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　　木落雁南度 北風江上寒

　　吳鎮(zhèn)（1280—1354），字仲圭，號梅花道人，浙江嘉興人，元代著名畫家、書法家、詩人。他秉性孤耿，終生不仕，從不與權勢者往來。他擅畫山水、梅花、竹石，與黃公望、倪瓚、王蒙合稱“元四家”。其山水畫師法董源、巨然，兼取馬遠、夏圭，筆法蒼勁，水墨蒼莽，淋漓雄厚，有清曠野逸之趣。近現(xiàn)代山水畫大師黃賓虹說：“吳仲圭多學巨然，易緊密為疏落，取法少異，要以董巨起家，成名后世。”吳鎮(zhèn)創(chuàng)造性地發(fā)展了平遠、深遠的構圖方法，并使之結合，成為典型的闊遠構圖。

　　北京故宮博物院收藏有一幅《蘆花寒雁圖》（見圖），絹本墨筆畫，縱83、橫27.8厘米。賞吳鎮(zhèn)《蘆花寒雁圖》，感覺江天遼闊，秋風陣陣，大雁蒼鳴，讓人想起漢武帝劉徹“秋風起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸”的詩句。北風蕭瑟，蒹葭蒼蒼，孟浩然的“木落雁南度，北風江上寒”的詩句油然而生。

　　此幅作品，以平遠法繪秋日水濱景色，畫面中江面寬闊，水天一色，微波蕩漾；水中蘆葦繁盛茂密，葳葳蕤蕤，莽莽蒼蒼。柔軟的蘆花隨風飄動，連綿不斷，翻滾起陣陣濤聲，正如元代詩人耶律楚材的《透脫》詩中所云：“瀟湘一片蘆花秋，雪浪銀濤無盡頭”；蘆塘深處，一葉扁舟橫斜，很容易讓人想起南唐李煜《望江南·閑夢遠》中的詩句：“千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟。”舟中漁父須髯飄拂，仙骨道風，一邊劃槳，一邊仰面眺望；蘆蕩之上一雙大雁振翅飛起，直沖蒼穹，打破了蘆塘的寂靜?！芭e頭忽見衡陽雁，千聲萬字情何限?！崩畎椎脑娋溆迷诖颂幵偾‘敳贿^了，或用王勃《滕王閣序》中的“雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦”的語句也恰如其分。秋風四起，蘆花紛飛，漁父仰頭望去，卻看見一雙雁兒正向南方飛去，讓人心底頓生深秋涼氣，不免增加幾聲悲秋的嘆息；煙波浩渺的江面，近處石灘土坡，雜樹叢生，遠處群山連綿，起伏平緩，給人以無限的遐想。

　　自屈原《漁父》及《莊子》中的漁父形象在文學作品中出現(xiàn)后，漁父成了清高孤潔、避世脫俗、嘯傲江湖的智者、隱士的化身。由于元代在中國歷史上是第一個少數(shù)民族入主中原并統(tǒng)治全中國的朝代，蒙古統(tǒng)治階級的民族歧視政策，使大量文人士子遠避塵世，隱逸江湖，漁父清高、避世、逍遙的人生為許多隱退文人的精神寄托，紛紛效仿。吳鎮(zhèn)既不愿做官，博個封妻蔭子；也不愿從俗賣畫，賺取生活費用，所以有著濃厚的漁父情結。在他的傳世山水畫中，對漁父題材情有獨鐘，如《漁父圖》《洞庭漁隱圖》等。在《蘆花寒雁圖》中，吳鎮(zhèn)巧妙地把漁父置于水面的中心突出位置，盡管是個寫意模糊形象，但是令觀者過目不忘，留下深刻印象。

　　此圖技法上用柔潤的線條勾寫物象，筆法靈活，疏簡秀逸，自然平淡，蒼潤華滋，具有文人的書卷氣。整幅畫作呈現(xiàn)出一派蕭瑟荒寒、凄清幽曠的意境?！疤旖由n蒼渚，江涵裊裊花”（宋人吳激詩句）。

　　作為元代文人畫家的代表，吳鎮(zhèn)的修養(yǎng)是多方面的，在詩歌、書法、篆刻、繪畫等方面都取得了一定成就。他善草書，每作畫往往題詩文于其上，或行或草，墨沈淋漓，詩、書、畫相映成趣，時人號為“三絕”。其在此幅《蘆花寒雁圖》右上自題：“點點青山照水光，飛飛寒雁背人忙。沖小浦，轉橫塘，蘆花兩岸一朝霜?！逼湓娸p松豁達，看似寫景，平淡無奇，實則以比興自吐胸臆，情景交融，有陶潛詩風。

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