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　　沈周

　　沈周（1427年－1509年）字啟南、號(hào)石田、等，吳門畫派的創(chuàng)始人，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。生于明宣德二年，卒于明正德四年，享年八十二歲。不應(yīng)科舉，專事詩(shī)文、書畫，是明代中期文人畫“吳派”的開(kāi)創(chuàng)者，與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”。一生家居讀書，吟詩(shī)作畫，優(yōu)游林泉，追求精神上的自由，蔑視惡濁的政治現(xiàn)實(shí)，一生未應(yīng)科舉，始終從事書畫創(chuàng)作。他學(xué)識(shí)淵博，富于收藏。交游甚廣，極受眾望。

　　沈周作品

　　沈周作畫中和平穩(wěn)，他用筆疾徐合宜，節(jié)奏也較為平緩。畫面更強(qiáng)調(diào)書卷氣息，構(gòu)圖中規(guī)中矩，不求奇險(xiǎn)。用筆也不訴諸蠻力，有溫文爾雅的君子氣度。

　　牡丹圖中寫生畫一枝牡丹，綻蕊怒放。墨法純熟，以極淡墨寫花枝，墨色中加入汁綠寫葉，淡墨寫花，形象生動(dòng)。上方有作者長(zhǎng)篇題詞。

　　唐寅

　　唐寅（1470年3月6日-1524年1月7日），字伯虎，后改字子畏，號(hào)六如居士、桃花庵主、魯國(guó)唐生、逃禪仙吏等，南直隸蘇州府吳縣人，明代畫家、書法家、詩(shī)人。

　　唐寅《題牡丹圖》

　　《題牡丹圖》是唐伯虎的一幅畫作，這是唐伯虎題在自己畫作上的一首詩(shī)。故事開(kāi)元重牡丹，沉香亭北冷泉南。如今顏色還依舊，風(fēng)雨江東月潤(rùn)三。

　　陳淳

　　陳淳，1483年生，1544年逝世（另一種說(shuō)法是1482—1539），長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。字道復(fù)，后以字行，更字復(fù)甫，號(hào)白陽(yáng)，又號(hào)白陽(yáng)山人。在繪畫史上，陳淳與徐渭并稱為“白陽(yáng)、青藤”， 陳淳的繪畫當(dāng)屬文人雋雅一路的，即“白陽(yáng)”一派畫家。從師文徵明，擅長(zhǎng)寫意花卉，其作品雖表現(xiàn)一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當(dāng)時(shí)文人士大夫的贊賞；他是繼沈周、唐寅之后對(duì)水墨寫意花鳥(niǎo)畫的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)的畫家。

　　陳淳作品

　　陳淳用雙鉤畫法，用筆松動(dòng)輕靈，通體體現(xiàn)用筆的彈性和書寫性，從格調(diào)上繼承吳門畫派的委婉溫和，用筆、用墨都不急不躁。

　　徐渭

　　徐渭（1521年3月12日—1593年），漢族，紹興府山陰（今浙江紹興）人。初字文清，后改字文長(zhǎng)，號(hào)青藤老人等。明代著名文學(xué)家、書畫家、戲曲家、軍事家。他是中國(guó)“潑墨大寫意畫派”創(chuàng)始人、“青藤畫派”之鼻祖，其畫能吸取前人精華而脫胎換骨，不求形似求神似，山水、人物、花鳥(niǎo)、竹石無(wú)所不工，以花卉最為出色，開(kāi)創(chuàng)了一代畫風(fēng)，對(duì)后世畫壇影響極大。書善行草，寫過(guò)大量詩(shī)文，被譽(yù)為“有明一代才人”。

　　徐渭《水墨牡丹圖》

　　牡丹是徐渭最喜歡畫的花卉之一。徐渭的大筆寫意牡丹前無(wú)古人。他不用色彩，僅以潑墨為之，無(wú)論花頭及葉皆大筆點(diǎn)染而成，僅枝莖及葉脈用線條畫出。此作牡丹花頭用蘸墨法點(diǎn)花瓣，花瓣內(nèi)端深外端淺，花頭中部淺周邊深?；^點(diǎn)成后，趁濕用重墨點(diǎn)花蕊。整幅作品無(wú)論布局、筆墨，均潑辣豪放，氣勢(shì)逼人，立意鮮明，水墨潤(rùn)澤，極有生意。雖是水墨畫成，卻有富貴莊嚴(yán)之相，屬徐渭代表作之一。

　　惲壽平

　　惲南田（1633——1690），原名格，字壽平，后以字行，改字正叔，號(hào)南田。作為明末清初著名的書畫家，是常州畫派的開(kāi)山祖師。

　　少時(shí)從伯父學(xué)畫，青少年時(shí)期參加過(guò)抗清義軍，家破人亡，當(dāng)過(guò)俘虜，又被浙閩總督收為義子，曾在靈隱寺為僧，返里后賣畫為生，一直贍養(yǎng)父親。與王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁、吳歷合稱為“清六家”，他山水畫初學(xué)元黃公望、王蒙，深得冷澹幽雋之致。又以沒(méi)骨法畫花卉、禽獸、草蟲，自謂承徐崇嗣沒(méi)骨花法。

　　惲壽平作品

　　惲壽平的作品有一種淡泊清雅的氣息，其尤善于用水、設(shè)色，畫面有生香活色的氣質(zhì)，又不落于庸俗。

　　華嵒

　　華巖（1682——1756），一作華嵒，字德嵩，更字秋岳，號(hào)新羅山人等，福建上杭蛟洋華佳（家）人，后寓杭州。工畫人物、山水、花鳥(niǎo)、草蟲，脫去時(shí)習(xí)，力追古法，寫動(dòng)物尤佳。善書，能詩(shī)，時(shí)稱“三絕”，為清代杰出繪畫大家，揚(yáng)州畫派的代表人物之一。他吸收明代陳淳、周之冕、清代惲壽平諸家之長(zhǎng)，形成兼工帶寫的小寫意手法。善于觀察和捕捉自然生物的天趣，創(chuàng)造出生動(dòng)多姿的形象。

　　華嵒作品

　　華嵒兼工帶寫的技法，在顧及造型的前提下又不失筆法的靈活，作品輕松生動(dòng)，設(shè)色豐富又能協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

　　李鱓

　　李鱓，清康熙二十五年（1686）生，乾隆二十一年（1756）卒。字宗揚(yáng)，號(hào)復(fù)堂，別號(hào)懊道人、墨磨人，江蘇揚(yáng)州府興化人。清代著名畫家，揚(yáng)州八怪之一?？滴跷迨曛信e， 康熙五十三年召為內(nèi)廷供奉，其宮廷工筆畫造詣?lì)H深，因不愿受“正統(tǒng)派”畫風(fēng)束縛而遭忌離職。工詩(shī)文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學(xué)畫。后受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風(fēng)工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，頗有法度。中年畫風(fēng)始變，轉(zhuǎn)入粗筆寫意，揮灑潑辣，氣勢(shì)充沛。

　　李鱓作品

　　李鱓經(jīng)歷由工入寫的繪畫歷程，設(shè)色延續(xù)前人的傳統(tǒng)，清雅鮮活，筆法上有“長(zhǎng)槍大戟”之勢(shì)，所以粗中有細(xì)，平中有奇，筆法多變。

　　趙之謙

　　趙之謙 (1829年——1884年)，中國(guó)清代著名的書畫家、篆刻家。漢族，浙江紹興人。在晚清藝術(shù)史上，趙之謙無(wú)疑是最為重要的藝術(shù)家之一。在繪畫上，他是"海上畫派"的先驅(qū)人物，其以書、印入畫所開(kāi)創(chuàng)的"金石畫風(fēng)"，對(duì)近代寫意花卉的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響;在書法上，他是清代碑學(xué)理論的最有力實(shí)踐者，其魏碑體書風(fēng)的形成，實(shí)得碑派技法體系進(jìn)一步趨向完善，從而成為有清一代第一位在正、行、篆、隸諸體上真正全面學(xué)碑的典范。

　　趙之謙作品

　　這張畫的重點(diǎn)在于用筆，趙之謙擅長(zhǎng)以篆隸入畫，落筆肯定，結(jié)體緊湊，是金石畫風(fēng)的典范。

　　吳昌碩

　　吳昌碩（1844——1927），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉(cāng)石、蒼石等。浙江省孝豐縣鄣吳村（今安吉縣）人。晚清民國(guó)時(shí)期著名國(guó)畫家、書法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社長(zhǎng)，。他集“詩(shī)、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽(yù)為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最后的高峰”。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩(shī)文、金石等方面均有很高的造詣。

　　吳昌碩作品

　　吳昌碩用筆樸厚持重，他發(fā)展了海派的篆隸入畫，亦有積色積墨的技法，使得畫面有雄厚、蓬發(fā)的質(zhì)感。構(gòu)圖也多取繁茂磅礴之勢(shì)，詮釋了剛?cè)岵?jì)的美感，有力能扛鼎的丈夫氣、英雄氣

　　齊白石

　　齊白石（1864——1957），祖籍安徽宿州碭山，生于湖南長(zhǎng)沙府湘潭（今湖南湘潭）。原名純芝，字渭青，號(hào)蘭亭。后改名璜，字瀕生，號(hào)白石、三百石印富翁等。是近現(xiàn)代中國(guó)繪畫大師，世界文化名人。早年曾為木工，后以賣畫為生，。擅畫花鳥(niǎo)、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤(rùn)，色彩濃艷明快，造型簡(jiǎn)練生動(dòng)，意境淳厚樸實(shí)。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。齊白石書工篆隸，取法于秦漢碑版，行書饒古拙之趣，篆刻自成一家，善寫詩(shī)文。

　　齊白石

　　齊白石作品天真質(zhì)樸，不賣弄技法，乃至設(shè)色使墨都力求單純，體現(xiàn)從繁復(fù)簡(jiǎn)的美感，減卻筆墨的火氣，又凝練、簡(jiǎn)約了文人畫的技法，是雅俗共賞的典范。

　　黃賓虹

　　黃賓虹（1865——1955）， 原籍安徽省徽州歙縣，生于浙江金華，成長(zhǎng)于老家歙縣潭渡村，初名懋質(zhì)，后改名質(zhì)，字樸存，號(hào)賓虹，擅畫山水，為山水畫一代宗師。六歲時(shí)，臨摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水冊(cè)，曾從鄭珊，陳崇光等學(xué)花鳥(niǎo)。他的技法，得力於李流芳、程邃，所作重視章法上的虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，洗練凝重，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。所謂“黑、密、厚、重”的畫風(fēng)，正是他顯著的特色。

　　黃賓虹作品

　　黃賓虹重視繪畫理論，也對(duì)前人技法做了大總結(jié)。該作品中筆墨之間相互生發(fā)，墨氣、筆氣互相對(duì)比襯托，極富有中國(guó)陰陽(yáng)和合的哲學(xué)意味。

　　王個(gè)簃

　　王個(gè)簃（1897——1988），原名王能賢，后省去“能”字，易名王賢，字啟之。個(gè)簃是他的號(hào)，后以號(hào)行。齋名有“霜荼閣”、“暫閑樓”、“千歲之堂”等。祖籍江蘇省海門市?，F(xiàn)代著名書畫家、篆刻家、藝術(shù)教育家。王個(gè)簃擅以篆籀之筆入畫，用筆渾厚剛健，筆勢(shì)靜蘊(yùn)含蓄，瀟灑遒勁，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，色彩奇麗，氣韻流動(dòng)，可謂畫中有詩(shī)，詩(shī)中有畫。又篤好詩(shī)文、金石。

　　王個(gè)簃作品

　　王個(gè)簃的設(shè)色用墨，較海派前輩更為溫婉滋潤(rùn)，畫面沒(méi)有大開(kāi)大合，略有含蓄，但是也不失質(zhì)感的厚重。

　　張大千

　　張大千（1899——1983），中國(guó)著名畫家，祖籍廣東省番禺縣，生于清朝四川省內(nèi)江，因其詩(shī)、書、畫與齊白石、溥心畬齊名，故又并稱為“南張北齊”和“南張北溥”。與黃君璧、溥心畬以“渡海三家”齊名。二十多歲便蓄著一把大胡子，成為張大千日后的特有標(biāo)志。曾與齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、溥儒等國(guó)內(nèi)各名家及外國(guó)大師畢加索交游切磋。

　　張大千作品

　　張大千畫花卉原本是取法于元明文人寫意風(fēng)格，但自1943年從敦煌臨習(xí)壁畫歸來(lái)后，開(kāi)始轉(zhuǎn)變畫風(fēng)，致力于精筆工細(xì)、賦彩妍麗的畫法、直朔唐宋諸家，所作牡丹較宋之前賢，別自俏立，獨(dú)成一家。

　　陸抑非

　　陸抑非（1908——1997），名羽中，字抑非，別號(hào)非翁，齋名崇蘭草堂。江蘇常熟人 。從李西山習(xí)花鳥(niǎo)畫。1931年初，由朱屺瞻介紹入上海美術(shù)?？茖W(xué)校任助教，先后達(dá)十五年，并兼任于新華藝專、蘇州美專。1937年在滬舉行個(gè)人畫展，此間得覽內(nèi)兄孫伯淵收藏的古名畫，并在張大千指教下進(jìn)行臨摹。後拜吳湖帆為師，又三次參加“梅景書屋”畫展 。六十年代初應(yīng)潘天壽院長(zhǎng)之聘，受聘為浙江美術(shù)學(xué)院教授。擅花鳥(niǎo)畫，尤以牡丹為長(zhǎng)。

　　陸抑非作品

　　陸抑非作畫嚴(yán)謹(jǐn)，他著重物象的層次，用筆墨歸納整碎的對(duì)比關(guān)系，雖然多用碎筆但又不失于稀松，把里外的層次表現(xiàn)得極為豐富。

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