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李可染 黃山人字瀑

　　李可染最后一個畫室齋號——“墨天閣”。

　　在談到國畫的用墨時，他曾說“吾國繪畫基于用墨，歷代匠師嘔心瀝血，墨水交融，千變?nèi)f化，臻于神境。”

李可染 山村云嵐

　　李可染所創(chuàng)作的山水畫，無論是在章法布局、素材選取、水墨韻味和色彩搭配上都是精益求精，絲毫不馬虎。

　　李可染是用墨的大師，擅用墨，而且善用積墨。他的每一幅山水畫作品在用墨上都十分講究。一層層皴擦點染，水墨相融相和，濃淡干濕，虛實相間，無不精到。墨色看似無序暈染開去，實則是畫家高超、嫻熟的掌控能力，使每幅山水畫的水墨效果都是渾然天成。

李可染 橋亭聽瀑

李可染　崇山煙嵐圖

立軸 設(shè)色紙本 1983年作

　　題識：崇山煙嵐圖。一九八三年癸亥長夏，白發(fā)學(xué)童可染作此圖于師牛堂中，時年七十有六。

　　印文：在精微、可染、白發(fā)學(xué)童、七十二難、陳言務(wù)去、可貴者膽

　　畫家自題詩堂：昔人論畫謂：李成惜墨如金，王洽潑墨成畫，二者相合，便成畫訣。又東坡詩云：“始知真放在精微”。作畫貴識相反相成之理。嘗言潑墨，信手涂抹而不慘澹經(jīng)營，能臻神妙境乎？一九八三年癸亥長夏，偶作水墨寫意山水，志感?？扇尽Ｓ∥模豪?、可染、師牛堂

李可染 巖崖飛瀑

李可染 黃山煙云

李可染 崇山茂林 源遠(yuǎn)流長

　　李可染在用墨方面尤其突出的是采用積墨法，他用此畫法積染出的逆光樹是其一大特色。使畫面透發(fā)出虛實相間、明暗相合的至高境界。

李可染 陽朔小山村

李可染 山亭夕陽

李可染 山村飛瀑

李可染 巖泉積翠

李可染 水鄉(xiāng)紹興城

李可染 日出水田收碎鏡 雨潑春山飛亂云

李可染 山頂梯田

李可染 漓江勝景

李可染 煙雨漓江

李可染 漓江清曉

李可染 漓江山水天下無

李可染 雁巖一景

李可染 山林之歌

李可染 杏花春雨江南

李可染 杏花春雨江南

李可染 林區(qū)勘探

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