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　　“江城如畫里，山晚望晴空。兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。人煙寒橘柚，秋色老梧桐。誰念北樓上，臨風(fēng)懷謝公?！崩畎椎摹肚锏切侵x朓北樓》描寫了江南秋天的景色，詩人寄情山水，壯景抒懷，表達(dá)了自己懷才不遇，苦悶彷徨的孤獨(dú)情感。明代畫家藍(lán)瑛的《秋色梧桐圖》（見圖）借其詩意，描繪了秋色節(jié)令，而圖中乾隆皇帝的題詩又為此畫增添了流傳千古的一段文壇佳話。

　　《詩經(jīng)》有“鳳凰鳴矣，于彼高崗。梧桐生矣，于彼朝陽”的詩句，民間有“栽桐引鳳”之說，梧桐樹作為一種吉祥樹在古代被廣泛地植于皇家宮苑。立秋后，梧桐樹是最先落葉的樹種，古人又常常把梧桐作為報(bào)秋的信使。而古代的文人們卻把風(fēng)吹落葉、雨打梧桐作為傷秋寂寞的象征，南唐國君李煜有“無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋”的詩句。白居易《長恨歌》“春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時(shí)”的詩句，以昔日的盛況和眼前的凄涼作對比，描寫了唐明皇因安史之亂失去了楊貴妃后的凄涼境況。宋朝時(shí)的立秋日，宮內(nèi)要把栽在盆里的梧桐樹移入殿內(nèi)，等到立秋時(shí)辰一到，太史官高聲奏道：“秋來了?！彪S之，梧桐樹應(yīng)聲落葉兩三片，此乃報(bào)秋。宋人劉翰有《立秋》曰：“乳鴉啼散玉屏空，一枕新涼一扇風(fēng)。睡起秋色無覓處，滿階梧桐月明中。”現(xiàn)代詩人左河水也有《立秋》云：“一葉梧桐一報(bào)秋，稻花田里話豐收。雖非盛夏還伏虎，更有寒蟬唱不休?！?

　　藍(lán)瑛（1585—1664），字田叔，錢塘（今浙江杭州）人，浙派后期代表畫家之一，工書善畫，長于山水、花鳥、梅竹，師畫家沈周，臨摹唐、宋、元諸家。其晚年筆力更加蒼勁，清順治十一年（1654），70歲的藍(lán)瑛所繪《秋色梧桐圖》（北京故宮博物院藏），則是不同凡響，意韻悠長。題識云：“甲午銷夏龍泓，時(shí)同濤庵老社長兄清言河朔之飲旬余。曉涼過雨，遂擬趙松雪秋色老梧桐畫以志，并乞教云。藍(lán)瑛。”趙松雪即元代畫家趙孟頫的別名，他曾根據(jù)李白《秋登宣城謝朓北樓》詩意，創(chuàng)作了一幅《秋色老梧桐圖》。藍(lán)瑛的《秋色梧桐圖》乃模擬而成。藍(lán)瑛的畫沒有選取挺拔參天的梧桐樹，而是截取雨后梧桐枝頭橫斜下垂之勢，集中描繪梧桐樹的枝葉，以突出表現(xiàn)秋天的特征。畫中的梧桐枝葉，飽含水墨，濃淡適宜，層次分明，疏密有致，已呈現(xiàn)紅褐色的桐葉之上掛滿了桐果；一只黑頭蠟嘴鳥棲息在枝上，目視前方，氣定神閑，素雅可人；上面的一條枯枝橫空而出，狀如鹿角，勁健有力，虬曲剛勁；幾枝丹楓挺俏遒勁，穿插其間，參差錯(cuò)落，搭配巧妙，更增添了秋天的意味。筆墨蒼勁雄奇，靈動(dòng)而不輕飄，作品整體顯得粗中有細(xì)，豪放中又透露出江南畫師所獨(dú)有的細(xì)膩。

　　圖上有清朝乾隆皇帝的題款詩：“法傳趙榮祿，神是李青蓮。更憶梅花石，曾逢德壽邊。己卯秋日御題?！壁w榮祿是趙孟頫的又一別名，李白號青蓮居士。這首詩不僅高度評價(jià)了這幅畫神形兼?zhèn)洌匾氖沁€講述了一段文壇佳話，增添了這幅畫的人文蘊(yùn)含。清乾隆十六年（1751），乾隆帝第一次南巡來到杭州。一向附庸風(fēng)雅的乾隆帝聽說舊南宋德壽宮內(nèi)有深受宋高宗喜愛的芙蓉石和古苔梅，興致勃勃地來到舊址尋古探幽，沒想到卻是一片茅草叢生、狐兔出沒的荒野廢墟。在一堆殘?jiān)珨啾谥姓业搅塑饺厥凸盘γ罚厦媲嗵劾?，殘破不全。?dāng)隨從們沖洗干凈后，乾隆帝意外地看到了石碑上刻有藍(lán)瑛與好友孫杕合作的《梅石圖》，他喜出望外，當(dāng)場賦詩一首：“傍峰不見舊梅英，石道無情跡愴情。此日荒涼德壽月，只余碑版照藍(lán)瑛?！鼻〉哿钊藢④饺厥兔肥徊Щ乇本糜趫A明園中，另命人摹勒石碑留存在杭州舊址。返京后，乾隆帝為這次的意外發(fā)現(xiàn)欣喜不已，又賦詩曰：“臨安半壁茍支撐，遺跡披尋感慨生。梅石尚能傳德壽，苕華又見說藍(lán)瑛。”

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