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　　由北京故宮博物院大展引發(fā)的藏界熱點(diǎn)，這一次是“龍泉青瓷”。

　　7月16日起，“天下龍泉——龍泉青瓷與全球化”特展在北京故宮博物院的齋宮和景仁宮對(duì)外公開正式展出。毫無(wú)疑問(wèn)，此次展覽是歷來(lái)關(guān)于龍泉青瓷的展覽中，展品數(shù)量最多、來(lái)源最廣、產(chǎn)地最繁且體現(xiàn)多元文化的一次展覽。

　　關(guān)于龍泉青瓷，歷來(lái)就有著很多浪漫的故事。在我們的鄰國(guó)日本，有八件中國(guó)瓷器被定為日本國(guó)寶，其中龍泉青瓷就有三件，可見其在日本人心目中的分量有多重要。我們這里要介紹的這件元代龍泉青釉貼“逐珠云龍”圖雙魚龍耳瓶（見圖），就來(lái)自日本藏家，十九世紀(jì)以前由德川家族收藏。

　　這件元代龍泉窯逐珠云龍雙魚龍耳瓶，高26.4厘米，瓶小口，寬唇平折，長(zhǎng)頸，雙魚龍曲耳，豐肩下漸收，外撇圈足內(nèi)雙階式底。器腹貼四爪云龍，細(xì)鱗披、火焰發(fā)，破浪而出、逐珠而行。肩上隱約迭劃蓮瓣，下有凸弦，間貼五瓣小花。頸飾花紋兩層，上為火珠，下為卷草。通體罩施青釉，晶瑩至極，猶如翠嫩梅子之色。

　　曲形魚龍耳于宋代末期首次出現(xiàn)在龍泉窯器物上，也作類似執(zhí)柄用。本器所飾魚龍，面部、鱗身刻劃皆細(xì)膩入微，其尾部上翹，貼合魚身，凸顯婀娜曲線，呈巴洛克風(fēng)姿，有別于簡(jiǎn)約宋風(fēng)。瓶頸上方添飾火珠，與下方龍紋互相呼應(yīng)，布局凸顯張力。

　　元代早期的龍泉青瓷制品與南宋晚期相近。從元代中期開始，龍泉青瓷在造型和裝飾風(fēng)格上，由南宋時(shí)期的纖巧雋永、清雅婉約變得雄渾敦厚、氣勢(shì)磅礴，形成鮮明的差異。這一時(shí)期的龍泉青瓷從原料配方到制瓷工藝，從器物品類到裝飾技法、紋樣，在傳承南宋工藝的基礎(chǔ)上均有所創(chuàng)新。

　　龍泉窯將色彩上升為一種藝術(shù)表現(xiàn)手段，可以說(shuō)是藝術(shù)與技術(shù)的完美結(jié)合。青瓷之青，是大自然與生命力的表現(xiàn)；青瓷之美，在于那清靜世界中緩緩跳動(dòng)的生命脈搏。此件龍泉青瓷瓶堆飾如此繁復(fù)，外形別致，充分展現(xiàn)了元代裝飾藝術(shù)的勇于創(chuàng)新，異于宋朝簡(jiǎn)素之風(fēng)，代表著元代工匠的全新審美典范。

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