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圖3 李世倬《桂花月兔圖》扇頁(yè)

　　“草下陰蟲(chóng)葉上霜，朱欄迢遞壓湖光。兔寒蟾冷桂花白，此夜姮娥應(yīng)斷腸?！边@是唐代詩(shī)人李商隱《月夕》的詩(shī)句。中秋節(jié)是我國(guó)著名的傳統(tǒng)節(jié)日之一，自古就有祭月、賞月、拜月、吃月餅、賞桂花、飲桂花酒等習(xí)俗和嫦娥奔月、吳剛伐桂、玉兔搗藥的民間傳說(shuō)，流傳至今，經(jīng)久不衰。古時(shí)文人寫(xiě)詩(shī)作詞常以玉兔代表月亮。蘇軾有“定知玉兔十分圓，化作霜風(fēng)九月寒”的詩(shī)句，辛棄疾亦有“著意登樓瞻玉兔，何人張幕遮銀闕”的吟唱。

圖1 陶成《蟾宮玉兔圖》

圖2 冷枚《梧桐雙兔圖》軸

圖4 蔣溥《月中桂兔圖》

　　《蟾宮玉兔圖》（圖1）為明代畫(huà)家陶成所繪，絹本設(shè)色，205×105.3厘米，收藏于北京故宮博物院。

　　陶成，字盂學(xué)，一作懋學(xué)，后更敬學(xué)，號(hào)云湖仙人，江蘇寶應(yīng)人。明成化辛卯年（1471）舉人。他的繪畫(huà)、書(shū)法造詣極高。明代文學(xué)家，書(shū)畫(huà)鑒賞家李開(kāi)先對(duì)陶成推崇備至、評(píng)價(jià)甚高。明韓昂《圖繪寶鑒續(xù)編》云，陶成“書(shū)工篆隸直草，詩(shī)人奇古，畫(huà)山川多用青綠，尤喜作勾勒，竹、兔與鴰、鹿，皆妙。由其胸中灑然也?！?

　　《蟾宮玉兔圖》是一幅中秋節(jié)題材的畫(huà)作，蟾宮，即月宮，亦稱廣寒宮，是中國(guó)神話中嫦娥居住的宮殿，“羿請(qǐng)不死之藥于西王母，羿妻嫦娥竊之奔月，托身于月，是為蟾蜍，而為月精。”嫦娥在偷竊了不死藥以后，到了月亮上變?yōu)轶蛤埽蔀樵戮?。金代文學(xué)家李俊民有《中秋詩(shī)》云：“鮫室影寒珠有淚，蟾宮風(fēng)散桂飄香?！庇裢靡彩窃铝恋拇~。據(jù)說(shuō)嫦娥在觸犯天條后，身體變輕，開(kāi)始升空時(shí)，惶恐中抱起了一直喂養(yǎng)的白兔。白兔便隨她一起上了月亮。這只兔子，渾身潔白如玉，所以稱作“玉兔”，它拿著玉杵，跪地?fù)v藥，做成蛤蟆丸，服用此藥可長(zhǎng)生成仙。李白的《古朗月行》有“白兔搗藥成，問(wèn)言與誰(shuí)餐”的詩(shī)句。久而久之，玉兔便成為嫦娥的化身、月亮的代名詞。

　　此圖中的桂樹(shù)高大挺拔，枝繁葉茂，桂子飄香，各種野菊花競(jìng)相開(kāi)放，爭(zhēng)芳斗艷，秋菊盎然。樹(shù)下綠茵遍野，鋪青疊翠，巉巖、湖石高聳，嶙峋峻峭。一只玉兔前左腳提起，仰頭凝視前方，目之所及，一輪圓月懸掛天空，另外兩只灰兔旁立，顧盼生姿。兔子造型準(zhǔn)確，生動(dòng)傳神。此圖用筆工細(xì)，一絲不茍，構(gòu)圖豐滿，但繁而不亂，意境清幽?？睢昂胫我颐镌坪粘蓪?xiě)，時(shí)在遼左”，鈐“云湖陶成”印一方?！昂胫我颐睘楣?495年。

　　《梧桐雙兔圖》（圖2）為清代宮廷畫(huà)家冷枚（約1669—1742）所作。冷枚，字吉臣，號(hào)金門(mén)畫(huà)史，山東膠州人，善畫(huà)人物、界畫(huà)，尤精仕女。其畫(huà)法得力西畫(huà)寫(xiě)生，自康熙到乾隆末，糅合中西技法之畫(huà)風(fēng)在畫(huà)院內(nèi)頗為盛行，而且影響到民間藝術(shù)。冷枚的畫(huà)工中帶寫(xiě)，筆墨潔凈，色彩韶秀，筆極精細(xì)，亦生動(dòng)有致。《梧桐雙兔圖》軸，絹本，設(shè)色，縱176.2厘米，橫95厘米?？钍稹俺祭涿豆М?huà)”，鈐“臣”朱文印，“冷枚”“夙夜匪解”白文印二方。

　　此圖為中秋佳節(jié)而作。圖中梧桐挺拔，桂花飄香，梧桐葉綠中泛黃，并帶有孔洞，使人感覺(jué)到秋風(fēng)蕭瑟，亦可見(jiàn)畫(huà)家觀察生活細(xì)致入微。地上青草萋萋，野菊盛開(kāi)，秋意盎然。兩只肥碩的白兔興高采烈，嬉戲玩耍，非常愜意。雙兔工筆寫(xiě)實(shí)，造型準(zhǔn)確生動(dòng)，活靈活現(xiàn)，皮毛畫(huà)得非常細(xì)膩，用手撫摸似有柔軟的質(zhì)感。兩只美麗的白兔好似一對(duì)情侶，在秋波傳情，竊竊私語(yǔ)。幾塊山石點(diǎn)綴得恰到好處，于堅(jiān)硬中見(jiàn)峻峭之美。整幅作品構(gòu)圖疏密有致，冷暖色調(diào)對(duì)比融洽。盡管表現(xiàn)的是仲秋時(shí)節(jié)，卻讓人感到節(jié)日的融融暖意。

　　《桂花月兔圖》扇頁(yè)（圖3），為清代畫(huà)家李世倬所繪，紙本，淡設(shè)色，縱167、橫49.4厘米。款署“戊申中秋日寫(xiě)，菉園之長(zhǎng)”。根據(jù)李世倬生卒年，“戊申”為清雍正六年（1728）。

　　李世倬（1687—1770），字天章，一字漢章、天濤，別號(hào)十石居士、太平拙吏、伊祁山人、清在號(hào)谷齋，又號(hào)菉園、星厓，居士，奉天（今遼寧沈陽(yáng)）人，善畫(huà)山水、人物、花鳥(niǎo)，各臻其妙。其人物，自言得吳道子水陸道場(chǎng)圖而閱之，遂悟其法。其花鳥(niǎo)、果品各種寫(xiě)意，蓋得諸舅氏之指墨而易以筆，故能各名一家。晚年喜用指墨作人物、花鳥(niǎo)小品，以焦墨細(xì)擦，頗得輕重淺深之致。年逾八旬猶能作畫(huà)，書(shū)小楷。

　　《桂花月兔圖》扇頁(yè)，畫(huà)面上一只白兔臥于草叢之中，抬頭仰望天穹，隨其目光可見(jiàn)左上角幾許桂樹(shù)枝葉，掩映著露出的半個(gè)月亮，月亮銀輝盡灑大地，從而生動(dòng)地點(diǎn)出中秋時(shí)節(jié)，讓人聯(lián)想到玉兔、桂花、明月之間的關(guān)系，以及美麗的民間傳說(shuō)。白兔形象生動(dòng)、造型憨態(tài)可掬、雋秀可愛(ài)，顯示出作者較強(qiáng)的筆墨造型功底。

　　《月中桂兔圖》（圖4）取材于民間故事，由清代畫(huà)家蔣溥所繪，紙本，設(shè)色，縱99.3、橫43.5厘米。蔣溥（1708—1761），字質(zhì)甫，號(hào)恒軒，江蘇常熟人，出身于官宦家庭， 雍正八年二甲第一名進(jìn)士，官至東閣大學(xué)士兼戶部尚書(shū)。既是乾隆時(shí)期的朝中重臣，又是蔣派花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)的重要代表。

　　此圖表現(xiàn)的主題是圓月、桂樹(shù)、玉兔。圓月以墨筆繪就，冷月清輝，傾灑人間；桂樹(shù)的干、枝、葉也采用墨筆，其花以橘黃色點(diǎn)染，似有花香飄出，為寒月宮增添了幾許暖意；玉兔以干筆寫(xiě)皮毛，焦墨點(diǎn)睛，形象生動(dòng)可愛(ài)。此畫(huà)最大的特點(diǎn)是詩(shī)書(shū)畫(huà)巧妙配合，將月中玉兔、桂樹(shù)的優(yōu)美傳說(shuō)演繹得美輪美奐，烘托了中秋主題，本幅自識(shí)：“臣蔣溥恭繪?！毕骡j“臣”“溥”朱文方印。

　　畫(huà)的右上部為乾隆皇帝的題詩(shī)：“秋暖無(wú)端遲桂芳，綴枝初折幾苞黃。玉公式靜守冰輪朗，畫(huà)出人間滿意涼。戊寅中秋御題?！毕骡j“乾”朱文方印、“隆”白文方印。從題款中可知，該作品繪于乾隆二十三年（1758）中秋節(jié)。上方中間偏下為蔣溥自題詩(shī)：“宸襟拈句發(fā)清芳，慚愧濡毫數(shù)點(diǎn)黃。恰遇山莊開(kāi)壽宴，兔輪初上碧天涼。臣蔣溥恭和。”下鈐“臣”“溥”朱文方印。左上方為劉統(tǒng)勛題詩(shī)：“蕊珠顆顆領(lǐng)秋芳，風(fēng)露連宵色染黃。駐景不煩尋玉杵，冰輪影現(xiàn)永清涼。臣劉統(tǒng)勛恭和?！毕骡j“歌詠太平”白文長(zhǎng)方印。畫(huà)的下部右側(cè)為董邦達(dá)題詩(shī)：“廣寒高處落秾芳，穎暎金枝浥露黃。正是敷天開(kāi)壽域，重輪無(wú)際一天涼。臣董邦達(dá)恭和?！毕骡j“邦”白文方印、“達(dá)”朱文方印。中間偏下為劉綸題詩(shī)：“一株玉宇領(lǐng)巌芳，顧腹祥占抱珥黃。天詠題成廣寒譜，云璈合與奏新涼。臣劉綸恭和?！毕骡j“臣”“綸”白文方印。左側(cè)為介福題詩(shī)：“玉兔爰爰守桂芳，金波湛湛著花黃。普天恰祝如恒壽，風(fēng)露先披上苑涼。臣介福恭和?！毕骡j“介福”白文方印。

　　劉統(tǒng)勛、董邦達(dá)、劉綸、介福均為朝中大臣，尤其是董邦達(dá)兼有官員和書(shū)畫(huà)家兩重身份，劉綸擅古文辭，亦能詩(shī)。君臣在傳統(tǒng)的中秋節(jié)詩(shī)書(shū)畫(huà)唱和，體現(xiàn)了君臣和諧、關(guān)系融洽，表現(xiàn)了君臣以特殊形式歡度中秋良宵的閑情雅致，也折射出乾隆盛世的文化氣象。

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