錯誤的看法和認知之上，為您剖析這些被誤讀的家具收藏觀點。

　　圖文/《收藏投資導(dǎo)刊》 伍岳

　　誤讀一：絕對器型

　　清雍正—乾隆 紫檀列屏式有束腰寶座

　　北京保利2016年春季拍賣會

　　成交價：19,550,000 RMB

　　清雍正紫檀列屏式有束腰寶座，通體紫檀木制，五屏風(fēng)式座圍雕夔龍紋，以邊框和面板的榫接法組成。搭腦后卷。面下束腰，上下各起陽線。鼓腿彭牙，牙條下垂洼堂肚，雕云紋。

　　卷云馬蹄，下承拖泥。簡約中透出靜謐與華美，裝飾風(fēng)格與其早清的之作年代相符。

　　綜觀整個寶座，設(shè)計巧妙，在有限的空間內(nèi)嚴(yán)格遵循禮制，借束腰承托接轉(zhuǎn)，腿足膨出，從而在同樣大小的面沿下，構(gòu)造出更大的空間框架，使得底座部分的視覺感受更為穩(wěn)定且富有張力，從而使寶座上部圍屏式靠板的夔龍紋主題位于金字塔式格局的中心，更為引人矚目。

　　此清雍正紫檀列屏式有束腰寶座，座面厚重，腿足粗壯，且鼓腿彭牙的勢態(tài)為罕見的曲腿足，相較其它寶座所膨出的直型腿足，此寶座的曲腿劃出一個半月形的有力弧線，極為雍容而大耗紫檀材料，應(yīng)為雍正時期的家具形制上“放壯”、“做粗”、“做厚”的趨勢使然。

　　與當(dāng)時活躍于江南一帶的文人畫常見的干筆擦刷、強調(diào)寫神、注重留白的藝術(shù)風(fēng)格完全相反，雍正皇帝對器表的審美喜好繼承了草原民族繁復(fù)細密的裝飾傳統(tǒng)。

　　細觀此清雍正紫檀列屏式有束腰寶座，表面裝飾于屏面、牙條、腿足面面俱到，無一空面卻非密不透風(fēng)，氣質(zhì)娟秀雅致，雕刻嚴(yán)謹(jǐn)工整、一絲不茍，充分體現(xiàn)著滿清崇飾增華的美學(xué)傳統(tǒng)和雍正皇帝的縝密心思。

　　錯誤觀點：

　　1.但凡明式家具一定比清式家具的藝術(shù)價值和收藏價值更高。

　　2.收藏就要收藏那些經(jīng)典的古典家具款式。……

　　錯誤根源：對于權(quán)威知識的絕對迷信，形成了缺乏自我判斷的單一崇拜。

　　誤點分析：

　　王世襄老先生的《明式家具研究》和《明式家具珍賞》中將明式家具推向了古典家具藝術(shù)的最高峰。

　　隨之而來的收藏?zé)岢币簿o緊圍繞著“明式”的關(guān)鍵詞展開，甚至在圈內(nèi)流行起了“一明抵十清”的口頭禪?！爸孛鬏p清”成為一種收藏普象。

　　不可否認，明式家具在藝術(shù)價值上集成了中國古代文人的精神追求，是雅文化在古典家具中的最佳表達，但同時，并非所有的明式家具都是無可挑剔、完美無缺的。

　　極簡的線條增加了明式家具的制作難度，每一個弧度和角度的偏差都會讓整件家具“失之毫厘，謬以千里”。唯有具備較高審美和收藏知識，才能從眾多普品之中找到那些藝術(shù)價值最高的家具。

　　相對而言，國內(nèi)收藏市場的浮躁情緒導(dǎo)致許多藏家將物質(zhì)收益列為首要目的，無心深究家具的藝術(shù)審美等精神層面的東西。

　　于是，這些藏家極容易受到“重明輕清”的負面影響，片面迷信“權(quán)威”，最終做出有損投資目的的收藏行為。

　　清式家具雖然與明式家具在藝術(shù)價值取向上不同，而且記錄著滿清統(tǒng)治之后的審美變化，但其制作工藝是在明式家具的基礎(chǔ)上向前發(fā)展的。

　　在這一時期，嵌鑲、雕刻等諸多復(fù)雜的手工技藝被吸納進家具制作之中，最終形成了不同于文人風(fēng)格的藝術(shù)表達?；蛟S這正是清式家具最成功的地方：創(chuàng)造出了獨屬于那個時代的古典家具風(fēng)格，而不像如今的紅木市場這般陷入無止境的仿制之中。

　　除了偏執(zhí)于明式家具之外，還有一部分收藏者對個別經(jīng)典款型格外迷戀，這里尤以紫禁城中的宮廷家具最為突出。在這種市場需求之下，“生產(chǎn)”也就應(yīng)運而生。從紫禁城到頤和園，幾乎所有出身高貴的家具都能在民間找到類似的仿品。

　　其實，對于古典家具收藏而言，真正最有價值的不是所謂的經(jīng)典款型，反而是那些器型相對特別的家具。它們以其獨一無二的不可替代性，成為收藏市場的真正寵兒。

　　但是，這種“獨一無二”是否無懈可擊？答案顯然是否定的。收藏最忌的就是形成某種絕對的認知觀，只有具體問題具體分析才能找到相對正確的收藏方向。

　　誤讀二：材質(zhì)迷信

　　清早期 鐵梨木鑲大理石鼓腿膨牙羅漢床

　　成交價：5,980,000 RMB （含買家傭金）

　　此羅漢床，背三側(cè)二，各相齊平。以鐵梨木起素混面為框，內(nèi)再設(shè)邊起陽線的子框，如同鑲裝冊頁一樣裝有七塊紋路各異的大理石。

　　大理石白地青章，紋路如云氣聚散，中間一塊最密，周匝漸舒朗，時若密云欲雨，時又風(fēng)輕云淡，變化莫測。床座造型甚為精彩，素冰盤沿，下方翻碗口線。

　　打洼束腰，使得冰盤沿輪廓與膨出的牙板柔婉過渡。牙板膨出甚多，腿足以大料挖成往外擴張的弧線，形成香蕉腿，造型輪廓的加工爽利提拔，顯示出工匠手藝之嫻熟。

　　冰盤沿薄秀，牙板寬闊飽滿，腿足膨大而夸張，但三者過渡自然，比例拿捏到位，奔放而不失文雅。

　　香蕉腿是明式家具中甚為經(jīng)典的造型之一，因形如彎曲的香蕉而得名，亦是較難制作的造型，需要足夠大的材料方可挖成，對匠人的制作能力和造型能力要求極高，既要內(nèi)含筋骨，挺拔擴張，不失之疲軟；

　　又要外示柔和，圓潤宛轉(zhuǎn)，不失之僵硬。此羅漢床的香蕉腿線條爽利如一刀而就，弧線如月似鉤，加以鐵梨木如畫的山巒紋和瑩潤的包漿，無疑是極成功的佳例。

　　鐵梨木堅硬而有大料，故而是制作大中型家具的上好材料，此床選用較為細致的鐵梨木，形體舒朗大方，細節(jié)精細溫潤，可謂佳材美器。

　　錯誤觀點：

　　1.漆木(柴木)家具是民間家具，沒有太大的收藏價值。

　　2.只有用黃花梨、紫檀制作的家具才有收藏價值。

　　3.但凡黃花梨和紫檀家具都是有收藏價值的。……

　　錯誤根源：唯材質(zhì)論的多種表達形式，功利心在收藏領(lǐng)域中扭曲的表現(xiàn)。

　　誤點解析：

　　珍貴木材價格一路走高，收藏在如今更多地表現(xiàn)出了唯材質(zhì)論的趨勢。一些人在談及黃花梨與紫檀家具的時候語氣中充滿了羨艷的感嘆，大有世間良材除此二種便無其他的意味。

　　不可否認的，黃花梨與紫檀的確是制作古典家具的上選之材，但一件家具作品是否具有收藏價值并非僅由原材料決定，正如磚雕藝術(shù)，磚石本是普通而廉價的材料，但雕刻成藝術(shù)品之后卻擁有極高的藝術(shù)價值。

　　這種將木材視為收藏唯一標(biāo)準(zhǔn)的觀點，至少在以下兩方面是無法立足的。

　　一方面，并非所有的黃花梨、紫檀家具都有收藏價值。雖然，在拍賣市場上我們常能見到那些拍出天價的黃花梨、紫檀家具，但同樣在拍賣市場上也有大量未能成功拍出的黃花梨、紫檀家具，究其原因，除了拍賣行情和拍品定價的影響之外，工藝和器型的優(yōu)劣高下是導(dǎo)致同樣材質(zhì)的家具卻命運大相徑庭的根本原因。

　　舉一個簡單的例子，明代蘇州文人使用的黃花梨家具和同時期海南鄉(xiāng)間使用的黃花梨家具其藝術(shù)價值是完全不同的。那些器型庸俗、比例失調(diào)、工藝粗糙的家具，即便是用名貴材料制作的依然沒有收藏價值。

　　另一方面，一些漆木(柴木)家具也擁有很高的收藏價值。這些家具主要包括了南方的櫸木家具、北方的榆木家具等。早在明中期之前，中國古典家具就已取得了極高的藝術(shù)成就，當(dāng)時制作家具所使用的都是國內(nèi)出產(chǎn)的優(yōu)良木材。

　　而且即便在紅木成為宮廷家具主要用材之時，宮廷中也不乏漆木家具的點綴，黑漆彩繪屏風(fēng)、雕漆寶座……這些家具在如今的故宮家具圖錄中并不鮮見，由此，我們可以發(fā)現(xiàn)那些只重材質(zhì)卻無視漆木家具藝術(shù)價值的觀點是何等謬誤。

　　同時，由于古典家具的收藏價值是由藝術(shù)價值、文化價值和歷史價值等共同構(gòu)成的，因此，漆木家具未來的收藏空間不容小覷。

　　這一點我們通過去年的拍賣成交記錄可窺見端倪：2011年12月嘉德舉行了“清雋明朗——明清古典家具專場”拍賣會，拍品以櫸木、榆木等非紅木材質(zhì)制成的家具為主，最終取得了90.65%成交率、成交總額862.4萬元的佳績，其中一件“櫸木透雕螭龍紋圓角柜”拍出了66.7萬元的高價，而同場拍賣會上的一對兒“清紅木拐子紋圈椅”僅拍出了20.7萬元的價格，足見材質(zhì)并非判斷收藏價值的絕對標(biāo)準(zhǔn)。

　　誤讀三：歷史崇拜

　　近代花梨木獨板大畫案

　　中國嘉德2013秋季拍賣會

　　成交價：1265萬元

　　件大畫案充分體現(xiàn)了王世襄先生闡發(fā)的明式家具素簡空靈的審美理念。此畫案為明式，但比一般明式家具更為簡潔，且尺寸巨大，傳世大畫案中未見有如此巨大者。

　　案面厚8公分，案腿粗壯，牙子用方材，兩端不加堵頭，空敞光素，實現(xiàn)了王世襄所說的“世好妍華，我耽拙樸”的審美觀。

　　錯誤觀點：

　　1.家具越老越值錢。

　　2.只有老家具才有收藏價值?！?

　　錯誤根源：不理解紅木家具的收藏價值所在，“揚古抑今”的當(dāng)代體現(xiàn)。

　　誤點分析：

　　在中國古代出現(xiàn)了多次收藏風(fēng)潮，似乎每次盛世都能點燃人們的收藏?zé)崆?，而“揚古抑今”的收藏現(xiàn)象也絕非今天所獨有。曾聽胡德生老師說過一個故事：古時候，一個極為有錢的暴發(fā)戶想搞收藏，便向人討教，收藏什么樣的東西最值錢？

　　人們告訴他越老越值錢。于是他傾盡家產(chǎn)買了一頂大禹治水時戴過的草帽子、一件姜太公渭水垂釣時披過的蓑衣、一個周文王囚禁羑里時在監(jiān)獄中用過的木碗，最后落得個披蓑衣戴草帽手拿木碗沿街乞討的下場。

　　這個故事是清代雍正年間編撰出的，為的就是諷刺當(dāng)時那些一味“揚古抑今”的收藏者們。

　　可見，這種過度的歷史崇拜不是古典家具收藏中的問題，而是所有文物收藏的通病。并非所有的“老舊”之物都可以稱為文物，只有那些有藝術(shù)價值、文化內(nèi)涵、歷史意義的老物件才是真正的古董，才擁有收藏價值。古典家具收藏亦然。

　　中國古典家具的發(fā)展經(jīng)歷了漫長的歷史演變，至明清時期達到了藝術(shù)巔峰。在此之前的宋元時期可視為古典家具藝術(shù)的發(fā)展積蓄階段，宋元之前的家具則更多地體現(xiàn)了歷史價值，在藝術(shù)性上并沒有明清家具那樣高的成就。因此，將歷史早晚作為認定家具收藏價值的判定標(biāo)準(zhǔn)顯然是錯誤的。

　　拋開對于制作時間的過分執(zhí)著不難發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代新制紅木家具同樣擁有收藏價值。這一點在拍賣市場上也有所體現(xiàn)，曾經(jīng)的“家青制器”專場，拍賣的就是田家青先生設(shè)計制作的具有時代風(fēng)格的古典家具。

　　這次專場拍賣創(chuàng)造了成交額兩千多萬元的不菲成績，許多家具成交價格讓明清時期的古董家具也望塵莫及。

　　由于一些新制的古典家具從設(shè)計和工藝上都不亞于古董家具，加之珍稀木材難以再生以及一木一器的不可復(fù)制性，新制精品古典家具同樣擁有很高的收藏價值。

　　誤讀四：工藝法典

　　明末 黃花梨高靠背南官帽椅

　　香港蘇富比2015年秋季拍賣會

　　成交價：21,080,000 HKD

　　此椅用材細致，彎弧優(yōu)美。搭腦雕刻明確有力中成枕形。素面三彎靠背板，上下嵌入搭腦下方及椅盤后大邊的槽口。三彎形靠背板木紋生動。

　　后腿上截以挖煙袋鍋的造法連接搭腦兩端，向下穿過椅盤成為腿足，一木連做；前腿亦為相同造法。

　　三彎弧形的扶手與前腿鵝脖同樣也以挖煙袋鍋的造法連接，后端出榫接入后腿上截，中間支以三彎形上細下大的圓材聯(lián)幫棍。椅盤為格角榫攢邊框，抹頭見透榫，下有一雙托帶支承。

　　邊抹冰盤沿上舒下斂底壓窄邊線。四框內(nèi)緣踩邊打眼造軟屜，現(xiàn)用舊席是更替品。座面下安券口牙子，沿邊起寬皮條線。上方齊頭碰椅盤下面，二側(cè)嵌入腿足，底端出榫納入踏腳棖。左右兩面安相似券口牙子，后方為短牙子。

　　前腿間下施一腳踏，左右兩邊及后方安長方材混面趕棖。全出透榫。腳踏與二側(cè)棖下各安素牙子。扶手接入后腿上截處以銅片加固。成對南官帽椅，靠背愈高崇，身份愈矜貴，置室清華溢典風(fēng)。

　　誤觀點：

　　1.雕刻越多收藏價值越高。

　　2.工藝復(fù)雜程度和收藏價值成正比?！?

　　錯誤根源：在工藝被過度強調(diào)的前提下，衍生出“不厭其繁”的價值取向。

　　誤點分析：

　　中國古典家具是工藝美術(shù)中的一個分支，因此，工藝必然成為古典家具的重要表達。然而，近年來卻有一種觀點，過于強調(diào)工藝的復(fù)雜程度，而忽視了諸如器型等其他因素。

　　這不僅在收藏領(lǐng)域可以看出端倪，在新制的古典家具上也有體現(xiàn)，形成了一部分“雕刻藝術(shù)家具”的流行。

　　古典家具的審美標(biāo)準(zhǔn)中，器型應(yīng)該始終是最核心的標(biāo)準(zhǔn)。一件器型優(yōu)美的家具，無論是紫檀、紅酸枝、核桃木、榆木制作的，還是制作于宋、元、明、清、民國、現(xiàn)代的，都是有藝術(shù)價值的。

　　在這個基礎(chǔ)之上，才是雕刻、鑲嵌等工藝的恰當(dāng)點綴。雖然舍簡求繁可視為一種藝術(shù)風(fēng)格，如法國的巴洛克、洛可可，但這種繁雜的表現(xiàn)手法需要恰當(dāng)而適度，否則極容易走向王世襄老先生提到的“繁瑣”、“贅復(fù)”與“臃腫”的“病”態(tài)之中。

　　以這件黃花梨高束腰帶托泥雕花圈椅為例，這是王老認定為“繁瑣”的一例。除了結(jié)構(gòu)上“束腰和托泥在一般圈椅上是根本不存在的”和“椅盤上雕花短墻和長牙條更為累贅”之外，這件家具過于繁雜不當(dāng)?shù)牡窨?，更最終將它推向了“繁復(fù)”的審美泥淖之中。

　　“再說它的雕飾，幾乎是漫無節(jié)制地布滿全身，內(nèi)容蕪雜，花卉、獸面、龍紋、卷草等，饾饤堆砌，任意拼湊”。在這里，繁雜的雕刻并沒有增加家具的收藏價值，反而由于不恰當(dāng)?shù)氖褂贸蔀楸皇廊嗽嵅〉牡湫?，收藏價值也大打折扣。

　　后記

　　家具收藏所涉及的知識非常廣泛，絕非按圖索驥那樣簡單，需要對古典家具的歷史、文化、工藝、材質(zhì)等諸多方面進行深入了解。

　　在數(shù)百年甚至上千年的歲月中，先人為我們遺留下了大量的古典家具，我們在收藏的時候要仔細甄別。精品永遠是少數(shù)的，無論是收藏紫黃家具還是漆木家具，只有那些少數(shù)的精品家具才有收藏價值，切勿迷信任何絕對權(quán)威。

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