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　　弘一，俗姓李，天津人，幼名成蹊，字叔同。弘一詩、詞、西洋畫、篆刻、音樂、戲劇、文學(xué)均有造諧，甚至還在國人第一部話劇《茶花女》中扮演女主角瑪格麗特。 皈依后最初修行的是凈土宗，然后修律宗。雖然律宗戒律極嚴，是佛門中極難修行的一宗，但是他一貫到底，簡約克制。

　　出家后弘一諸藝具廢，唯以書弘法，所以能夠在書法上翻陳出新，達到宗教的超脫與書法圓融一體的境界。

　　這篇文章主要是通過分享弘一法師經(jīng)歷和書風(fēng)的演變過程，幫助大家找到理解與欣賞弘一法師書法的方法。

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　　階段一：皈依前，以北碑風(fēng)格為主（1918年前）

　　碩儒馬一浮云：大師書法，得力于張猛龍碑，晚歲離塵，刊落鋒穎，乃一味恬靜，在家當(dāng)為逸品。

　　受康有為《廣藝舟雙楫》的影響，整個清朝末到民國，碑派書法發(fā)展非常繁榮。弘一除開幼年時候?qū)W應(yīng)仕小楷，在出家前書法多學(xué)魏碑，遍臨了《張猛龍碑》、《爨寶子碑》、《龍門二十品》等。而且于真草篆隸都有涉足，《石鼓文》、《嶧山碑》、《天發(fā)神讖碑》都有臨摹。

　　楷書主要取法《張猛龍》，篆書主要學(xué)鄧石如氣勢，隸書主要學(xué)習(xí)的是楊峴方圓兼用的用筆。

李叔同 魏靈藏造像

　　弘一于《張猛龍碑》用功最多，字形偏于瘦長，左低右高，橫畫的頭部斬釘截鐵。字內(nèi)所留空白極少，有時被完全擠滿擠掉。由于過分追求碑拓的金石效果，故而行筆遲緩，不流暢，顯得做作、刻板。

李叔同 書八言聯(lián)

　　階段二：皈依初期，碑帖之變（1918年前）

　　1918年正月十五日弘一皈依，到了五月下旬，即到虎跑寺入山了。七月菩薩圣誕日，剃發(fā)出家。

　　出家后，弘一的用筆與結(jié)體都有很大轉(zhuǎn)變，在原來強烈的魏碑風(fēng)格中融入帖學(xué)風(fēng)格。不在刻意追求點畫精到，勁挺的和轉(zhuǎn)折的圭角都變得更圓潤含蓄。橫畫一改原來的極力向右上方傾斜的狀態(tài)，而變?yōu)楸M量的水平。

　　結(jié)字原則開始轉(zhuǎn)變碑體的風(fēng)格，字內(nèi)空間更加開放，那種筆畫之間一縷的空隙是讓字體顯得更加自然。

佛號與蓮池大師偈語（1922）

　　在書風(fēng)變化的一段時間內(nèi)，存在用筆上的缺陷，但也只能容忍。這一時期，很多書寫，不太注意起筆收筆，經(jīng)常出現(xiàn)滿紙的賊毫?？赡苁侨粘鴮懘掖也幌镜木壒?，更多的可能性是出于他對己筆畫中段質(zhì)感的的自信，所以較少關(guān)注起筆收筆的小動作。

　　階段三：晚年，碑帖圓融（1930年后）

　　陳祥耀《弘一法師在閩南》云：其初由碑脫化而來，體勢較矮，肉較多。其后肉漸減，氣漸收，力漸凝，變成較方較楷的一派。數(shù)年后乃由方楷而變?yōu)樾揲L，骨肉由飽滿而變?yōu)槭萦玻瑲忭嵱沙列圩優(yōu)榍灏?，其不可及處，乃在筆筆氣舒、鋒藏、神斂。

　　晚年弘一的用筆既非魏碑體，亦帖體，已經(jīng)碑帖兩忘，簡到極致。

　　字形出乎想象的修長，橫畫短促，豎畫綿長含弧形，字形中部內(nèi)擫，猶如魏碑體結(jié)字，但是筆畫之間又猶如帖體那樣開放。筆畫之間成密不透風(fēng)與疏可走馬，形成強烈對比。

弘一 《金剛經(jīng)》-01

　　晚年的《金剛經(jīng)》表現(xiàn)的更明顯。字形修長，字形的中軸線微妙的擺動，伸展的長筆畫多了，短筆畫也多了。這種長短筆畫的對比，完全打破了我們習(xí)慣的橫豎撇捺的節(jié)奏。

　　他的筆畫看起來起來柔弱，但是細心體會他的中段由于筆鋒變換顯示的痕跡，會發(fā)覺這非常具有力量。而且書寫一絲不茍，精神非常飽滿。

　　我們欣賞弘一法師書法，就要抓住這種關(guān)系，筆尖落紙，有一種不管什么狀態(tài)只顧往目的地奔去的書寫感覺，而且筆尖的運行過程中手又一直很好的控制著毛筆，并不是放任自流。找到這種自然、平和又自律的感覺就能找到欣賞弘一法師書法的竅門。

弘一 《金剛經(jīng)》-02

弘一《金剛經(jīng)》-03

弘一 《金剛經(jīng)》-04

弘一 《金剛經(jīng)》-05

弘一 《金剛經(jīng)》-06

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