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圖1 圖2

　　元末明初小說家羅貫中的《三國演義》，是我國古典小說四大名著之一，書中的許多故事生動活潑，膾炙人口。該書從明代刊行以來，一直深受人們喜愛，通過善書、評書、皮影、戲曲、影視等多種形式的傳播，尤其是1949年后出版過多套連環(huán)畫和書籍，更使三國故事幾乎到了家喻戶曉的地步。從古至今，三國故事作為一種被大眾廣泛認(rèn)同的素材，被匠人和藝術(shù)家多次塑造，如屋檐畫、陶瓷器、鼻煙壺、竹木器上，三國故事無處不在，生動感人。

圖3 圖4

　　圖為一組四塊民國制三國人物故事瓷板畫，長21、寬17厘米。每一塊上不但有圖案，而且還標(biāo)明了故事主題。第一塊“孫伯符大戰(zhàn)嚴(yán)白虎”（圖1），為《三國演義》第十五回內(nèi)容，講述的是孫策拓展江東時，與吳郡東吳德王嚴(yán)白虎的一場大戰(zhàn)，最后以孫策全勝而開拓了江東吳國基業(yè)，奠定了孫氏吳國與曹魏、劉蜀的三足鼎立。畫面上，二人騎馬迎戰(zhàn)，第二塊“鐵羅山姜維破蠻”（圖2），為《三國演義》第一〇九回內(nèi)容。鐵羅山應(yīng)為“鐵籠山”之誤，蜀國大將軍姜維與魏國交兵，在鐵籠山困住魏國主帥司馬昭。畫面上，姜維與魏將徐質(zhì)交戰(zhàn)，誘敵深入。第三塊“陸遜誤入亂石陣”（圖3），為《三國演義》第八十四回內(nèi)容，講述的是蜀軍伐吳，遭遇猇亭之?dāng)。瑬|吳都督陸遜率軍追至魚腹浦，為諸葛亮石陣所困，后來被諸葛亮岳父黃承彥救出。畫面上，陸遜頂盔摜甲，挺槍躍馬，正欲進(jìn)入前面的石陣一探究竟，一旁有兵士高舉“陸”字令旗，旁邊的山崖上，黃承彥慈眉善目，注視著下面的情景。第四塊“云長拖刀敗黃忠”（圖4），為《三國演義》第五十三回內(nèi)容，講述的是赤壁之戰(zhàn)后，劉備占據(jù)荊州，派關(guān)羽征服荊州所轄的長沙郡，沒想到與老將黃忠棋逢對手難分勝負(fù)，最后關(guān)羽以拖刀計才戰(zhàn)敗黃忠，收復(fù)長沙。畫面上的關(guān)羽面如重棗，騎赤兔馬，執(zhí)青龍刀，高揚(yáng)臥蠶眉，長髯飄拂，神威凜凜。白發(fā)滿頭的黃忠馬失前蹄伏于地上，盔落刀失，神情惶恐。勝利者與失敗者的對比形象鮮明，呼之欲出。

　　瓷板畫作為一種特殊的繪畫藝術(shù)瓷器，是在平素瓷板上使用特殊的化工顏料手工繪畫、上釉，再經(jīng)過高溫?zé)贫傻囊环N平面陶瓷工藝品，兼容了中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)、陶瓷燒制工藝的特點。圖案題材廣泛，內(nèi)容涉及人物、山水、花鳥、神話、傳說及吉祥圖案等，形制多樣，主要有長方形、圓形、橢圓形、多方形、扇面形、雞心形、葉形等，不怕潮濕、霉變，色彩鮮艷持久，可裝裱或嵌入柜門、床架及圍屏、插屏、掛屏等各種屏風(fēng)用于觀賞，美觀大方，有繪畫的藝術(shù)效果。其工藝歷史最早可追溯到秦漢時期，到了明中期才正式成型，清中期成為重要的商品瓷。民國時期，江西景德鎮(zhèn)匯集了一批瓷板畫藝人，以“珠山八友”最負(fù)盛名，創(chuàng)燒了一大批瓷板畫，民間將其用于家居裝飾，極富美觀實用的效果。

　　這組三國人物故事瓷板畫為二次燒制，先暗刻花作地質(zhì)高溫?zé)桑缓笤诖砂迳鲜┮阅?，再低溫?zé)贫伞４砂瀹嬕越M合的形式出現(xiàn)，在民國時期較為多見，有的可形成一組完整的故事。這組人物故事選取三國時期的幾個主要人物事件，設(shè)色清新活潑，人物神態(tài)刻畫寫實生動，廝殺場面驚心動魄，扣人心弦，周圍高山、崖壁、林木、花草等輔助景物自然和諧，烘托了戰(zhàn)場氣氛。這組瓷板畫平整光潔，雖歷經(jīng)近百年歷史，畫面依然色彩鮮艷，動感十足，看上去就像在翻閱一本三國故事連環(huán)畫，畫面感給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力，具有瓷板畫所具備的裝飾意味濃厚的藝術(shù)效果。

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