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　　畫(huà)院的形成，是一種必然的結(jié)果。早在周代，統(tǒng)治者開(kāi)始對(duì)繪畫(huà)極其的重視，并設(shè)置了專(zhuān)門(mén)的官員掌管。后經(jīng)兩漢魏晉隋唐等時(shí)期。雖然沒(méi)有形成專(zhuān)門(mén)繪畫(huà)機(jī)構(gòu)，卻仍然有宮廷畫(huà)家的存在，五代時(shí)開(kāi)始在宮廷中設(shè)立了畫(huà)院，宋代是宮廷繪畫(huà)相具繁榮的時(shí)期。由于皇帝對(duì)繪畫(huà)的喜愛(ài)和提倡，畫(huà)院制度不斷完善，規(guī)模不斷擴(kuò)大，畫(huà)家地位不斷提高，畫(huà)院人才濟(jì)濟(jì)，成就輝煌。宋代的翰林畫(huà)院就是為統(tǒng)治者進(jìn)行服務(wù)的機(jī)構(gòu)組織。

　　宋太祖趙匡胤建宋后設(shè)立了翰林圖畫(huà)院，畫(huà)院的畫(huà)家有一定的地位和物質(zhì)待遇，還可以觀摹宮廷收藏的畫(huà)作。都對(duì)畫(huà)家的繪畫(huà)產(chǎn)生一定的影響。最早的宮廷繪畫(huà)以黃荃父子最為代表，顏色艷麗富貴，細(xì)致逼真的繪畫(huà)風(fēng)格符合了皇室貴族的審美需要與裝飾需要，“黃家富貴”幾乎統(tǒng)治左右了宋代花鳥(niǎo)近百年，直到宋神宗年間崔白的出現(xiàn)，才打破這種現(xiàn)象，出現(xiàn)新氣象。

　　《宣和畫(huà)譜》曾經(jīng)記載到黃家富貴的畫(huà)法在北宋成為畫(huà)院繪畫(huà)的標(biāo)準(zhǔn)，直到崔白、崔愨、吳元瑜的出現(xiàn)，才打破了這一繪畫(huà)標(biāo)準(zhǔn)。崔白是最早開(kāi)始寫(xiě)生的畫(huà)家，依照對(duì)先前畫(huà)家的研究，去探索花鳥(niǎo)畫(huà)的精神。擺脫了花鳥(niǎo)畫(huà)繪畫(huà)風(fēng)格上具有裝飾性，開(kāi)創(chuàng)新的發(fā)展方向，其花鳥(niǎo)畫(huà)寫(xiě)意寫(xiě)真并舉?！绑w制清澹，作用疏通”即融入了傳統(tǒng)技法并加入活潑，清澹的畫(huà)風(fēng)。或許是崔白自身獨(dú)特的個(gè)性，才能擁有與眾不同的繪畫(huà)風(fēng)格，邁出時(shí)代的限制。

　　崔白的《雙喜圖》是其繪畫(huà)中的精品。圖繪秋天的荒野的樹(shù)枝上，樹(shù)葉，草地，在這秋風(fēng)刮著的野外，有兩只鳥(niǎo)鳴叫著，逆著風(fēng)飛來(lái)。剛停留在樹(shù)枝上，向下望去，便看見(jiàn)在草叢里有一只兔子回頭張望。不知是兔子的出現(xiàn)驚到了鳥(niǎo)，而使它們感到不安。還是因?yàn)檫@寒冷的風(fēng)預(yù)示著冬天的來(lái)臨，它們?cè)谙裢米觽鬟f這信號(hào)。場(chǎng)景雖顯得蕭瑟，但這不正是對(duì)自然生命的再現(xiàn)。可見(jiàn)畫(huà)家對(duì)生活體驗(yàn)與對(duì)生活觀察的細(xì)致。在畫(huà)法方式上，工于寫(xiě)結(jié)合，雙勾樹(shù)葉，小草。鳥(niǎo)與兔則勾，點(diǎn)，染結(jié)合。兔子的毛一層層堆積分染了染，鳥(niǎo)用白粉進(jìn)行分染，表現(xiàn)出的動(dòng)物質(zhì)感很好。土坡則粗勾幾筆略加皴染。兔與鳥(niǎo)上下呼應(yīng),顯雖寒風(fēng)蕭瑟但仍然能包容萬(wàn)物。

　　南宋宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)與北宋宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)有一定的不同之處。社會(huì)背景的原因造成南宋宮廷繪畫(huà)題材改變。因北方領(lǐng)域的失守，統(tǒng)治階級(jí)開(kāi)始重視社會(huì)生活，致使畫(huà)家繪畫(huà)的風(fēng)格有了一定的轉(zhuǎn)變，開(kāi)始托物言志，借景抒情。表達(dá)自己對(duì)國(guó)家的熱愛(ài)，對(duì)社會(huì)動(dòng)蕩的擔(dān)憂(yōu)。繪畫(huà)形式上更加趨向于小巧。

　　南宋花鳥(niǎo)畫(huà)在繪畫(huà)題材上沒(méi)有北宋時(shí)期繪畫(huà)題材范圍上的廣，但在宮廷繪畫(huà)表現(xiàn)上依然存在很大的影響。南宋花鳥(niǎo)畫(huà)繼承了北宋時(shí)期神似的特點(diǎn)，另一方面也增加了抒情性，創(chuàng)造了新的的表現(xiàn)方法。

林椿 果蔬來(lái)禽圖

　　林椿，擅長(zhǎng)繪畫(huà)花鳥(niǎo)。他師從趙昌，工筆花鳥(niǎo)在設(shè)色上清淡，筆法精美，善于體現(xiàn)自然景象，他的繪畫(huà)以小品畫(huà)居多。被稱(chēng)贊到寫(xiě)生的作品猶如真的一樣。作品有《果蔬來(lái)禽圖》《葡萄草蟲(chóng)圖冊(cè)》。《果蔬來(lái)禽圖》描繪了秋天果子成熟，吸引了小鳥(niǎo)飛來(lái)?？此戚p輕顫動(dòng)的樹(shù)枝、圓潤(rùn)的果實(shí)。小鳥(niǎo)抬起頭像上望去看似想要飛走的樣子。構(gòu)圖雖簡(jiǎn)單，但富有童趣，葉子的殘 損，果子被鳥(niǎo)咬過(guò)的痕跡，可以看出畫(huà)家細(xì)膩的筆法，色彩的柔美，對(duì)生活觀察的是如此細(xì)膩。

李迪 楓鷹雉雞圖

　　李迪擅長(zhǎng)繪畫(huà)花鳥(niǎo)竹石。他畫(huà)出來(lái)的花鳥(niǎo)很是生動(dòng)形象。他在繪畫(huà)上把勾輪廓而使用的線條淡化，用對(duì)羽毛細(xì)致的刻畫(huà)來(lái)表達(dá)色彩。他繪畫(huà)的作品之中即有極具氣派的大幅作品，又有小圖婉約之作。代表作品有《楓鷹雉雞圖》《雪樹(shù)寒禽圖》。

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