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　　治藝者不明技術(shù)，雖目摹手追，猶難以為功。技術(shù)者，經(jīng)也，治藝之道也。此經(jīng)之定，乃歷世大藝人體其天賦之智，深賾之學，成其結(jié)構(gòu)，贈與后人，即所謂美術(shù)上古典派也。后人綜合造化萬象，亦潛心古典，何者？欲知古人對于造物取舍綜合之道也。——《美術(shù)家徐悲鴻之談話》

　　寫像之秘訣：高者須令頭直畫上邊；矮者則頭上必須多留空地；胖者則須將畫四周塞滿，或竟畫不下；瘦者反是，四周須空。——《畫范·風景》

　　樹木不難寫，但寫之不佳則類硬柴。故須具生意。其要點乃在枝干精確之深淺，樹皮滋潤，枝干四布，則必不致如“柴”，雖落葉，無礙也?！懂嫹丁わL景》

　　為畫之材，有整有亂，整者易工，亂者則覺難于下手。荷遇對象如此，必有是感?！懂嫹丁わL景》

　　故作畫之初，觀察大自然時，起首必捉住一印象。此印象維何？即繁密之樹蔭下，野花一色，瓣苞參差，其最嬌艷之枝襯以最濃樹影，于是全面醒目，自成佳構(gòu)。——《畫范·風景》

　　靜物，法文為死的自然，nature morte。17世紀北派，若弗拉芒派、荷蘭派，常有將尋丈巨幀畫寫葷素食物者。吾人視之，覺其不厭，至令尊承其風，唯減少數(shù)量而已。東方人不取此，亦東西繪畫區(qū)別之一端也。

　　歐人好肉食，故對此景多興味，東方人愛自然，必寫有兔爰爰，或山梁之雉。但今日作家，亦盲從歐風矣?！懂嫹丁れo物》

　　凡速寫最要秘訣，須得其大概（全牛）。時間略裕，則記載Notion骨骼，看定著筆，毅然決然，不必畏懼。時間充裕，可一分明暗，但非要圖。有速寫習慣之作家，即從明暗下筆者?！懂嫹丁游铩?/P>

　　畫虎注意虎身花紋：

　　（1）由足至肘幾無紋；

　?。?）后腿中間分條。

　　又虎身有花紋，難見骨骼，但最忌臃腫?！懂嫹丁游铩?/P>

　　新七法：

　　位置得宜。Mise en place 即不大不小，不高不下，不左不右，恰如其位。——《畫范》

　　比例正確。Proportion 即毋令頭大身小，臂長足短。——《畫范》

　　黑白分明。Clair-obscur 即明暗也。位置既定，則須覓得對象中最白最黑之點，以為標準，詳為比量，自得其真。但取簡約，以求大和，不尚瑣碎，失之微細?！懂嫹丁?/P>

　　動態(tài)天然。Mouvenent 此節(jié)在初學時寧過毋不及，如面上仰，寧求其過分之仰，回顧，必盡其回顧之態(tài)?！懂嫹丁?/P>

　　輕重和諧。Balance de la Composition 此指已成幅之畫而言。韻乃象之變，氣則指布置章法之得宜。若輕重不得宜，則上下不聯(lián)貫，左右無照顧。輕重之作用，無非疏密、黑白感應(yīng)和諧而已?！懂嫹丁?/P>

　　性格畢現(xiàn)。Caractere 或方或圓，或正或斜，內(nèi)性胥賴外象表現(xiàn)。所謂象，不外方、圓、三角、長方、橢圓等等。若方者不方、圓者不圓—為色亦然，如紅者不紅、白者不白，便為失其性，而藝于是乎死。——《畫范》

　　傳神阿堵。Expression畫法至傳神而止，再上則非法之范圍。所謂傳神者，言喜怒哀懼愛厭勇怯等等情之宣達也。作者茍其藝與意同盡，亦可謂克臻上乘。傳神之道，首主精確。故觀察茍不入微，罔克體人情意。是以知空泛之論，浮滑之調(diào)為毫無價值也?！懂嫹丁?/P>

　　最切要之工作乃為對真馬作速寫或素描，注意骨骼、骨節(jié)之記號，日久必能熟練?！懂嫹丁游铩?/P>

　　學畫者最好以造化為師，故寫馬必以馬為師，畫雞即以雞為師。細審其狀貌、動作、神態(tài)，務(wù)扼其要，不尚瑣細（如細寫羽毛等末節(jié)）?！懂嫹丁游铩?/P>

　　動物畫寫意極難，因須具動物全形于胸中，而寫時，須忘去一切筆墨，唯思體物之情。如（此畫）腹部之簡略幾筆，須同時寫肋骨，寫毛，并寫牛腹全形?！懂嫹丁游铩?/P>

　　最簡單的學法是對鏡自寫，務(wù)極神似，以及父母、兄弟、姊妹、朋友。因?qū)懴褡铍y，必須在幼年發(fā)揮本能，其余一切自可迎刃而解?！冻鯇W畫之方法》

　　須立志，一定要成為世界第一流美術(shù)家，毋沾沾自喜渺小成功。文史、生物、算術(shù)、理化等普通課程為必要之常識，不可忽視也?！冻鯇W畫之方法》

　　中國畫之地最不厚，以紙絹脆弱不堪載色也。古今寫地最佳者，莫若沈南蘋。南蘋工寫土石，小雜野花，且喜點苔，故覺醇厚有韻味。蓋彼固得力乎寫生者也?！吨袊嫺牧贾椒ā?/P>

　　吾國寫山水者，恒喜寫雪，不知雪中可游而樂，最不宜寫而觀者也。若必欲逞逸興，亦需點染得法，從物之平面上積雪，毋從不積雪處漫積之斯得矣。遠山尤宜注意。——《中國畫改良之方法》

　　中國畫不寫影，其趣遂與歐畫大異。然終不可不加意，使室隅與庭前窗下無別也?！吨袊嫺牧贾椒ā?/P>

　　畫國畫，當然也有所謂天才，那無非是觀察和靈感有獨到處罷了。“芥子園”之類畫譜的出世不知埋沒了多少天才。因為一般人心理大都喜歡取巧。只要有現(xiàn)成畫譜，不必自己挖空心機來構(gòu)思，花時間去找畫材，所以想到畫山水花鳥、人物屋舍，畫譜上有的是，一舉手之勞，都可解決。人人如此，中國畫真要走上末路。真正要學國畫的人，趕快去學古人六法的深義，然后找現(xiàn)實題材努力寫作，否則舍本求末，結(jié)果毫無所得。——《徐悲鴻教授畫展及其他》

　　素描是學習繪畫便捷而有效的好方法，但不是唯一的方法。有人主張以臨摹替代寫生，像某些人所做那樣，也不失是一種方法。但是這種方法，只看粉本，不師造化，局限性大，多走彎路，患害實深，——《與劉汝醴、顧了然談素描》

　　研究繪畫者之第一步功夫即為素描，素描是吾人基本之學問，亦為繪畫表現(xiàn)唯一之法門。素描拙劣，則于一個物象，不能認識清楚，以言顏色，更不知所措。故素描功夫欠缺者，其所描顏色，縱如何美麗，實是放濫，幾與無顏色等?！对谥腥A藝術(shù)大學講演辭》

　　素描為一切造型藝術(shù)之基礎(chǔ)，但草草了事，仍無功效，必須有十分嚴格之訓(xùn)練，積稿千百紙，方能達到心手相應(yīng)之用。在二十年前，中國罕能有象物極精之素描家，中國繪畫之進步，乃二十年以來之事?！缎聡嫿⒅襟E》

　　用油畫、水彩或其他工具，從事與素描同樣的練習，其效果也相等，不過費事，多一層明暗與色彩的分辨?！杜c劉汝醴、顧了然談素描》

　　藝術(shù)家能精于素描，則已過第一種難關(guān)，往往自身即成卓越之作家。故曼特尼亞、丟勒、倫勃朗皆千古之最大畫師，而近世戈雅、貝南爾、佐恩、伯朗群、康普亦皆不可一世之大畫師也?！冻鯇W畫之方法》

　　素描在美術(shù)教育上的地位，如同建造房屋打基礎(chǔ)一樣。房屋的基礎(chǔ)打不好，房屋就砌不成。即使勉強砌成了也不牢靠，支撐不久便倒塌。因此，學美術(shù)一定要從素描入手，否則是學不成功的。即使學會畫幾筆，也非驢非馬，面目全非?！豆?jié)錄徐悲鴻君由法來信》

　　二十歲至三十歲，為吾人憑全副精力觀察種種物象之期，三十以后，精力不甚健全，斯時之創(chuàng)作全恃經(jīng)驗記憶及一時之感覺。故須在三十以前養(yǎng)成一種至熟至精確之力量，而后制作可以自由。法國名畫家薄奈九十歲時之作品，手法一絲不茍，由是可想見其平日素描之根底。故吾人研究繪畫，當在二三十歲時刻苦用功，分析精密之物象，涵養(yǎng)素描功夫，將來方可成杰作也?！对谥腥A藝術(shù)大學講演辭》

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