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　　研習(xí)君語(yǔ)

　　紫檀家具是自清代始，在黃花梨家具于時(shí)代反風(fēng)頭中退居次席后，才隆重登場(chǎng)，取而代之，成為名副其實(shí)的木中之王的。

　　如果說(shuō)，明式的文人家具以黃花梨家具為上品，那么紫檀家具則是清代宮廷家具的代表。

　　清式獨(dú)寵

　　紫檀以其如緞似玉的質(zhì)地、細(xì)膩致密的紋理、沉穆怡靜的色澤深博人們，尤其是中國(guó)人的珍愛(ài)， 紫植木制作的家具，不變形、不易朽，可世代相傳。

　　尤為可貴的是，經(jīng)長(zhǎng)期使用后，家具表面會(huì)自然產(chǎn)生“包漿亮”，簡(jiǎn)稱“包漿”，即原經(jīng)打蠟?zāi)ス馓幚磉^(guò)的表面，由于自然磨損和氧化逐漸形成了酷似角質(zhì)的、非人工所能打磨出的潤(rùn)澤外層，漂亮動(dòng)人。

　　因其生長(zhǎng)周期極長(zhǎng)，加之?dāng)?shù)量有限，自古以來(lái)就顯得特別珍貴。

　　時(shí)至明清，為皇家視為制作家具的美材，因而大規(guī)模采伐，破壞了生態(tài)平衡，導(dǎo)致這一珍貴樹(shù)種的滅絕。

　　明清兩代用紫檀制造了不少聞名遐邇的家具重器，從傳世的實(shí)物看，清代的紫檀家具遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于明代，尤其是清代康、雍、乾三朝宮廷家具中，紫檀制品占有極大比重。

　　因紫檀有極好的加工性能，很小的斷面就有很高的強(qiáng)度，可任良工巧匠刻意雕琢、隨心設(shè)計(jì)，這對(duì)創(chuàng)立清代皇家家具瑰麗多姿的藝術(shù)風(fēng)格，客觀上起了重要作用。

　　曾有人撰文認(rèn)為清皇室選用紫檀來(lái)精心制作官廷家具不僅是對(duì)美材良器的追求，更深刻的政治原因，是為了體現(xiàn)清王朝的正統(tǒng)意識(shí)和地位。

　　這些精致雕刻出的各種主題外露的圖案，最能滿足統(tǒng)治者需求的威嚴(yán)沉穆的等級(jí)象征和吉祥萬(wàn)代的自我祝福。

　　且不論其主觀動(dòng)機(jī)如何，從傳世的珍貴紫檀家具看，令人較為寬慰的是，紫檀這稀世美材總算物盡其用了。

　　究其原因，很大程度上也是由于清廷深知此材難以再獲得而對(duì)其采取了特殊的保護(hù)政策。

　　首先體現(xiàn)在價(jià)格計(jì)算上，當(dāng)時(shí)紫檀的官定價(jià)格是楠木的二十倍以上。楠木已是眾所周知的珍貴木材，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)紫檀身價(jià)之高。

　　其次，對(duì)紫檀木料的使用有著相當(dāng)嚴(yán)格的控制，非內(nèi)廷批準(zhǔn)不得擅自動(dòng)用。

　　這在清代《養(yǎng)心殿造辦處各作成作活計(jì)清檔》中有不少的記載，尤其到乾隆時(shí)期，從《造辦處活計(jì)檔》、《奉宸苑》等不少的清內(nèi)務(wù)府檔案中可以查到更多的關(guān)于慎重和節(jié)省使用紫檀的條文。

　　顯然此時(shí)對(duì)紫檀的管理已更為嚴(yán)格。

　　即使如此，因只出不進(jìn)，加上皇家所辦工程較多，規(guī)模較大，紫禁城內(nèi)一些建筑的室內(nèi)裝修為了氣派、豪華，也動(dòng)用了紫檀，結(jié)果時(shí)至乾隆中期，尤其到了后期，庫(kù)存趨于枯竭，紫檀顯得越發(fā)珍貴。

　　清宮《活計(jì)檔》中還記錄有乾隆晚年皇帝因工匠誤解旨意使用了紫檀而大動(dòng)肝火的軼事：

　　乾隆五十七年(1793年) 閏月四月二十一日，如意館為西洋傳教士給乾隆帝制作的會(huì)寫(xiě)字的機(jī)器人配做木亭。該機(jī)器人歷經(jīng)四年才被造出，會(huì)寫(xiě)滿、漢、蒙、藏文字，頗得皇帝喜愛(ài)。如意館為其專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)了三種亭子，其式樣為：紫檀嵌柏木方亭、彩亭座和臺(tái)撒亭座，分別制成紙樣后呈送皇帝。乾隆帝看過(guò)后，諭日：“照紫檀嵌柏木方亭樣式做，其香幾(亭內(nèi))上巴達(dá)馬花紋不必做，要素的?！?

　　造辦處用紫檀木制成后，乾隆帝看了甚為惱火，說(shuō)他原旨意只是用糙木做紫檀亭座的式樣，而不是用紫檀木來(lái)做。

　　為此，當(dāng)事官員均受申飭并且不準(zhǔn)開(kāi)銷(xiāo)。這件事反映了皇帝看中了“紫端嵌柏木方亭”的式樣，想做出紫檀器物的效果，可又舍不得動(dòng)用紫檀的心埋。

　　查閱《造辦處活計(jì)檔》，早期的清宮廷家具未見(jiàn)紅木制品，直到乾隆晚期，才出現(xiàn)了用紅木代替紫檀制作家具，隨后比例越來(lái)越多，推測(cè)到此時(shí)，紫檀木的庫(kù)存基本用盡。

　　宮中庫(kù)存紫檀日漸空虛，就算計(jì)起社會(huì)上散存的少量紫檀木料。

　　時(shí)至清中期，清廷中實(shí)際上有一條不成文的規(guī)定，無(wú)論哪級(jí)官吏，只要見(jiàn)到紫檀木，不論其歸屬絕不放過(guò)，悉數(shù)買(mǎi)下送交皇宮或各地皇家工場(chǎng)，這在《造辦處活計(jì)檔》和宮中進(jìn)單中均有記載。

　　清中期后，存于各地私商皇親國(guó)戚手中的紫檀陳料終被“悉數(shù)賣(mài)盡”。

　　傳世的實(shí)物中，清中晚期的民間家具，紫檀制品很少，一些小件制品也多是由大件舊紫檀器物損壞后的殘料制成，從側(cè)面說(shuō)明，當(dāng)時(shí)民間的紫檀木料也已枯竭。

　　從清宮檔案的資料來(lái)算，到乾隆去世時(shí)，紫禁城皇家造辦處大致上承做了不下兩千件紫檀家具，宮中的紫檀已所剩無(wú)幾，自此之后基本未再動(dòng)用，直到光緒帝親政和大婚時(shí)，才使用了一批來(lái)修繕和制作家具。

　　最后余料，有兩種傳說(shuō)，一說(shuō)是慈禧太后六十大壽時(shí)全數(shù)用盡，另一說(shuō)是袁世凱稱帝時(shí)用盡。

　　紫檀木料如此珍貴，制成精美家具后身價(jià)可想而知。

　　有一對(duì)傳世的紫檀大柜，一扇門(mén)內(nèi)刻有款識(shí)兩行：

　　“大清乾隆歲在乙已秋月制于廣東順德縣署。計(jì)工料共費(fèi)銀三百余兩，鶴庵馮氏識(shí)。”

　　查清宮內(nèi)務(wù)府檔案，見(jiàn)當(dāng)時(shí)內(nèi)務(wù)府官房租庫(kù)下官房出售的價(jià)格是：頭等五凜瓦房每間銀二十兩。而一對(duì)柜子的工料開(kāi)銷(xiāo)競(jìng)等于十五間頭等官房，足見(jiàn)當(dāng)時(shí)紫檀家具身價(jià)之昂貴。

　　新器物的造價(jià)已然如此之高，傳世古物價(jià)值不言而喻。

　　見(jiàn)過(guò)較多的紫檀家具后，自然會(huì)發(fā)現(xiàn)，紫檀家具都有一些共性和典型特征，換句話說(shuō)，紫檀家具大多是按某種特定的加工手法制作而成，這種工藝手法就是俗稱的“紫檀做工”。

　　“紫檀做工” 實(shí)際是明清時(shí)的工匠順應(yīng)紫檀的木性，逐漸摸索而形成的一種專(zhuān)門(mén)適用于制造紫檀家具的工藝和手法。是一種完美利用紫檀的工藝方法。

　　以“紫檀做工”制作家具，往往以兩種形式出現(xiàn)，一種是不施雕飾，使家具光素，以充分展示紫檀木特有的天然質(zhì)感，與無(wú)瑕之玉不琢同理，這多見(jiàn)于明式家具，常以圓、圓弧為主體造型，即使是方截面，也經(jīng)“削圓”做，以添古樸、渾厚。

　　另一種則恰恰相反，利用紫檀細(xì)密的質(zhì)地和極高的可塑性，進(jìn)行精雕細(xì)刻，制成有雕飾的家具。

　　從清代初期開(kāi)始，官式家具熱衷于主題化地表達(dá)統(tǒng)治者的心理需求，發(fā)展到康雍乾輝煌三代，紫檀的雕刻技藝也被推上了極致高度。

　　在清代宮廷家具中，由于法國(guó)洛可可式圖案的西方貴族情調(diào)與清皇室趣味相投，所以當(dāng)時(shí)的紫檀家具也常采用舒卷糾纏的草葉、蚌殼、薔薇、蓮花等西洋圖案的雕飾。

　　紫檀做工是最講究的木器家具加工手法，雖然兩種加工手法在形式上截然不同，但追求的目標(biāo)是一致的。

　　無(wú)論木活、雕工、打磨還是其他工藝都以最終顯示出質(zhì)感為標(biāo)準(zhǔn)。美材施精工，使得紫檀家具與一般硬木家具相比，在感觀上有著明顯的不同。

　　此外，清代宮廷紫檀家具，還常采用鑲嵌作為修飾。如嵌瓷、象牙、玉、寶石、竹、珊瑚、琺瑯、黃楊木以及嵌金銀等珍貴材料作為裝飾。

　　這是皇家追求富麗豪華，在家具制作中的具體體現(xiàn)，這些家具多由紫禁城內(nèi)皇家造辦處承造。有些是廣東地區(qū)的貢品。且這些嵌件多是專(zhuān)門(mén)配制，屬于不計(jì)工本的極奢侈做法。

　　所謂“上有所好，下必甚焉”，很多藝術(shù)家和能工巧匠也不斷投以非凡的藝術(shù)想象和手工技巧，終于造就了堪與簡(jiǎn)約的明式家具比肩而立的又一藝術(shù)高峰。

　　多年以來(lái)，收藏界素有“十清不抵一明”之說(shuō)，認(rèn)為清代家具雕刻過(guò)于繁縟，失于俗氣，其實(shí)是認(rèn)識(shí)上的局限和片面。

　　如果公允地做出觀察，不難看到許多清宮造辦處制器的雕刻，將中國(guó)工筆畫(huà)的精美細(xì)膩，用珍貴的紫檀木材及各種珍稀長(zhǎng)物的鑲嵌工藝，表現(xiàn)得登峰造極。

　　近幾年境內(nèi)外重要的拍賣(mài)公司所推出的紫檀宮廷家具系列，在海內(nèi)外皆被藏家熱捧，屢創(chuàng)天價(jià)，雕刻越細(xì)密越被認(rèn)為是“造辦處”的“大內(nèi)紫檀工”，越能體現(xiàn)紫檀木質(zhì)獨(dú)有的優(yōu)越。

　　此外，還值得一提的是，紫檀固然珍貴無(wú)比，但并非所有紫檀家具都具有藝術(shù)價(jià)值。

　　相對(duì)而言，明式的紫檀家具，大多格調(diào)較高，清乾隆時(shí)的宮廷紫檀家具華貴無(wú)比，多數(shù)是較好的。但有些過(guò)于繁復(fù)，當(dāng)今固然有相當(dāng)高的身價(jià)，但藝術(shù)上并非一定成功。

　　還有些由舊紫檀家具殘料改制的各種小件器物，制作年代大都較晚，雖然也很被人喜愛(ài)，但畢竟是制作于中國(guó)歷史衰敗時(shí)期，就整體而言，很少有精妙完美之作。

　　總之，一件真正上好的明清紫檀家具，應(yīng)是造型、結(jié)構(gòu)、做工、年代等方面的完美結(jié)合。

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