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圖1

　　新鄉(xiāng)市博物館收藏的這個(gè)西漢鶴龜銅熏爐（圖1），原名鶴龜頂銅博山爐，出土于新鄉(xiāng)市西關(guān)，1958年進(jìn)入館藏，為國家二級文物。

圖2

　　這件銅熏爐通高19.5（其中博山高7.9）、盤徑16.8厘米，重量905克，青銅材質(zhì)，器物表面呈粉狀銹。造型別致巧妙，體型輕巧，由爐蓋、臺、柱、座、盤4部分組成。爐蓋呈半球狀，中間雕刻花紋鏤空，頂部有一圓形煙孔，爐臺為圓形，有一突出曲形柄把。爐蓋與爐臺相連接，可以向上掀起（圖2）。爐臺底部有一鶴形柱，仙鶴腿部粗長，站立在龜背部，仙鶴雙翅平展，尾部后翹并有羽毛飾，尾羽略高于雙翅。底座為一龜形，龜頭部上仰，仿佛在仰視仙鶴與博山，龜四腳突出，背部飾有紋飾。底盤為淺折腹，敞口，平折沿，平底。

　　中國很早就有香薰的習(xí)慣，先民們在無意中發(fā)現(xiàn)香草、香木燃燒后會(huì)產(chǎn)生大量香氣，有驅(qū)蟲、凈化空氣的作用。伴隨著香薰文化的產(chǎn)生及發(fā)展，用于香薰的器具應(yīng)運(yùn)而生。雖然石器時(shí)代出土了一些有熏爐特征器物，但因年代久遠(yuǎn)未見熏燒的痕跡，缺乏確鑿的證據(jù)，未得到學(xué)術(shù)界的普遍認(rèn)可。目前確認(rèn)最早的熏爐出現(xiàn)于西周時(shí)期，春秋戰(zhàn)國逐漸流行，在漢代達(dá)到了高潮。

　　漢代早期的熏爐造型樣式，我們可以從戰(zhàn)國時(shí)期的豆型熏爐中看到影子，絕大部分的爐型皆為爐體寬大扁平，爐蓋出煙孔較大，或呈敞開式無蓋爐，這與所用香料及焚香方式有關(guān)，中國傳統(tǒng)香木、香草是以明火直接焚燒草木為主，倘若出煙口小爐體深小，則就不易于香料的充分燃燒。漢代水陸絲綢之路的開通，西域和非洲的香料涌入中原，豐富了中國本土的香薰文化。據(jù)相關(guān)史料記載，漢代中期，沉香、丁香、龍腦香、蘇合香、乳香、木香等進(jìn)口香料開始成為當(dāng)時(shí)熏焚的主要香料，香料品種的豐富和來源的拓展改變了熏爐的造型。由于這些進(jìn)口樹脂香大多需要加熱，香氣才能慢慢散發(fā)出來，為了適應(yīng)外來香料的需要，與早期的豆形熏爐相比，熏爐鏤孔變小，爐身變深，方便在下面放炭火慢慢地熏香料，受到當(dāng)時(shí)人們對山巒崇拜的思想，爐蓋逐漸加高呈山形，由此奠定了熏爐的基本造型，后期熏爐的造型大多借鑒于此，少有不同者。

　　唐、宋以后，前代各種材質(zhì)的熏爐都得到了繼承和發(fā)展，并有所創(chuàng)新，除傳統(tǒng)銅質(zhì)熏爐外，青瓷、玉石、琺瑯等材質(zhì)的熏爐多了起來，但已逐漸失去了前代簡約、渾厚的大格局，更注重精致及觀賞性。相比青銅熏爐，這些材質(zhì)在溫度上禁不起焚香的燒烤，熏爐的使用功能也在一時(shí)期發(fā)生了變化，熏爐的實(shí)用性逐漸被觀賞性所取代，熏爐成了讀書人的文玩，供奉在書桌上，與書房結(jié)合了起來，人們認(rèn)為琴棋書畫之間，用熏爐焚上一炷香能使心情幽靜舒暢，成為雅文化的一種象征，并一直沿用至今。

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