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圖1 費丹旭《月下吹簫圖》

　　多年前就讀過費氏父子的畫。

　　在特定條件下，那些畫面時常會再現(xiàn)在腦海里，甚至再創(chuàng)作，產(chǎn)生相關(guān)的聯(lián)想。譬如費丹旭的《月下吹簫圖》（圖1），全然不似前朝畫家王諤的同題作品。王諤擅長磅礴氣勢，多有江山勝跡入畫，人物也以士子為多——在至偉的大自然景觀面前，人竟然那么渺小，生出憂愁與怨恨也是極其自然的。而費丹旭的繪畫往往人物主導畫面，如《羅浮夢景圖》《姚燮懺綺圖》等，尤其仕女，皆為鵝蛋臉，柳眉細眼，櫻桃小嘴，一看便是富貴清麗之相。這大約是他的一種美學追求。

　　費氏《月下吹簫圖》人物有二，均為清雅女子，不纖瘦，亦非豐腴。顯然是主仆關(guān)系。主人傾情于簫，仆人隨之入境。疏梅凌寒，朗月當空；月在樹上，人在樹下，主在前，仆在后，玲瓏之石遮掩了她們下身的局部，而主人的裙裾逶迤于地，與如水月華相融于一體。竹影搖曳，草色依然青青，煙籠寒水，情思浩渺。如此情景，說憂愁吧，似乎不太應該；說不憂愁吧，這簫聲又分明在傾訴憂怨。

　　畫家通過工寫結(jié)合，創(chuàng)造了唯美畫面，無論人物，還是景致，均安排得非常恰當，疏密有致，濃淡相宜，呈現(xiàn)出的人物形象恰如畫家的一貫風格。費丹旭善于通過人物姿態(tài)與神情以及環(huán)境等微妙的差異，來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。讀者漸入畫境，仿佛看到梅花吐蕊，清香四溢，而主人微闔雙眸，任由如歌如泣的簫聲，在月華如水的夜晚漸漸地擴散，聞者同戚，譬如身后的仆人也不知不覺地被感染，愿意陪主人坐上一百年。憂愁漸散，斯人杳然。當寒露瀼瀼之時，月亮悄悄地偏移了方向，疏影斑駁，梅花飄零，一瓣又一瓣，乘著簫聲緩緩墜落。

　　費丹旭長子費以耕兼得父輩之長，擅仕女，工花鳥。聲名雖不及其父，卻也佳品連連，譬如傳世之作《撲蝶圖》（圖2），充分地體現(xiàn)了他的繪畫特點。

　　清麗優(yōu)雅的《撲蝶圖》，一派盎然生機，湖柳渡春色，雙蝶舞翩躚。綠波隨風，皺了一池春水；浮萍逐流，蕩漾著撲蝶者的心波。畫家以水墨疏筆極盡寫實，淡淡的綠韻渲染出柳技搖曳之美。特別是朱砂勾色的欄桿，穩(wěn)定了畫面重心，白描式的人物才不至于頭重腳輕，卻又輕盈飄逸，靈動而充滿生息。整個繪畫的線條幾乎沒有什么多大的變化，著色也是比較單純，正因為簡潔與單純，更顯得女子的優(yōu)柔與清秀。畫中仕女柳葉眉，細挑眼，皮膚白皙，身材修長，楚楚動人，卻又弱不禁風。自然想起《紅樓夢》里的林黛玉，嬌柔而纖弱，秀麗而兼病態(tài)。仔細觀摩，她竟然也和翩躚的彩蝶一樣生動活潑——彩蝶于花叢上下翻飛，她追著彩蝶不離不棄，嬌喘吁吁，汗香襲人……仿佛彩蝶逗著她玩兒，讓她在郁愁煩悶中解脫出來。無論彩蝶，還是仕女，神情與姿態(tài)，都是那么可愛可人。

　　今之讀者看到如此畫面，或別有一番思想，譬如吹簫生怨，撲蝶無聊，盡是病態(tài)。而簫之意象往往與怨相關(guān)，或憂傷不能自拔。油然想起蘇曼殊那首《本事詩》：“春雨樓頭尺八簫，何時歸看浙江潮？芒鞋破缽無人識，踏過櫻花第幾橋?！背甙撕嵎侵袊鴤鹘y(tǒng)之簫，又多了些許憂傷。至于撲蝶，很可能聯(lián)想到：“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽?？椗恰！彪m然美好，卻也有一種淡淡的哀愁與淺淺的憂傷。

圖2 費以耕《撲蝶圖》

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