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　　吳昌碩，1844年生，1927年逝世，浙江安吉人。初名俊、俊卿，字昌碩，倉(cāng)石。他的別號(hào)很多，缶廬、苦鐵、大聾、老擊、老蒼等。清末曾官江蘇安東知縣，在任僅一月，后寓上海。

　　中年后始作畫(huà)，其繪畫(huà)內(nèi)容以梅、蘭、竹、菊、藤蘿、葡萄等為主，取法徐渭、朱耷、李，并受趙之謙、任頤的影響。設(shè)色大膽，別開(kāi)生面，用色混而不臟，艷而不俗，自有一種古樸的美。

　　他把書(shū)法用筆融于繪畫(huà)。成為“海上畫(huà)派”的杰出代表。工詩(shī)、書(shū)法，擅寫(xiě)“石鼓文”，精篆刻，遠(yuǎn)宗秦漢，近取浙皖精英，自創(chuàng)面目。

　　光緒三十年（1904）在杭州成立“西泠印社”，被推為杜長(zhǎng)。他又能融各家之長(zhǎng)，并貫通他的書(shū)法、篆刻，創(chuàng)雄健蒼勁的風(fēng)格。對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作主張“出己意”、“貴有我”，因此他的作品具有濃厚的“性格特點(diǎn)”。他的作品詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印配合得宜，融為一體，其藝術(shù)風(fēng)尚對(duì)我國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)壇影響極大，對(duì)日本影響也很大。

　　傳世作品有《天竹花卉》、《紫藤圖》、《墨荷圖》、《杏花圖》等。

富貴牡丹 立軸 設(shè)色紙本 1919年作（403.2萬(wàn)元，2010年12月北京保利）

　　吳昌碩的寫(xiě)意牡丹，一是重氣尚勢(shì)，以渾厚豪放為宗，二是“直從書(shū)法演畫(huà)法”，以書(shū)入畫(huà)，以印入畫(huà)，以金石氣入畫(huà)，如寫(xiě)如拓，高古凝重。比之于白陽(yáng)，更顯磅礴；比之于徐渭，更厚重蒼茫；比之于八大山人，顯得爛漫；比之于復(fù)堂，更沉雄；比之于趙之謙，更老辣。畫(huà)面右側(cè)，巨石之上，幾株牡丹綻放盛開(kāi)。

　　花朵艷麗，紅黃相間，光彩奪目，碩大的花朵在枝壯葉茂的映襯下顯得風(fēng)姿綽約，左側(cè)矗立幾枝含苞待放的牡丹，與之形成視覺(jué)上的鮮明對(duì)比。此幅牡丹以單純樸厚的筆法，大寫(xiě)意出花卉與奇石；復(fù)色運(yùn)用酣暢自如，豐富的灰色層次使畫(huà)面的張力得以增強(qiáng)，蒼茫渾厚之氣蓬勃而出。

芙蓉花開(kāi) 立軸 設(shè)色紙本 1913年作

　　大寫(xiě)意花卉是吳昌碩的藝術(shù)成就所在，所謂“比之于白陽(yáng)，更顯得磅礴。他之于徐渭，更顯得厚重蒼茫。比之于八大山人，更顯得爛漫。比之于李復(fù)堂，更顯得沉雄。比之于趙之謙，更顯得老辣?！?/P>

　　吳昌碩的意趣大概如此。該幅芙蓉花卉，花開(kāi)爛漫，以鮮艷的胭脂紅設(shè)色，含有較多水分，再以茂密的枝葉相襯，顯得生氣蓬勃。芙蓉枝葉皆以大寫(xiě)意寫(xiě)出，獨(dú)芙蓉花與花蕾用洋紅以小工筆勾勒；作品色墨并用，渾厚蒼勁，再配以畫(huà)上所題寫(xiě)的真趣盎然的詩(shī)文和灑脫不凡的書(shū)法，并加蓋上古樸的印章。

牡丹 設(shè)色紙本 1916年作

　　此幅《牡丹》描繪富貴之花盛開(kāi)的情景。花分兩組，有聚有散．有多有少，形成對(duì)比。左下方的花以勾填法表現(xiàn)，線條流暢，層次分明，中心的一組花，以沒(méi)骨畫(huà)法，花辦盡情舒展，色澤腴潤(rùn)．筆法凝練。

　　畫(huà)家十分熟悉所要表現(xiàn)的對(duì)象，將其不同的姿態(tài)和神韻表現(xiàn)得恰到好處，真實(shí)、生動(dòng)。在這幅畫(huà)中，畫(huà)家重點(diǎn)追求的是表現(xiàn)牡丹花開(kāi)的紅艷和燦爛，展示花開(kāi)季節(jié)的盎然生意，使畫(huà)作洋溢著蓬勃生機(jī)和無(wú)限活力，從而充滿了感染力。

錯(cuò)落珊瑚枝 立軸 設(shè)色紙本 1914年作

款識(shí)：錯(cuò)落珊瑚枝，鐵網(wǎng)出海底。甲寅七月，吳昌碩。印鑒：安吉吳俊章、吳昌石

　　吳昌碩繪畫(huà)藝術(shù)的豐收階段為其六十五歲至八十二歲左右，在此階段，他的書(shū)、畫(huà)藝術(shù)可以說(shuō)已臻爐火純青的境地，佳作也是最多的時(shí)期。

　　此作創(chuàng)作于甲寅七月，恰是否翁71歲時(shí)的精品力作。吳昌碩善于畫(huà)花卉，此幅《錯(cuò)落珊瑚枝》為吳氏花卉畫(huà)之力作，“錯(cuò)落珊瑚枝，鐵網(wǎng)出海底”，如其款識(shí)中所題，畫(huà)面結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，用筆遒勁，吳昌碩善于用線，每枝枝干、每片花葉都似鐵桿般堅(jiān)韌，富有生命力。其構(gòu)圖極為講究，畫(huà)家首先用兩尊頑石坐落于畫(huà)面兩側(cè)，穩(wěn)住了畫(huà)面重心。

　　數(shù)枝天竺從頑石后方穿插向上，更與樹(shù)葉形成疏密對(duì)比，幾簇天竺果高低錯(cuò)落、顧盼生姿、扶搖而上。吳昌碩畫(huà)花卉，常于繁枝旁點(diǎn)綴以枯枝，以此來(lái)增強(qiáng)畫(huà)面的蒼老美感，晶瑩剔透的紅色枝條與天竺的粗枝大葉相交錯(cuò)，層次豐富，加上行筆老辣厚重，用墨色澤古厚，整個(gè)畫(huà)面頓時(shí)蒼潤(rùn)爛漫，變化無(wú)窮，一種吳氏穩(wěn)重、典雅、古樸的趣味洋溢其中。

菊石圖 立軸 紙本 1905年作

款識(shí)：陶令籬邊，花大如斗。杯泛金英，延年益壽。乙巳秋杪吳俊卿。印鑒：吳昌石、破荷亭

　　吳昌碩愛(ài)菊，他的故鄉(xiāng)蕪園、他所居住的廳堂外的籬邊，也都種栽有菊花。菊花石吳昌碩筆下常見(jiàn)的題材。此幅畫(huà)庭院秋景，大石下盛開(kāi)的一籬菊花。菊葉純用水墨，側(cè)鋒闊筆掃下，趁墨色未干即勾葉脈，愈見(jiàn)沉郁渾穆，盛開(kāi)的菊花則用雙勾畫(huà)瓣，再染以顏色，綻開(kāi)了滿園的生機(jī)，頑石以大筆揮掃，略加點(diǎn)染。用筆闊放潤(rùn)秀，構(gòu)圖充實(shí)，各色菊花和墨葉體態(tài)飽滿豐腴，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，有大樸大雅之趣。這些上下掩映、穿插聚離的花朵寄托了這位62歲畫(huà)家對(duì)故鄉(xiāng)蕪園的回憶。

杏花紅映綠芭蕉 立軸 設(shè)色紙本 1915年作

　　此幅《杏花紅映綠芭蕉》為四尺中堂，通篇以篆籀筆法入畫(huà)，濃淡交合之筆揮寫(xiě)芭蕉，蒼莽雄渾，濃重之赭墨色寫(xiě)杏花數(shù)株，老枝交錯(cuò)，互為呼應(yīng)，槎枒多姿、氣勢(shì)如虹，逸筆草草如疾風(fēng)驟雨，更以濃艷之色點(diǎn)染花朵，最為豁心耀目。大塊墨色的芭蕉葉片和縱橫交錯(cuò)的杏花枝干構(gòu)成畫(huà)面線條和塊面的有機(jī)組合，斜倚交錯(cuò)的枝干組成如鐵網(wǎng)珊瑚般的密網(wǎng)，大塊面的芭蕉葉片墨色濃淡相宜，疏密得當(dāng)，錯(cuò)落有致。

　　畫(huà)家用杏花枝干縱橫斜倚交插自然分割形成幾個(gè)不等邊三角形的空白，調(diào)節(jié)了畫(huà)面的疏密，高空綴石般的用筆點(diǎn)出叢叢杏花，緋紅粉白翠綠蔚為奇觀，色彩清新明快，艷而不俗，自成面目。整個(gè)畫(huà)面形成點(diǎn)、線、面的有機(jī)組合，如同一首有韻律的交響樂(lè)。

　　全局開(kāi)合縱橫，樸茂渾厚之氣縱橫流淌，撲人眉宇，難以名狀。左上角落款書(shū)法險(xiǎn)仄奇崛，堪稱三絕。潘天壽曾論吳昌碩的繪畫(huà)，“以氣勢(shì)為主，故在布局用筆等各方面，與前海派的胡公壽、任伯年等完全不同。與青藤、八大也完全異樣?！薄八闹θ~也作斜勢(shì)，左右相互穿插交互，繁密而得對(duì)角傾斜之勢(shì)。”觀之此畫(huà)正可以得到印證。

　　吳昌碩的畫(huà)作成熟較晚，一直到二十世紀(jì)二十年代以后才真正走向盛期。此幅《杏花紅映綠芭蕉》作于乙卯（1915年），正值先生畫(huà)藝純熟、精力彌滿之時(shí)，與其更晚期的作品相較更多一些潤(rùn)澤之姿，用色也相對(duì)清淡一些，但畫(huà)面中體現(xiàn)的生機(jī)和魄力使此畫(huà)充滿了生命張力。

桃花 立軸 1921年作 紅霞滿天 立軸 設(shè)色紙本 1918年作 桃花圖 立軸 紙本 1919年作

桃花圖 立軸 設(shè)色紙本 1915年作

　　“美人香水尚留溪，溪上桃花亦姓西”是吳昌碩常在桃花圖中題寫(xiě)的詩(shī)文，關(guān)于這兩句詩(shī)文，及其桃花畫(huà)法的來(lái)源，在畫(huà)家84歲時(shí)所作的一幅《桃花》圖上解釋了緣起：“美人香水尚留溪，溪上桃花亦姓西。二句不知誰(shuí)人所作，曾見(jiàn)人人寫(xiě)之。擬張孟皋設(shè)色?！?/P>

　　張孟皋是清代道光時(shí)期的畫(huà)家，吳昌碩對(duì)其推崇有加，認(rèn)為其花鳥(niǎo)畫(huà)“擬陳白陽(yáng)筆意，兼用南田翁設(shè)色為之”，并常以他為師學(xué)的榜樣。此圖之沒(méi)骨寫(xiě)意桃花，便頗得張孟皋筆意。與梅花、牡丹的鮮艷不同，桃花要表現(xiàn)其嫻靜之態(tài)，要流露出優(yōu)雅。

　　因此吳昌碩不取奇縱的構(gòu)圖，大開(kāi)大合的布局，而是簡(jiǎn)單的幾根垂直的折枝。折枝不以強(qiáng)悍的篆書(shū)筆法寫(xiě)，而是以爽利的筆墨寫(xiě)出其清秀之態(tài)。沒(méi)骨桃花色彩幽淡，花瓣水潤(rùn)飽滿，迎風(fēng)輕舞，如同美人的嬌羞之狀。

杏花 設(shè)色紙本 1919年作 杏花圖 設(shè)色紙本 1918年作 村邊杏花開(kāi) 立軸 紙本 1918年作

杏花春雨江南 立軸 設(shè)色紙本 1920年作

　　此作為缶翁七十七歲所作，是時(shí)正是他創(chuàng)作的巔峰期，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印俱臻化境，即處于“放開(kāi)筆機(jī)，氣勢(shì)彌盛，橫涂豎抹，鬼神亦莫之測(cè)”的藝術(shù)創(chuàng)作階段。

　　《杏花春雨》，筆力老辣，力透紙背，花朵縱橫恣肆，氣勢(shì)雄強(qiáng)，穿插揖讓從容大方、汪洋恣肆，蒼茫古厚之氣盎然。布局新穎，構(gòu)圖近書(shū)印的章法布白，取“女”字的格局，對(duì)角斜勢(shì)，虛實(shí)相生，主體突出，用色上喜用趙之謙那種濃麗對(duì)比的顏色，畫(huà)面色澤強(qiáng)烈鮮艷。氣勢(shì)之貫通使他的畫(huà)面的用筆、布局、題款等渾然一體。

桃花 立軸紙本 濃艷圖 立軸 紙本 1920年作

嫣紅 立軸 設(shè)色紙本 1915年作

　　吳昌碩花卉，行筆構(gòu)圖，全是石鼓氣息，此作寫(xiě)于其用筆用墨顛峰時(shí)期，紅花墨葉之法，白石老人當(dāng)由其影響下行化出來(lái)，而整幅金石之氣盈然，又正吳氏特色。此作畫(huà)面重心偏于右側(cè)，幾樹(shù)茶花傲然矗立，凌空而上，撐住全幅氣勢(shì)，并襯出右下角一片空靈，更與畫(huà)面左側(cè)筆直而下的題款相呼應(yīng)。

　　在茶樹(shù)干中間稍偏下處，漸有枝條生出，橫逸向左，其中花枝繁密者，倒墜向地面，枝柯的穿插交錯(cuò)，現(xiàn)出茶樹(shù)臨風(fēng)搖曳的風(fēng)姿。紅艷的茶花、墨綠的葉子，在墨色的枝干、葉筋映襯下，艷麗而古樸；而疏密自如的枝葉、花朵，同時(shí)與地面淡色的石頭，勢(shì)成呼應(yīng)。

　　全作筆法豪邁，墨韻淋漓，展現(xiàn)出吳昌碩蒼茫渾厚的藝術(shù)趣味，彰顯其藝術(shù)宗旨的同時(shí)，更與畫(huà)面左側(cè)“倉(cāng)碩”、“吳俊卿印”兩方名章一道，共同完成了全作“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印”的完美統(tǒng)一。

牡丹圖

　　吳昌碩，其制以金石入畫(huà)，畫(huà)筆淋漓，色彩濃郁，氣魄醇厚，一振晚清委靡之風(fēng)，開(kāi)現(xiàn)代寫(xiě)意派先河，其善畫(huà)牡丹，公推為清末以來(lái)第一人。吳昌碩在繪畫(huà)的用色時(shí)喜歡用濃艷對(duì)比明顯的顏色，尤其擅長(zhǎng)用洋紅。他常常把紅、黃、綠等顏色調(diào)入到赭石色中，在沖突中取得協(xié)調(diào)。

　　它在傳統(tǒng)的用色基礎(chǔ)上，汲取了民間繪畫(huà)用色上的特點(diǎn)，成為歷代寫(xiě)意畫(huà)家中比較擅長(zhǎng)用色的一位，也正因?yàn)榇?，他的作品受到社?huì)各階層的喜愛(ài)。此幅《牡丹圖》，設(shè)色鮮麗，牡丹用洋紅或杏黃，顯得醒目動(dòng)人。

　　畫(huà)面又突破常規(guī)，大膽施用赭綠色，觀感強(qiáng)烈，敢于摒棄素樸恬淡、靜穆散逸的文人意趣?；ɑ苋~片墨中帶色，色中帶墨，重彩淡墨，淡彩濃墨，不拘一格，自得靈性。尤其畫(huà)幅下端一枝，枝葉婆娑，令人覺(jué)有風(fēng)來(lái)襲，頗具動(dòng)感。輔以圓熟的題款，整幅別具意趣。

清供圖 掛軸 設(shè)色紙本 1921年作 清供圖 立軸 設(shè)色紙本 1916年作

花卉 吳昌碩 王一亭 紙本設(shè)色 1922年作 吉林省博物館藏

　　此圖為藝術(shù)家們雅集一堂時(shí)所繪。王一亭畫(huà)水仙、佛手、盆架。吳昌碩畫(huà)梅花。王一亭所繪水仙用沒(méi)骨法，筆力不如吳昌碩老到古樸。吳昌碩畫(huà)梅花，圈花點(diǎn)蕊蒼勁簡(jiǎn)老。

清供圖 立軸 設(shè)色紙本 光緒丁未（1907年）作

　　吳昌碩一生多作清供圖迎歲、贈(zèng)友，是圖作于丁未（1907）年，時(shí)吳昌碩64歲。畫(huà)中繪牡丹、石榴，取富貴綿長(zhǎng)、多子多福之意，寓意吉祥。牡丹與石榴前后錯(cuò)落，構(gòu)圖虛實(shí)相生，疏密有致。畫(huà)中珠榴累累，更有一顆盈籃跌落在地，其狀碩大?；蛴泄ぞ`裂，所顯果肉顆顆成熟飽滿，汁水充盈。

　　盆中牡丹，富麗典雅，婀娜綻放，襯以綠葉交相輝映，盡顯作者意在形先之寫(xiě)意風(fēng)格。整幅作品布局新穎，氣勢(shì)雄強(qiáng)，又以篆隸之筆入畫(huà)，在隨意中更顯匠心獨(dú)具。

山家清供圖 立軸 設(shè)色紙本

　　在吳昌碩先生文人畫(huà)風(fēng)奇強(qiáng)的作品中，一類是不著任何顏色而完全以水墨寫(xiě)就的極素雅的作品，一類則是雖然施色濃艷卻仍然在華美中充溢著清新之氣的雅俗共賞的佳作。

　　此幅《山家清供》，不僅屬于數(shù)量相對(duì)趨少的后者，更是在吳昌碩先生的設(shè)色作品中也極為罕見(jiàn)、用色異常嬌艷的一件奇珍?！渡郊仪骞樊?huà)面內(nèi)容豐富而多樣；構(gòu)圖飽滿、緊湊；設(shè)色極其明亮和艷麗。雖屬于以“清供”為題材的畫(huà)作，描繪的卻是普通百姓、山里人家日常生活中的擺設(shè)和點(diǎn)綴。樸實(shí)、濃郁、卻顯現(xiàn)著甜美與溫馨的農(nóng)家氣息。這是在吳昌碩先生文人氣質(zhì)與風(fēng)格的作品中極為少見(jiàn)的一幅奇品。

歲朝清供 立軸 設(shè)色紙本

　　歲朝指陰歷正月初一，清供即“清雅之供品”的簡(jiǎn)稱。吳昌碩幾乎每年都畫(huà)《歲朝清供圖》，且多所變化。此圖以梅瓶和一盤石榴組合而成，雖取多子多壽的吉祥寓意，但是簡(jiǎn)單的構(gòu)圖，清冷的色彩顯出一種孤寂的意味。吳昌碩在《缶廬別存》中有一段記載：“己丑除夕，閉門守歲，呵凍作畫(huà)自?shī)省?/P>

　　凡歲朝圖多畫(huà)牡丹，以富貴名也。予窮居海上，一官如虱，富貴花必不相稱，故寫(xiě)梅取有出世姿，寫(xiě)菊取有傲霜骨，讀書(shū)短檠，我家長(zhǎng)物也，此是缶廬中冷淡生活?！笨梢?jiàn)其清供的只是家中“長(zhǎng)物”，在熱鬧的除夕伴隨著他的，有時(shí)也只是“冷淡生活”。

　　畫(huà)面中的梅瓶和一盤石榴前后錯(cuò)落，盤子和花瓶都以墨筆勾勒，盤子用墨稍重，且設(shè)淡色，以與花瓶分開(kāi)空間距離。石榴的皮和葉均以水墨寫(xiě)成，顯得數(shù)顆裸露的紅石榴籽格外飽滿嬌嫩。從花瓶口探出的一枝梅花姿態(tài)婉約，韻致動(dòng)人，如同一個(gè)清麗佳人。此作不以畫(huà)家擅長(zhǎng)的濃墨重色取勝，而以簡(jiǎn)約的格局和清雅的意境取勝，給觀者一個(gè)并不喧囂的歲朝印象，一個(gè)平和寧?kù)o的開(kāi)始。

貴壽無(wú)量 立軸 設(shè)色紙本 1918年作

茶菊清供 鏡心 1914年作

　　清供圖是明清以來(lái)文人畫(huà)家常繪制的題材，吳昌碩更是公認(rèn)的個(gè)中高手，他一生多作清供迎歲、贈(zèng)友。是幅《清供圖》為其盛年之筆，取少見(jiàn)的橫構(gòu)圖，畫(huà)面自右至左依次為一壺一杯，盆栽里的菊花、蒼石，斜陳的墨筆白菜以及大籃菊花，姚黃魏紫，各極其勝。畫(huà)中物象錯(cuò)落有致，設(shè)色濃而不艷，以大寫(xiě)意筆法出之，極富金石情趣。畫(huà)幅中起首的壺，壺身較高，一側(cè)有把，在吳昌碩畫(huà)中常與梅花組合出現(xiàn)，題“梅梢春雪活火煎，山中人兮仙乎仙”句，取梅雪烹茶之意。

清供賀歲 軸 設(shè)色紙本 1918年作 歲朝清供圖 立軸 設(shè)色紙本 1903年作

歲朝清供圖 立軸 設(shè)色紙本 丁巳（1917年）作

　　吳昌碩作畫(huà)重“氣”，筆墨和構(gòu)圖皆以“氣”貫注之，故有“苦鐵畫(huà)氣不畫(huà)形”。其“形”乃物象之形。此幅即以篆籀筆意繪各類物象之形，所畫(huà)天竹、水仙、石榴、佛手、紅柿、白菜、菖蒲等物，氣行于形內(nèi)，氣勢(shì)渾穆，構(gòu)圖飽滿，設(shè)色古艷。

　　歲朝清供是他常畫(huà)的題材，“歲朝”，農(nóng)歷正月初一，“歲之朝也”?！扒骞保ń鹗?、書(shū)畫(huà)、古器、盆景等可賞玩的文雅物品。因內(nèi)容豐富，寓意深邃，雅俗共賞，故別有一番情趣。此畫(huà)吉物之豐富，可稱是吳昌碩此類題材畫(huà)之最者，而清雅之氣則無(wú)出其右矣。

嫣紅姹紫 立軸 設(shè)色紙本 1921年作 神仙富貴 立軸 1925年作(280萬(wàn)元,2010年西泠春拍)

凌波仙子 紙本設(shè)色 1919年 天津藝術(shù)博物館藏

　　天竹在吳昌碩的作品中，常有出現(xiàn)。它與梅花、水仙、蘭、竹、菊等同樣具有象征美好的意義，誠(chéng)如吳昌碩在畫(huà)中的詩(shī)句：天竹如花冷不凋。此圖為三段式法，圖下一片水仙，中間有頑石相接，頂端為數(shù)株天竹遒勁的技朽，落筆紙上，渾厚卻能半深半淡，再用墨點(diǎn)心，立體感強(qiáng)，聚散有致，一叢叢，樹(shù)以墨綠的葉子，形成了紅綠互為補(bǔ)色，紅色為暖色素，給以熱情奔放之感；綠色為寒色，給人冷靜平和之感，吳昌碩常能將紅與綠這種強(qiáng)烈對(duì)比的補(bǔ)色運(yùn)用在同一畫(huà)面中，有著艷而不俗效果。

歲寒三友 鏡芯 設(shè)色紙本 1919年作 國(guó)色天香 立軸 1918年作

神僊貴壽 立軸 設(shè)色紙本 1923年作 (96.32萬(wàn)元,2010年12月上海天衡)

　　吳昌碩的繪畫(huà)以花卉為主，以詩(shī)句入畫(huà)或者賦予其吉祥的寓意，是其繪畫(huà)的重要特色。這幅描繪含露微嫩的牡丹，亭亭玉立的水仙的畫(huà)中，牡丹花色濃重但不輕佻，花瓣層層迭迭表現(xiàn)出一種雍容華貴之態(tài)，恰暗合了畫(huà)題中的富貴之寓意。

　　水仙的用筆也是磊落大方，具有金石味。淡黃色的花在嫩綠而修長(zhǎng)的葉片的掩映中，顯得格外嬌艷欲滴，將花中凌波仙子的聲段韻致展露無(wú)疑。再搭配以姿態(tài)各異而又皺漏瘦透的湖石的穿插和點(diǎn)綴，就顯得格外的生動(dòng)和自然?？v觀這幅畫(huà)，可見(jiàn)吳昌碩一貫的繪畫(huà)理念，即繪畫(huà)雖然是放筆寫(xiě)意，但他認(rèn)為“奔放處不離法度，精微處要照顧到氣魄”。

富貴神仙 1917年作(414.4萬(wàn)元,2009年11月北京保利) 歲朝清供 立軸 1926年作

牡丹水仙圖 紙本設(shè)色 1923年 吉林博物館藏

　　《牡丹水仙圖》畫(huà)面下端為二排由左向右斜的水仙花，鉤葉填石綠，花正盛開(kāi)，畫(huà)面中間為一塊大石頭，石后為一排大寫(xiě)意牡丹，紅花鉤葉，三段式的構(gòu)圖，穿插有致，前后錯(cuò)落。畫(huà)家在談創(chuàng)作牡丹的經(jīng)驗(yàn)時(shí)說(shuō)：“畫(huà)牡丹易俗，畫(huà)水仙易瑣碎，只有加上石頭，才能避免這種弊病?！贝水?huà)頗有氣勢(shì)，水仙、石頭、牡丹三者結(jié)合，整體感很強(qiáng)，顯得生機(jī)蓬勃，光彩照人。

神仙福壽圖 1917年作

　　吳昌碩酷愛(ài)梅花，常以梅花入畫(huà)，墨梅、紅梅、綠梅兼有，筆酣墨暢，富有情趣。水仙也常出現(xiàn)在他畫(huà)中，以突出潔凈孤高的性格。作畫(huà)時(shí)畫(huà)家喜用或濃或淡的墨色，并以篆書(shū)筆法入畫(huà)，使畫(huà)面顯得剛勁拙樸有力?！渡裣筛蹐D》是吳昌碩代表作品之一。

　　他以草書(shū)筆法畫(huà)石，其法草而不率，縱而有節(jié)，較好地表現(xiàn)出怪石的秀與拙的韻致，他以篆隸筆法畫(huà)梅，造型奇崛，蒼勁有力；水仙用筆流暢，雖然朝向一樣，但并不呆板。兩者對(duì)比，更顯水仙的空靈松動(dòng)，飄逸清新，有神仙一樣的風(fēng)姿，與梅花的古樸把畫(huà)題揭示出來(lái)，寄托了畫(huà)家的感情和對(duì)美好生活的向往。

牡丹 設(shè)色紙軸 1917年作 牡丹 設(shè)色紙軸 1917年作

富貴堅(jiān)固 立軸 紙本設(shè)色

　　此畫(huà)作構(gòu)圖一叢牡丹傍石而生，石后復(fù)生一叢牡丹，牡丹后復(fù)有一石。牡丹皆作臨風(fēng)搖曳之態(tài)，含露嬌羞之姿，其交相穿插，以苔點(diǎn)連成一氣。畫(huà)中蒼石、牡丹，揮寫(xiě)淋漓，勢(shì)如草書(shū)，不斤斤于形象之是與非；其設(shè)色，水墨寫(xiě)石，而間施淡赭，胭脂寫(xiě)牡丹，牡丹花葉，墨間稍摻綠意，與筆法同一路，得其意而已，創(chuàng)造出飽滿向上的磅礡氣象。淋漓奇古的水墨蒼石，點(diǎn)綴濃艷的牡丹，以石之剛，映現(xiàn)牡丹之柔。

菊石圖 立軸 1917年作

　　此幅《菊石圖》是吳昌碩晚年的大寫(xiě)意精品之作，該圖繪籬柵后聳立著一方巨石，巨石旁挺立著數(shù)枝堅(jiān)瘦的菊花，頂部為一叢深色的紅菊，中部為粉菊，整個(gè)畫(huà)面節(jié)奏控制張弛有度，顯得極有氣勢(shì)。畫(huà)面左下方為一叢橫臥著的黃白相等各色菊花，與右上角的直立的紅菊相互呼應(yīng)。

　　整個(gè)畫(huà)面施墨渾厚沉穩(wěn)而酣暢又淋漓，構(gòu)圖不拘陳法，巧于設(shè)陳布勢(shì)。畫(huà)中秋菊自上而垂，風(fēng)姿綽約，揮灑之中妙趣橫生。菊花是吳昌碩喜歡的題材，因?yàn)榫栈ň哂邪了?，能于眾芳謝后迎風(fēng)盛開(kāi)，五色繽紛。菊花枝干用筆融草篆于一爐，渾勁老辣，雜而不亂，線條“篆籀之氣”最能體現(xiàn)其書(shū)畫(huà)相通之長(zhǎng)。老干挺拔，新枝矯健，花團(tuán)錦簇，芬芳之氣撲人眉宇。

　　觀整幅畫(huà)面，吳昌碩對(duì)畫(huà)面位置經(jīng)營(yíng)別具匠心，疏密俯仰，穿插虛實(shí)，氣韻乃生。吳老缶的繪畫(huà)擅于布局造險(xiǎn)而破險(xiǎn)。此幅《菊石圖》他采用了虛實(shí)相生，奇穩(wěn)相濟(jì)的表現(xiàn)方式，一方面實(shí)破前人畫(huà)菊的窠臼，自成格局；另一方面在筆意墨色上，以他獨(dú)有的掌控能力和嫻熟的表現(xiàn)手法使畫(huà)面形成了筆、墨、水的相滲相融，達(dá)到了豐富變化與多種對(duì)應(yīng)的統(tǒng)一和諧，不僅體現(xiàn)了菊花的生機(jī)煥發(fā)之貌，更表達(dá)了物我兩忘、形神兼?zhèn)涞脑?shī)情意趣。

　　他尤擅長(zhǎng)在畫(huà)作上作精彩絕倫的題畫(huà)詩(shī)，通常能根據(jù)畫(huà)面的需要而生發(fā)出別有滋味的詩(shī)句，與畫(huà)面產(chǎn)生共鳴，此幅《菊石圖》亦如此。畫(huà)中題詩(shī)云：“年年頭白東籬叟，種得菊花大如斗，酌以玉瓶桑落酒。丁巳歲十有一月，苦寒炙研成之，七十四叟吳昌碩。”

菊石延年 鏡片 設(shè)色紙本 1915年作

　　清末畫(huà)壇，吳昌碩以其深厚的學(xué)養(yǎng)功底和驚人的膽識(shí)氣魄，立異標(biāo)新，獨(dú)樹(shù)一幟，開(kāi)創(chuàng)了“吳派”畫(huà)風(fēng)。此幅《菊石延年》即以篆書(shū)筆畫(huà)寫(xiě)菊花之枝干，以草書(shū)作菊花的花瓣與葉，一氣呵成，筆力老辣，布局新穎，作對(duì)角斜勢(shì)，虛實(shí)相生。

　　以書(shū)法入畫(huà)，線條功力異常深厚，狀物繪形線條的質(zhì)感豐富、切實(shí)，繪氣不繪畫(huà)形，追求書(shū)法中氣貫神通的審美意趣。兩簇繽紛的菊花，花葉巧妙地連貫成為了一個(gè)整體，同時(shí)，還把兩簇菊花生長(zhǎng)的自然生態(tài)交待的清清楚楚，起承轉(zhuǎn)合，法度森嚴(yán)，看似尋常，匠心獨(dú)具。

　　另外，此作施墨渾厚沉穩(wěn)、淋漓酣暢，構(gòu)圖不拘陳法，巧于經(jīng)營(yíng)布勢(shì)?；ㄈ~用色淹潤(rùn)，筆力沉穩(wěn)老辣，果斷干凈。在設(shè)色厚重的葉片，襯托之下，使得菊花更顯火紅嬌艷，花朵或聚或散，或虛或?qū)?，設(shè)色精雅濃重。

菊石圖卷 手卷 設(shè)色紙本 庚寅（1890年）作

墻根菊花可酤酒 橫幅 設(shè)色紙本 1915年作

　　菊花和梅花一樣，為昌碩深愛(ài)。原因是菊花有傲霜骨，他在題畫(huà)詩(shī)中曾這樣稱道它：“枝瘦能傲霜，孤高無(wú)偶?！庇终f(shuō)：“既有隱逸名，何須寄籬下。慣受風(fēng)雨欺，秋來(lái)摘盈把?！?/P>

　　昌碩公畫(huà)菊花有獨(dú)特的風(fēng)格，時(shí)人畫(huà)起菊花來(lái)，總用談墨勾描，他則純用焦墨畫(huà)成，而能在蒼勁之中，顯同花瓣秀美的神韻。這是他用苦工夫體會(huì)和鉆研出來(lái)的一家杰構(gòu)。他所畫(huà)的菊花以黃色的為最多，其次是墨菊；有時(shí)也畫(huà)紅菊，但比較少見(jiàn)。

大壽圖 立軸 設(shè)色紙本 丁巳（1917年）作

　　吳昌碩最擅長(zhǎng)寫(xiě)意花卉，得到任頤指點(diǎn)，后又參用趙之謙的畫(huà)法，受徐渭、八大山人影響最大。其書(shū)法、篆刻功底深厚。他創(chuàng)造性的將書(shū)法、篆刻的行筆、運(yùn)刀及章法、體勢(shì)融入繪畫(huà)，形成了獨(dú)步畫(huà)壇的“金石畫(huà)風(fēng)”。曾言：“我平生得力之處在于能以作書(shū)之法作畫(huà)?！?/P>

　　吳昌碩所作花卉木石，筆力老辣，力透紙背，縱橫恣肆，氣勢(shì)雄強(qiáng)，布局新穎，構(gòu)圖也近書(shū)印的章法布白，虛實(shí)相生，主體突出。隨著文人畫(huà)的完結(jié)，吳昌碩為首的金石畫(huà)風(fēng)一改清中期后靡弱、細(xì)膩的畫(huà)風(fēng)，而轉(zhuǎn)為雄強(qiáng)恣肆，水墨酣暢的大寫(xiě)意風(fēng)格?！洞髩蹐D》這件作品，取會(huì)陶淵明詩(shī)意，于巨石后繪叢菊。

菊石圖 立軸 設(shè)色紙本 1920年作 延年益壽圖 灑金紙本 1920年作(132萬(wàn)元,2010年西泠)

延年益壽 設(shè)色紙本 1897年作

　　光緒二十三年（1897）丁酉，吳昌碩 54 歲時(shí)在蘇州所畫(huà)的《延年益壽》，畫(huà)面上勾勒出兩叢菊花，花朵團(tuán)簇綻放，一深紅，一黃艷，俯仰向背，大小錯(cuò)落，相互映襯，煞是好看。用彩墨潑寫(xiě)菊葉，濃淡相間，層次分明，顯得菊花枝繁葉茂，生氣盎然?！熬旁潞懵短?，東籬晚節(jié)可為鄰?！痹僖贼髂珜?xiě)竹籬，淡墨畫(huà)石，四塊石頭遠(yuǎn)近高低，極富質(zhì)感，一派秋菊華茂的景色。

　　在左下角出枝，添上幾株枯枝野草，使線條與塊面形成強(qiáng)烈對(duì)比，全幅畫(huà)面，筆酣墨飽，渾厚蒼勁；用筆徐疾有致，空靈松動(dòng)；造型簡(jiǎn)練，構(gòu)圖緊湊嚴(yán)密，繁而不亂；色彩清新明快，艷而不俗，自成面目。左上角自題款識(shí)云：“陶令籬邊，花大如斗，林泛金英，延年益壽。光緒廿三年丁酉八月，擬堂大意，吳俊卿?！毕骡j“倉(cāng)碩”白文印，在右下角，蓋一方押角章“湖州安吉縣”朱文印。

　　這樣的布局、題款、蓋章方式，看似出自傳流、四平八穩(wěn)，其實(shí)吳昌碩的繪畫(huà)，“以氣勢(shì)為主，故在布局用筆等各方面，與前海派的胡公壽、任伯年等完全不同。與青藤八大、石濤等也完全異樣?！薄八闹θ~也作斜勢(shì)，左右互相穿插交叉，緊密而得對(duì)角傾斜之勢(shì)”。“他的題款并多作長(zhǎng)行，以增布局之氣勢(shì)?！保ㄅ颂靿壅Z(yǔ)）

　　畫(huà)中題詩(shī)的這個(gè)“陶令”就是晉代陶淵明，他愛(ài)菊成癖。題識(shí)中云：“擬堂大意”，堂即乾隆年間揚(yáng)州八怪之一的李鱓。吳昌碩所謂擬其大意，實(shí)際是借題發(fā)揮，自出機(jī)杼。吳昌碩喜飲酒，每酒酣興起，橫涂豎抹，一揮而就，洋洋灑灑，畫(huà)成一二十幅，一覺(jué)醒來(lái)，再題款蓋章。這幅《延年益壽》，自然天真，筆筆玲瓏，毫無(wú)造作，令人稱絕。此畫(huà)曾為吳昌碩弟子諸樂(lè)三珍藏，有諸樂(lè)三親筆題簽。

秋菊?qǐng)D 立軸 水墨紙本 1910年作 秋菊?qǐng)D 立軸 設(shè)色紙本 1889年作 美意延年 水墨紙本 1919年作

菊花壽石 立軸 水墨紙本 1914年作

　　此幅布局取對(duì)角斜勢(shì)，菊花、樹(shù)枝、溪水與巨石銜接，使畫(huà)面出現(xiàn)錯(cuò)綜回應(yīng)、高低變化的視覺(jué)效果，且題款的縱橫長(zhǎng)短，用印的大小、位置都與布局氣勢(shì)統(tǒng)盤處置，十分講究。圖中的菊花和枝梗，行筆毫無(wú)輕盈飄浮之感，筆筆扎實(shí)、沉著而力透紙背。

　　至于巨石，吳昌碩早年受八大山人影響，晚年多畫(huà)未經(jīng)雕飾的巨石，即如此作。圖中的巨石以大筆鋪寫(xiě)，行筆無(wú)棱角，柔中帶剛，酣暢淋漓，給人以古樸、雅拙之感，左上方有一支交插錯(cuò)綜的枝干，用筆遒勁、老辣，亦極富金石之氣。右上側(cè)的題跋筆力生辣蒼勁，一氣呵成。此作雖以水墨寫(xiě)成，但布局、筆法的變化使其呈現(xiàn)出豐富的形態(tài)特征，乃吳昌碩晚年的一副水墨佳構(gòu)。

秋菊猶存 立軸 設(shè)色紙本 1916年作

　　吳昌碩的繪畫(huà)以“苦鐵畫(huà)氣不畫(huà)形”“不似之似聊象形”為宗旨，以篆法入畫(huà)，以金石入畫(huà)，所謂強(qiáng)抱篆隸作狂草，極力發(fā)揮書(shū)法中“寫(xiě)”的表現(xiàn)性，以“意造”為法，“惟任天機(jī)外行”以達(dá)到“心神默與造化通”的境界，“宣郁勃開(kāi)心胸”以泄胸中浩蕩之氣。因此，他的作品給人以一種排山倒海、氣勢(shì)磅礴之氣勢(shì)。

　　此圖給觀者一種氣脈貫通且富有節(jié)奏感的氣勢(shì)，非一般畫(huà)者所能表現(xiàn)。再?gòu)拇藞D的布局風(fēng)格看，完全符合吳昌碩繪畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格。“不論橫幅、直幅，往往從左下面向右面斜上，間也有從右下面向左面斜上。它的枝也作斜勢(shì)，尤喜歡畫(huà)藤本植物，或從上左而至下右角，或從上右角至下左角，奔騰飛舞……其題款多作長(zhǎng)行，以增布局之氣勢(shì)”。

　　吳昌碩畫(huà)作的布局大起大落取對(duì)角斜勢(shì)，用枝干銜接以增畫(huà)面氣勢(shì)，注重畫(huà)面錯(cuò)綜回應(yīng)，枝干交插，以順應(yīng)逆，以拙藏巧。且于題款縱橫長(zhǎng)短，用印的多少、大小、朱白、位置都于布局氣勢(shì)統(tǒng)盤處置，十分講究。吳昌碩曾說(shuō)：“奔放處離不開(kāi)法度，精微處照顧到氣魄”。吳昌碩的繪畫(huà)布局，顯然得益于金石篆刻修養(yǎng)甚多。從此幅《秋菊猶存》中完全能感受到上述的諸多美學(xué)因素。

墻根菊花可酤酒 紙本設(shè)色 1919年作

　　吳昌碩畫(huà)菊基本有兩個(gè)階段。在中年畫(huà)菊時(shí)多為雙勾，到晚年出現(xiàn)了雙勾瓣和點(diǎn)瓣兩種。吳昌碩晚年畫(huà)菊在布局方面也有“馗肩”的現(xiàn)象（所謂馗肩即一個(gè)角低，一個(gè)角高，正如他所寫(xiě)石鼓文中的左右結(jié)構(gòu)之字，多為左低右高，這樣在一個(gè)字當(dāng)中就形成兩個(gè)重心，一個(gè)左下角，一個(gè)右上角，參差不齊，遙相呼應(yīng)，錯(cuò)落有致，美在其中）。在用筆方面更為辛辣、蒼虬，以“作篆之法”而為之。

　　至于葉、梗，更有特點(diǎn)。葉子水墨氤氳，淋漓飽滿，以中鋒用筆，以作篆之法寫(xiě)出葉筋和葉梗。圖中的菊花和枝梗，行筆毫無(wú)輕盈飄浮之感，筆筆扎實(shí)、沉著而力透紙背，菊花的表現(xiàn)技法和布局安排也與吳昌碩晚年之繪畫(huà)風(fēng)格如出一轍。

墨菊 立軸 水墨紙本 1913年作 延年益壽圖 1918年作

墨菊 立軸 水墨紙本 1920年作

款識(shí)：△秋菊燦然白，入門無(wú)點(diǎn)塵。蒼黃能不染，骨相本來(lái)真。近海生明月，清談接晉人。漫持酤酒去，看到歲朝春。庚申冬吳碩畫(huà)并錄舊作?！饔旰髺|籬野色寒，騷人常把菊英餐。朱門酒肉熏天臭。醉賞黃花當(dāng)牡丹。寫(xiě)竟又題，老缶。

　　吳昌碩畫(huà)菊花或伴以巖石，或插以高而瘦的古瓶，與菊花情狀相映成趣。墨菊以焦墨畫(huà)出，菊葉以大筆潑灑，濃淡相間，層次分明。畫(huà)家胸有成竹，靈感勃發(fā)，凝神靜氣舉筆潑墨，一氣呵成，看去似乎毫不費(fèi)力。等到大體告成之后，對(duì)局部的收拾，卻又十分沉著仔細(xì)，慘淡經(jīng)營(yíng)，煞費(fèi)苦心。

菊石圖 立軸 1915年作 菊石圖 立軸 1916年作

菊石圖 紙本設(shè)色 中央工藝美術(shù)學(xué)院藏

　　《菊石圖》是吳昌碩以慣用的斜對(duì)角章法而作，集中在畫(huà)面左邊，靠頂角畫(huà)有姚黃大菊，雙鉤花瓣，濃墨點(diǎn)葉，枝干上有兩個(gè)花蕾，下面有巨石一塊，數(shù)朵魏紫，中間隔著一朵白菊，昂首怒放，風(fēng)姿綽約，濃墨深葉襯托著花朵，花枝扶疏，畫(huà)之右下角點(diǎn)著大小不同的墨點(diǎn)，各種盛開(kāi)的菊花，呈現(xiàn)出鮮艷多姿，神韻秀麗，凌風(fēng)傲霜，可見(jiàn)畫(huà)家寄托著他清高脫俗的精神品格。

草書(shū)遺意擬青藤筆意 立軸 1921年作 花 卉 立軸 水墨紙本 1920年作

楊 梅 立軸紙本 1918年作 荔枝圖 紙本設(shè)色 1915年作 繡球花 立軸 紙本 1922年作

丹鳳隨 鏡片 設(shè)色紙本 1906年作

　　“一騎紅塵妃子笑”荔枝乃嶺南佳果，遂成畫(huà)家屢畫(huà)不厭的題材。此畫(huà)作寫(xiě)來(lái)自然隨意，枝頭碩果累累，色澤鮮艷，墨彩淋漓。枝條穿插，樹(shù)葉濃淡相和，層次豐富。畫(huà)鈐“苦鐵歡喜”印，可見(jiàn)吳昌碩對(duì)此題材及畫(huà)作也自覺(jué)愜意。

三千年結(jié)實(shí)之桃 立軸 1918年作 壽桃 立軸 紙本 1918年作 壽桃 立軸 紙本 1918年作

仙木桃實(shí)圖 設(shè)色紙本 立軸 1914年作 (459.2萬(wàn)元,2009年西泠秋拍)

　　《仙木桃實(shí)圖》筆墨勁爽老辣，設(shè)色濃艶沉著，吳昌碩敢于用色，反俗為雅，乃大師手段。更為突出的是這幅作品在構(gòu)圖上的疏密呼應(yīng)，桃樹(shù)主干從畫(huà)幅左側(cè)呈斜勢(shì)擎天而上，上幅密枝繁葉，下幅一枝垂實(shí)，與主干構(gòu)成三角的視覺(jué)界面，密與疏的交織讓人一目了然，那是碩果壓枝，鴻壽滿樹(shù)。

九五福 立軸紙本 1924年作 曼倩移來(lái) 立軸 1925年作（1232萬(wàn)元，2010年11月中國(guó)嘉德）

三千年結(jié)實(shí)之桃 設(shè)色紙本 1918年作

　　吳昌碩作畫(huà)時(shí)大膽迅疾．不多加修飾，具有自然渾樸古拙之趣。他以篆籀之法入畫(huà)，作畫(huà)如寫(xiě)書(shū)，筆勢(shì)奔騰，蒼勁雄渾，不拘成法，往往能自出新意，形成獨(dú)特風(fēng)格。

　　《三千年結(jié)實(shí)之桃》表現(xiàn)的是寓意福壽千年的壽桃。畫(huà)家只擷取桃樹(shù)的局部，用筆凝練遒勁。壽桃設(shè)紅黃二色，以沒(méi)骨畫(huà)法表現(xiàn)．鮮嫩嬌艷：桃葉以大筆潑灑，濃淡相間，層次分明，枝干豎寫(xiě)兩枝，各有不同，又一側(cè)枝呈孤形垂下，伸展生動(dòng)，使畫(huà)面富有變化。題款。三千年結(jié)實(shí)之桃”不但與桃干、桃枝形成濃淡變化之趣，而且與壽桃兩相照應(yīng)．讓全圖神氣內(nèi)斂。

桃圖 紙本設(shè)色 1919年作 天津藝術(shù)博物館藏

　　如他在一幅《桃》題：“千年桃實(shí)大如斗，涂抹成之吾好手，仙人饒涎掛滿口，東王父與西王母，曼倩不偷壽誰(shuí)某?！彼?huà)桃，筆蘸濃艷的西洋紅，直落宣紙，以淡黃色銜接，再加深紅點(diǎn)染，畫(huà)面立即呈現(xiàn)出色彩淋漓，濘然一體的鮮桃，好像果皮一破，便會(huì)流出盈盈果汁似的。

　　吳昌碩畫(huà)桃，吸取了民間的審美情趣。同時(shí)融進(jìn)了文人畫(huà)家的筆意，善用西洋紅，加以發(fā)揮創(chuàng)造。他借東方朔食仙桃而長(zhǎng)生不老的典故，來(lái)祝愿人們長(zhǎng)壽美好的愿望。

壽石圖 立軸 1921年作

　款識(shí)：千年桃實(shí)大于斗，仙人摘之以釀酒。一食可得千萬(wàn)壽，朱顏常如十八九。辛酉冬，吳昌碩年七十八

　　《壽石圖》作于1921年。中國(guó)古代有千年壽桃之說(shuō)，亦即說(shuō)天上仙桃“三千年一開(kāi)花、三千年一結(jié)果”，是世間凡人夢(mèng)寐以求的長(zhǎng)壽之果。以千年桃食來(lái)表現(xiàn)獻(xiàn)壽內(nèi)容，吳昌碩是首創(chuàng)，后來(lái)愿為吳昌碩“門下走狗”的齊白石也這么畫(huà)。

　　此幅為缶翁晚年之精品，為其畫(huà)桃的代表作，誠(chéng)如畫(huà)中落款所言：“千年桃實(shí)大如斗，仙人摘之以釀酒。一食可得千萬(wàn)壽，朱顏長(zhǎng)如十八九?！笔强梢粤糍?zèng)子孫的傳世佳作。

石榴 立軸 設(shè)色紙本 多子圖 立軸 1921年作 口迸明珠打雀兒 1925年作

團(tuán)員貴壽富且康 鏡框 設(shè)色紙本 1918年作

破荷逸人 古香 立軸 設(shè)色紙本 荷花 立軸 設(shè)色紙本

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