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圖1 清代石雕竹蘭插屏之“竹”屏

　　屏風(fēng)在三千年前的周朝就以天子專用器具出現(xiàn)，是名位和權(quán)力的象征。經(jīng)過不斷的演變，屏風(fēng)具有防風(fēng)、隔斷、遮隱的用途，并且起到點(diǎn)綴環(huán)境和美化空間的功效，經(jīng)久不衰流傳至今，并衍生出多種表現(xiàn)形式。種類主要分圍屏、座屏、掛屏、桌屏等形式，材料主要為木、石等。明代以前，屏風(fēng)多趨于實(shí)用，被歸為家具的一種。清初出現(xiàn)的插屏和掛屏，則開始兼有供人欣賞之用。

圖2 清代石雕竹蘭插屏之“蘭”屏

圖3 清代石雕八仙過海座屏正面

圖4 清代石雕八仙過海座屏背面

　　東營市歷史博物館藏有一對(duì)清代石雕竹蘭插屏和一件清代石雕八仙過海小座屏，做工精美，構(gòu)思巧妙。今將其介紹出來，以饗讀者。

　　清代石雕竹蘭插屏為一對(duì)兩塊，其中一塊是竹（圖1）、另一塊是蘭（圖2），兩塊都成長(zhǎng)方形，高19.4、寬13厘米，底座缺失，為文人雅士案頭欣賞之物。這對(duì)插屏巧用其石自然色彩，將底層的紫色磨平作為背景色，在中間層的粉綠色和上層的淺褐色中雕刻作畫，可謂巧奪天工。其一，將褐色石層雕刻成怪石，粉綠色雕刻成竹子、小草和綠地。其石層次分明，千姿百態(tài)，其竹枝繁葉茂，挺拔向上，一派生機(jī)盎然之景。其二，利用淺褐色石層，雕刻出怪石和蘭花，將粉綠色石層雕刻成蘭葉及綠地。畫中蘭花或怒放，或微開、或含苞待放，蘭葉交叉縱橫，柔中帶剛，婀娜多姿，甚是喜人。細(xì)賞這對(duì)插屏畫面，雕工細(xì)膩，刀法洗練，所雕景物層次分明，形象逼真。

　　清代八仙過海小座屏，為方形，邊長(zhǎng)26.3厘米，四邊鑲有木框。正面（圖3）為八仙過海的情景，下方海水蕩漾，波光粼粼。中間重巒疊嶂，古樹參天。上方云霧繚繞，滿月掛天。畫中八仙或站立祥云之中、或腳踏海水，欲渡海之。太上老君身駕仙鶴，欲從天降。兩者相互照應(yīng)，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，布局合理。反面（圖4）刻一水晶宮兇煞將士，似人似獸，身穿鎧甲，左右手各拿一寶物，赤腳奔跑。該石雕用料考究，質(zhì)地柔和、細(xì)膩、滋潤(rùn)，石質(zhì)純潔，顏色艷麗，屬上等玉石。雕刻技藝高超，刀法純熟，表現(xiàn)手法新穎，可謂雕刻藝術(shù)品中的珍品。

　　古人之所以對(duì)屏風(fēng)情有獨(dú)鐘，除了屏風(fēng)的工藝雕刻精美之外，還因?yàn)橘x予了屏風(fēng)特殊的文化內(nèi)涵。將治國之道、處事之理書于屏風(fēng)之上，也有把功名赫赫的王侯將相、極具清名的節(jié)婦烈女的事跡畫在屏風(fēng)上，有歌功頌德、彰顯忠孝和自勉警醒的作用。

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