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　　你真的了解油畫(huà)嗎？這門(mén)藝術(shù)形式的前身，曾經(jīng)盛行于西方畫(huà)壇的瑪賽克壁畫(huà)、濕壁畫(huà)、干壁畫(huà)和蛋膠畫(huà)。有意思的，雖然這些繪畫(huà)形式不論從它所使用的材料到作畫(huà)的方法與日后真正的油畫(huà)相去甚遠(yuǎn)，但包含在它們當(dāng)中的美學(xué)思想和許多處理手段卻為油畫(huà)藝術(shù)所改造與繼承。

　　瑪賽克是一種拜占庭時(shí)期盛行的鑲嵌畫(huà)，這種色彩絢麗同時(shí)又極富裝飾美感的繪畫(huà)主要是用于制作大型的宗教壁畫(huà)。藝術(shù)家們?cè)谶M(jìn)行這種壁畫(huà)的制作時(shí)須將各色大理石的碎塊用石灰漿粘貼在建筑物上事先描繪好的畫(huà)稿上。由于這種特殊的表現(xiàn)方法，藝術(shù)家們?cè)谥谱鬟@種壁畫(huà)時(shí)不可能用筆去調(diào)配顏料，只有利用觀者自己的眼睛在一定的距離時(shí)使畫(huà)面的色彩得以協(xié)調(diào)。這種利用色塊并置來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)的方法使畫(huà)面的色彩具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，對(duì)１９世紀(jì)印象派繪畫(huà)的興起有著重要的啟示作用。

　　濕壁畫(huà)是中世紀(jì)歐洲教堂壁畫(huà)的一種主要的表現(xiàn)形式。在１６世紀(jì)以前，歐洲藝術(shù)家是在尚未干燥的三合土墻上繪制壁畫(huà)。那時(shí)人們作畫(huà)的方法并不像我們現(xiàn)在人所想象的那樣直接在墻壁上起稿和作畫(huà)，而是須先將畫(huà)稿上的人物形象的邊沿用針扎成小孔，然后將其鋪在墻壁上在針孔處撲上深色的顏料粉末，當(dāng)這道工序完成取下畫(huà)稿時(shí)，人們就可清晰地看到色粉透過(guò)針孔在墻面上留下的圖像輪廓。

　　在那個(gè)時(shí)代，藝術(shù)家們總是在一張紙上仔細(xì)地推敲草稿，然后將草稿上的圖像仔細(xì)地復(fù)印在制好的木板上。繪制蛋膠畫(huà)需要極大的耐心，他們一般都是先用褐色輕輕地畫(huà)出物體的外輪廓，然后用直線編織成網(wǎng)狀淡淡地一遍又一遍地逐步深入刻畫(huà)（切忌大塊地平涂）在畫(huà)面上必要的地方（如圣象的光環(huán)上），還需事先貼上金箔。

　　在生產(chǎn)力十分低下的中世紀(jì)，藝術(shù)家們?nèi)绾尾拍塬@取理想的繪畫(huà)顏料是一件極為不容易的事情。一般都是由他們的徒弟們將各種礦石碾成很細(xì)的粉末或從某些植物中擠出汁水，雞蛋黃易于獲得并具有良好的粘性，于是就成了藝術(shù)家們配制顏料的首選粘合劑。

　　丹培拉繪畫(huà)畢竟存在著嚴(yán)重的缺點(diǎn)。由于其在作畫(huà)過(guò)程中干得太快，使顏料不能非常方便地被隨意調(diào)合，特別是在繪制大幅作品的時(shí)候。同時(shí)由于受潮濕氣候的影響，畫(huà)在墻面上的壁畫(huà)很容易霉變脫落，而畫(huà)在木板上又會(huì)由于木板本身過(guò)于笨重（特別是大幅作品），在許多宗教活動(dòng)中都會(huì)使人感覺(jué)到搬運(yùn)困難，因而人們都盼望著能有一種新的、效果更為理想的、更便于操作和使用的技法出現(xiàn)。其實(shí)差不多與丹培拉出現(xiàn)的同時(shí)，人們就已經(jīng)開(kāi)始了用油料作為調(diào)色媒介去進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的試驗(yàn)。

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