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　　在南宋院體花鳥畫中，馬遠(yuǎn)、馬麟父子，是兩個(gè)風(fēng)格特殊的畫家。他們精于山水人物，同時(shí)亦精花鳥。所畫山水，筆法尚斧劈之硬，造型尚方棱折角之硬，而構(gòu)圖上更以“馬一角”著稱，這些氣質(zhì)特點(diǎn)也帶進(jìn)了花鳥畫，一起開辟了花鳥畫折枝構(gòu)圖新視覺。同時(shí)也在山水花鳥兩種題材結(jié)合部展開了花鳥畫的新意。

宋·馬遠(yuǎn)

倚云仙杏圖頁

絹本設(shè)色

縱25.8 厘米

橫27.8 厘米

臺(tái)北故宮博物院藏

　　馬遠(yuǎn)，字遙父，號(hào)欽山。原籍山西，后居杭州。光宗、寧宗時(shí)（1190—1224 年）為畫院待詔。曾祖馬賁是北宋名家；祖父馬興祖，是南宋初紹興間隨朝畫手，花鳥畫家，書畫鑒賞家；父馬世榮是紹興畫院待詔；兄馬逵，子馬麟（理宗時(shí)畫院祗候）都是畫院畫家；故有“一門五代皆畫手”之稱。祖上及叔伯兄弟都是宮廷畫家的家學(xué)基礎(chǔ)，積淀了馬遠(yuǎn)繪畫的理性氣質(zhì)。“馬一角”便是理性氣質(zhì)的具體表現(xiàn)。當(dāng)然形成“馬一角”風(fēng)格的，除了馬氏祖上以來的積淀外，還有自南宋初李唐以來的層層積淀?！榜R一角”構(gòu)圖樣式表明：只有繪畫深入發(fā)展到一定程度，才會(huì)特別專注于獨(dú)到的構(gòu)圖形式語言。

　　與理性氣質(zhì)相應(yīng)，馬遠(yuǎn)山水多作斧劈皴，用筆棱角方硬，水墨蒼勁。這種山水風(fēng)格轉(zhuǎn)換到了花鳥畫，是折枝尚“方棱折角”的表現(xiàn)。例如代表作《倚云仙杏圖》頁，圖中畫一折枝杏花，棱角方硬地折轉(zhuǎn)于畫中，體現(xiàn)了他的枝式造型特點(diǎn)。這特點(diǎn)為其子馬麟所發(fā)揮，著名作品是《層疊冰綃圖》軸，為南宋中期之后時(shí)代性的代表作品。

　　全圖畫兩枝只占據(jù)畫面很少位置的盛開梅花，梅枝分別壓向底線和收緊在邊線的處理，所加強(qiáng)的冷綃奇倔和清雅脫俗感，特別具有馬家繪畫的理性。方棱折角的馬家出枝對(duì)表現(xiàn)“冰綃”之意尤為適合，折而脆，硬而寒，在出枝中盡其冰意轉(zhuǎn)其硬角。冰意所至，復(fù)瓣的梅花亦“薄冰”疊成：如林椿《梅竹寒禽圖》所染“冰意”梅花那樣，特別注意用染粉表現(xiàn)透明感，體現(xiàn)冰的意念。為加強(qiáng)寒意，花托、花蕊施以淡淡石綠，益覺冰肌寒骨。梅枝細(xì)梗，濃墨細(xì)線勾勒，不求酷似，但求寒骨表達(dá)。梅花的分布貴“平”，在看來似乎平平的表象下，體現(xiàn)了苦苦經(jīng)營每朵花的位置、形態(tài)變化的匠心。并且梅花基本上都取盛開態(tài)，間以小花苞點(diǎn)綴，重在朵花的正反側(cè)仰角度之變的推敲。從細(xì)節(jié)到整體，得盡疏枝冷艷的清逸奇姿。畫面上“層疊冰綃”的題字者為楊皇后，當(dāng)時(shí)馬家父子是畫院中最為皇家所寵的畫家，作品題字多為寧宗皇帝或?qū)幾诨屎髼钍纤鶗?。所以馬家院體特別在南宋中后期成為宮廷畫院風(fēng)格的代表。

宋·馬麟

層疊冰綃圖軸

絹本設(shè)色

縱101.5 厘米

橫49.6 厘米

故宮博物院藏

宋·馬麟

層疊冰綃圖軸（局部）

　　馬遠(yuǎn)另一幅代表作《梅石溪鳧圖》頁，是在他理性氣質(zhì)的山水畫特長中綻開的小景花鳥畫的代表作。自花鳥畫以來，一種將花鳥置于更為廣闊幽深自然環(huán)境之中去表現(xiàn)的意識(shí)，一直伴隨著人們。雖非主流，卻似涓涓支流不斷偶出而清新。早在唐初的新疆古墓《六屏式花鳥》壁畫中，六幅民間花鳥畫作品的構(gòu)圖均將鳥禽置放在有前景之石、中景植物、遠(yuǎn)景遠(yuǎn)山云氣的小景環(huán)境中。

　　入宋以后，北宋初的惠崇、北宋末的趙士雷等頗有表現(xiàn)。他們或在整樹全株對(duì)比中畫了細(xì)小鳥禽，如惠崇《秋野盤雕》；或在山水環(huán)境里細(xì)細(xì)描寫鳥禽生活，如趙士雷《湘鄉(xiāng)小景圖》卷那樣。這類作品，都稱為小景花鳥。馬遠(yuǎn)的祖上，頗靈氣于此。曾祖馬賁長于小景“作百雁、百猿、百馬、百牛、百羊、百鹿圖，雖極繁夥，而位置不亂”（《畫繼》卷七），堪為北宋水墨小景花鳥之最。傳統(tǒng)的氣脈與祖上的血脈靈運(yùn)于馬遠(yuǎn)。只見《梅石溪鳧圖》斧劈剛勁的石崖山澗水面，“瘦硬如屈鐵”的一株老樹凌空伸展，清幽靜謐角落里春梅點(diǎn)點(diǎn)，一群游鴨，撲騰聞香而來。這樣的構(gòu)圖，具有風(fēng)景畫那樣的美感。以山水結(jié)合花鳥的其他作品還見《梅竹山雉圖》（紈扇），其他見有佚名《松澗山禽圖》、《寒鴉圖》卷、《烏桕文禽圖》、《霜柯竹澗圖》等。

宋·馬遠(yuǎn)

梅石溪鳧圖頁

絹本設(shè)色

縱26.7 厘米

橫28.6 厘米

故宮博物院藏

　　糅合了折枝花卉與山水小景的花鳥畫而別創(chuàng)一格者，則見馬麟《暗香疏影圖》頁。畫清逸一枝梅，橫貫畫面，枝上三四朵花， 六七點(diǎn)蕾， 八九片竹葉略擋梅枝。畫面底線部分是水，水里有竹梅倒影，傍出水面露一黑石。全圖濃淡虛實(shí)相形而格外清靈。主題的梅花染得輕盈清澈。墨色使用也很有靈氣，竹葉的深色和水中石的墨色壓住了畫面分量。最巧思者是水中倒影處理，依據(jù)畫面韻律之需，既根據(jù)形成倒影的物象，又根據(jù)內(nèi)心的意象，表現(xiàn)出此圖清、輕、韻的藝術(shù)特點(diǎn)。山水畫意識(shí)結(jié)合進(jìn)花鳥畫，語言如此精純，在南宋花鳥畫中也堪稱佼佼者。

宋·馬麟

暗香疏影圖頁

絹本設(shè)色

縱24.9 厘米

橫24.6 厘米

臺(tái)北故宮博物院藏

　　就《暗香疏影圖》表現(xiàn)了倒影這一點(diǎn)，順帶說幾句。倒影，古代表現(xiàn)得很少，早在顧愷之《畫云臺(tái)山記》有畫山水倒影之說：“下為澗，物景皆倒作?！钡灰娮髌?，到宋代才初次看到。除了馬麟此圖外，還見有上海博物館藏宋佚名作《蘆塘鵝飲圖》，表現(xiàn)了在水中映出的飲水之鵝，別具匠心。但與馬麟的倒影相比，馬麟處理得更為自由，更得清氣與韻律。

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