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非凡的藝術(shù)人生。

　　他不喜歡印象派，他喜歡在自己的畫室里苦思冥想幾年甚至幾十年，而不是捕捉那一刻。

　　拒絕了維多利亞時代的工業(yè)化，他從中世紀的藝術(shù)，宗教，神話和傳說中尋找靈感，創(chuàng)作作品。

　　那些繪畫作品在線條的運用上，融合了拉斐爾前派的中世紀風格。筆下的人物造型在纖細感、平面感上，又有古典主義的嚴謹構(gòu)圖和唯美主義的節(jié)奏感以及對文學性題材的超越。既迷人又復雜。遠離人間煙火，憂郁的浪漫氛圍中逐夢的少女、面龐清秀的翩翩少年，他們優(yōu)雅而倦怠，將愛和欲望詮釋得清澈透明。

　　愛德華·伯恩·瓊斯（Edward Burne-Jones），才華遠超他自己最初的想象。

　　∧愛德華·伯恩·瓊斯（左）和威廉·莫里斯（右）在格蘭奇的照片，攝于1874年。照片：倫敦國家肖像畫廊

　　伯恩·瓊斯原本的意愿是研究神學，卻一不小心成為了藝術(shù)家。

　　他被譽為是拉菲爾前派最后一位畫家。玻璃，瓷磚，家具，地毯，刺繡，書本插畫...諸多領(lǐng)域，順手拈來即是非凡之作。在很長的時間里，他的作品一直得到很多人的喜愛。一直到現(xiàn)在，仍然能引起當代共鳴。

　　愛德華·伯恩·瓊斯爵士（Sir Edward Burne Jones，1833-1898年），英國畫家、圖書插畫家、彩色玻璃和馬賽克設計師。他出生于伯明翰，就讀于牛津大學神學專業(yè)。在完成大學學業(yè)前，受到英國拉斐爾前派畫家和詩人但丁·加百列·羅塞蒂的影響，而后，將全部注意力轉(zhuǎn)向藝術(shù)。

　　他創(chuàng)作了壯觀的作品，描繪了亞瑟王騎士，古典英雄和圣經(jīng)中的天使-跨越繪畫，彩色玻璃，刺繡，珠寶等等領(lǐng)域。他與朋友威廉·莫里斯（William Morris）是手工藝運動的先驅(qū)，旨在為所有人帶來精美的設計。

　　展覽海報

　　2018年冬——2019年春，英國泰特美術(shù)館為這位杰出的藝術(shù)家舉辦了一場聲勢浩大的回顧展，展出了150余件作品。這次展覽是他自1933年以來在泰特（Tate）的首次個展，它描繪了伯恩·瓊斯（Burne-Jones）的崛起，從一個沒有經(jīng)過正規(guī)藝術(shù)培訓的局外人到19世紀后期最有影響力的英國藝術(shù)家之一。

　　展出的作品包括：

　　∧Sir Edward Coley Burne-Jones, Bt

　　Sidonia von Bork 1560 1860

　　Tate

　　∧Sir Edward Coley Burne-Jones, Bt.

　　The Wheel of Fortune 1883

　　Musée d’Orsay, Paris

　　∧Sir Edward Coley Burne-Jones, Bt.

　　The Depths of the Sea 1886

　　∧Sir Edward Coley Burne-Jones, Bt

　　The Golden Stairs

　　1880

　　∧Sir Edward Coley Burne-Jones, Bt

　　King Cophetua and the Beggar Maid

　　1884

　　∧Sir Edward Coley Burne-Jones, Bt

　　Love and the Pilgrim 1896–7

　　Tate

　　∧Sir Edward Coley Burne-Jones, Bt

　　Frieze of Eight Women Gathering Apples 1876

　　Tate

　　∧Sir Edward Coley Burne-Jones, Bt.

　　Love Among the Ruins 1870-1873

　　Private Collection

　　∧Sir Edward Coley Burne-Jones, Bt.

　　The Beguiling of Merlin 1872-77

　　National Museums Liverpool, Lady Lever Art Gallery

　　∧Sir Edward Coley Burne-Jones, Bt. & William Morris

　　The Adoration of Magi 1894

　　Manchester Met University

　　∧Sir Edward Coley Burne-Jones, Bt.

　　The Rose Bower 1886-90

　　The Farringdon Collection Trust

　　還有素描：

　　他一生除了完成了200幅油畫以外，還為莫里斯的公司設計了大量裝飾作品，例如書籍插圖、地毯、彩繪玻璃等。伯恩·瓊斯早期作品的風格非常像羅塞蒂。在1859年和1862年，他受雇于拉斯金，到意大利臨摹大師留下的殘跡以后，受到很大震動，開始形成自己的風格。1885年，他成為皇家美術(shù)學院院士，僅僅展出了一幅作品之后就宣布退出。由于他在幾年，甚至十幾年之后，又回到以前沒有能結(jié)束的作品的創(chuàng)作上，所以其風格的轉(zhuǎn)變并不能馬上被辨識，但他那種完美主義的態(tài)度在每一幅作品的細膩無缺上都得以體現(xiàn)。

　　展覽匯集了150多件不同媒介的作品，包括繪畫、彩色玻璃和掛毯，還包括為威廉·莫里斯創(chuàng)作的作品。伯恩·瓊斯出生在伯明翰，在牛津的時候和威廉·莫里斯成為了朋友，他們都受到加布里埃爾·羅塞蒂的影響。伯恩·瓊斯本打算進入教堂，但被羅塞蒂說服成為一名藝術(shù)家。

　　展覽從伯恩·瓊斯與羅賽蒂的關(guān)系開始，羅賽蒂是藝術(shù)家兼詩人，他鼓勵了伯恩-瓊斯，并得到了其他藝術(shù)家和贊助人的支持。

　　羅塞蒂對伯恩·瓊斯的繪畫印象深刻，第二個房間名為‘Burne-Jones as a Draughtsman’，里面有許多他的畫作。

　　（圖來源：LONDON VISITORS）

　　從1877年起，伯恩·瓊斯開始在新格羅夫納畫廊展出他的畫作，他最受歡迎的一些畫作是《廢墟之愛》、《幸運之輪》和《金色階梯》等。

　　四號房有許多畫像，許多熟悉的面孔出現(xiàn)在這些畫像中，包括他的妻子喬治娜和女兒瑪格麗特。其他肖像包括艾米·蓋斯凱爾和溫莎夫人的畫像。

　　從1875年開始，伯恩·瓊斯創(chuàng)作了大量的繪畫作品，作為神話和傳說敘事循環(huán)的一部分，展覽包括珀爾修斯系列和布瑞爾玫瑰系列。

　　根據(jù)睡美人童話改編的玫瑰系列尤其受到評論家和公眾的歡迎。（下圖）

　　在《薔薇玫瑰》的畫作下，威廉·莫里斯（Willim Morris）題寫了一首詩，題為與繪畫相同的主題。墻上看到的這首詩是索拉亞·楚姆魯（Soraya Chumroo）創(chuàng)作的，并安裝在每個系列的下方。

　　最后一個房間著眼于“設計師伯恩·瓊斯”，展示他對19世紀末裝飾藝術(shù)的影響。伯恩·瓊斯在許多不同的媒界中創(chuàng)作，包括繪畫、彩色玻璃、掛毯、刺繡、家具和書籍插圖。他為莫里斯公司所做的工作受到高度評價，尤其是他為彩色玻璃窗所做的許多設計。（下圖（圖來源：LONDON VISITORS））

　　他將拉斐爾前派的理想與美學和象征主義相結(jié)合，創(chuàng)造出一種既迷人又復雜的風格。在1889年巴黎世界博覽會之后，他在國際上廣為人知，并被授予法國榮譽勛章。他的畫受到贊譽，當時的參觀者包括保羅·高更和梵高。

　　像其他的拉斐爾前派成員一樣，伯恩·瓊斯也對時尚產(chǎn)生了巨大影響。他的畫作中流暢的面料和寬松的腰圍影響了現(xiàn)代著裝。莫里斯公司創(chuàng)造出了這樣的面料來迎合這些新口味。

　　伯恩·瓊斯也許不像他的拉斐爾前派時代的其他藝術(shù)家那樣出名，但是作為一個多才多藝的人，他用多種方式讓人們記住了他。

　　

　　本文圖來源于網(wǎng)絡，版權(quán)屬于原所有者。

　　拉斐爾前派藝術(shù)家

　　The Pre-Raphaelites

　　英文原版

　　包郵（偏遠地區(qū)除外）

　　書中列舉了主要成員米萊及其許多同時代人的作品。從運動的概述開始，接著討論了社會背景下的藝術(shù)，地點，影響，風格和技術(shù)。是極好的閱讀文本。 304頁。 性價比很高。

　　

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