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　　文/文涓

　　在清代一眾畫家名流之中，以王時敏、王鑒、王原祁和王翚為代表的“四王”繪畫風(fēng)格曾經(jīng)在很長一段時間引領(lǐng)清朝畫壇繪畫藝術(shù)發(fā)展。

　　四王在繪畫創(chuàng)作上崇尚摹古，因此，這種繪畫創(chuàng)作學(xué)習(xí)理念曾經(jīng)對于清朝后期很多畫家產(chǎn)生過深遠(yuǎn)的影響，而戴醇士便是其中之一。

　　其實(shí)，從嚴(yán)格意義上來說，戴醇士并非算是一位專業(yè)的畫家，因?yàn)樗?jīng)是主張通過科舉考試而進(jìn)入仕途的，所以為了順利進(jìn)入仕途，他的很多時間都花在了學(xué)習(xí)四書五經(jīng)之上，而繪畫創(chuàng)作的研習(xí)只能說是他的一個業(yè)余提升文學(xué)修養(yǎng)的愛好吧。

　　不過，別看他只是一個業(yè)余畫家，但是他的大多數(shù)繪畫作品都十分值得人們?nèi)プ屑?xì)品讀。作為清朝的一位畫家，他的繪畫風(fēng)格在很大程度上也受到了四王風(fēng)格的影響，他十分喜歡摹古，在繪畫中也十分喜歡仿照古人的風(fēng)格進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。

　　所以他的畫風(fēng)具有一種古樸的神韻，在用筆和用墨上，他多喜歡運(yùn)用輕細(xì)線條和淡墨，所以戴醇士的畫作中顯得十分古樸淡雅。同時，在自身文人修養(yǎng)的影響下，他對于詩文和金石文化有著一定的癡迷和喜愛，所以他也逐步把這些文化中的積極因素帶入到了自己的繪畫創(chuàng)作中來。

　　戴醇士曾經(jīng)畫作一幅《山水冊頁》，在他的山水畫中，我們可以看到其中的格調(diào)十分清新淡雅，具有一種淡淡古風(fēng)式的唯美格調(diào)，同時在畫作中融入了書法和印章，而且，在詩書印的布局上，戴醇士十分有講究，這些詩書印的布局主要是配合著畫作的意境與神韻而為，這樣一來愈發(fā)凸顯出了他畫中的古樸淡雅的氣質(zhì)與格調(diào)，頗有四王畫作之風(fēng)采。

　　戴醇士冊頁欣賞：

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