時間:2019/9/26 20:17:33 來源:古今文壇
蔡襄造橋,為經(jīng)典戲劇故事。原典出自蔡襄于北宋任泉州知府時,主持修建萬安洛陽橋之事。洛陽橋又稱萬安橋,處于泉州市洛江區(qū)與臺商區(qū)交界處,橫跨洛陽江的入??冢枪糯?、閩北上京城的陸路交通孔道。北宋皇佑五年至嘉佑四年(1053-1056年),泉州郡守蔡襄主持興建。后橋成,做文《萬安橋記》,為世所美傳,閩地民間留下造橋傳說。明時被編為戲劇,初有佚名《四美記》,其“以蔡襄母子夫婦忠孝節(jié)烈為四美也。”傳演甚久。清初,李玉做《洛陽橋》,為蔡襄洛陽橋劇之大成。此本一出,深受社會喜愛,長演不衰,惜近來全本已佚,僅見部分殘本?!堵尻枠颉穯柺乐?,逐漸風(fēng)靡劇壇,其故事內(nèi)容玄妙幽默,流傳頗廣。其中觀音大士巧取金銀,以助襄造橋的情節(jié)尤受歡迎。
此件棒槌瓶,盤口直頸,折肩下接長圓身,圈足;另者觀音尊,撇口高頸,溜肩斜圓腹,脛部內(nèi)收,圈足內(nèi)隱。皆屬康熙時期最為經(jīng)典的造型樣式,其骨骼硬朗,精氣神飛。
此原為洛陽橋故事中觀音巧取金銀以助蔡學(xué)士一節(jié)。畫面中蔡襄攜仆騎馬從山后而出,山前場地頗開闊,人群熙熙攘攘擠在江邊,即有豪紳鄉(xiāng)賢,又有市井民夫、乞丐走卒,皆是手持金銀元寶,或做欲投擲之態(tài),或正取金銀之姿,又有多人交頭接耳,熱鬧非凡。江中有花船一只,上有一老船夫掌篙,一紅衣妙女坐于船中,旁立一黃衣綠褂者,似為侍女。船中灑滿了從江岸上投來的金銀。人群外,呂祖攜樹精隱觀,或架云浮在空中,或藏身出在山后。用彩用色熱烈鮮亮,繪畫毫發(fā)爽利,構(gòu)圖奇幻富麗,應(yīng)屬同時期的康熙五彩上等細(xì)作。
另有一件清康熙五彩《蔡襄造橋》故事圖棒槌瓶,兩瓶題材一致,造型不同。內(nèi)容與畫面上大體類似,又各自豐富其細(xì)節(jié)不同。
此件觀音尊,撇口高頸,溜肩斜圓腹,脛部內(nèi)收,圈足內(nèi)隱。為康熙時期最經(jīng)典的造型樣式之一。
與《蔡襄造橋》棒槌瓶相比,此件觀音尊中的人物設(shè)置更多,組成更豐富,并且在瓶身的一角中,描繪了一組造橋所用的石料,這明確了畫面故事的“造橋”起因。又有兩位算命游方先生,一位黃衣,撐傘掛“命中仙”布幡,另一位補(bǔ)丁綠衣,收傘上掛“善觀四時氣色” 的幌子,可能是黃衣人的侍從。這一組人物的安排更豐富了故事的神幻幽默色彩。再觀江中水波,波浪以扇面形式繪畫,表現(xiàn)更加洶涌,而前述棒槌瓶中的水面則息止無波,僅見水流紋路而已,這更符合李玉戲中觀音命龍君率眾水族“息波停浪”擁護(hù)龍女,以便聚寶的設(shè)定??偠灾?,二瓶繪畫宏麗,背景中自然景物色彩繽紛。瓶上人物眾多,景物豐富,但每一處細(xì)節(jié)皆栩栩如生,觀音神態(tài)安然、映襯擲寶之人欣喜若狂、貪婪猥瑣之氣,實在惟妙惟肖,將神仙玄幻與市井凡民結(jié)合,手法嫻熟,游刃有余。
棒槌瓶中呂祖與樹精隱于山后做觀望態(tài),畫面中呂祖身著布丁青袍,頭戴藍(lán)冠;而在觀音尊中的呂祖踏彩云,持拂塵,樹精在其身后,二人浮于半空,應(yīng)是剛剛到此。
這一位置的設(shè)定差別,表現(xiàn)了兩瓶故事的不同時態(tài),前者呂祖已然落地正要施法,后者則是剛剛路過,尚未展開“戲女”情節(jié)。瓶上雖然人物、景物眾多,但繪手筆法不凡,構(gòu)圖井井有條,交代得清清楚楚,擲寶之人的貪婪猥瑣之氣躍然面上,將神仙玄幻與市井凡民結(jié)合,手法嫻熟,游刃有余。二瓶各有精妙之處,相互參照觀看,誠為賞心樂事。美國潔蕊堂藏一例五彩人物觀音尊,同是這一故事畫面,造型、用色、繪畫筆法與本例觀音尊如出一轍,亦為同時期精品,可茲參照。
這一戲曲故事至晚清時仍有很大影響,光緒三十二年落成的四川瀘州敘永縣春秋祠中內(nèi)設(shè)戲臺,其殿后的檐柱斜撐上即雕刻著一出《洛陽橋》,可見其長盛不衰的影響力。
萬安橋建筑完工后,百姓莫不歌頌蔡襄的功德。今洛陽橋北,有蔡公祠,內(nèi)奉蔡襄之神像,手中捧著“醋”字的文書,并有其自書之筑橋碑文。義波和尚則于完工時橋頭坐化升天,人們將他留下的肉身塑成遺像,至今橋北有座供奉義波和尚的“真身庵”?,F(xiàn)今洛陽江中所產(chǎn)的一種潔白瘦長小魚,該地的鄉(xiāng)民稱其為銀魚,則呼應(yīng)了觀音菩薩將銀兩化為小魚的傳說。
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