時(shí)間:2019/8/22 16:52:06 來(lái)源:收藏快報(bào) 許滿貴/河南鄧州
圖1 瓷枕
“鞏人作瓷堅(jiān)且青,故人贈(zèng)我消炎蒸。持之入室涼風(fēng)生,腦寒發(fā)冷泥丸驚。”這是北宋文學(xué)家張耒《謝黃師是惠碧瓷枕》,以贊美河南鞏縣窯青綠釉瓷枕的詩(shī)句。2016年,有收藏愛(ài)好者從鄧州市團(tuán)結(jié)路道路工程兩側(cè)下水道翻土中,先后撿選出7件綠釉殘瓷枕。本文介紹的這件宋金時(shí)期的綠釉瓷枕(圖1),即為其中之一。
圖2 枕底
圖3 枕背立面
圖4 枕左端面
圖5 枕右端面
該瓷枕是由31塊殘片粘接而成(缺失2塊);為長(zhǎng)方束腰形,兩端突起,采用堆塑技法,通體施綠釉,胎灰白露細(xì)沙粒;枕面長(zhǎng)34、寬15厘米,兩端高12.2厘米,腰寬13、高9.5厘米,胎釉厚0.6厘米。枕上面、底面(圖2)依枕形復(fù)線開(kāi)光,開(kāi)光內(nèi)刻流線水紋,水紋中分別飾8幅浮萍紋;正立面和背立面(圖3)堆塑飾4朵纏枝菊花紋;枕左(圖4)、右(圖5)兩端面堆塑飾海馬、海蝦紋,整幅構(gòu)圖酷似獸面紋。鑒賞全枕6面滿工施綠釉,器型大氣規(guī)整,制作精細(xì)合度,刀法工藝嫻熟,紋飾繁而不亂,釉綠新鮮瑩潤(rùn),釉面光潔堅(jiān)實(shí),給人以自然恬靜、雅致高潔的藝術(shù)感。此枕體型寬大,彰顯氣韻風(fēng)度,是宋(金)納涼寢具的標(biāo)本佳作。
枕左端面有3支釘露胎燒痕,可知為豎立燒制。枕右端面二海馬接尾處有直徑約1厘米的透氣孔,那是工匠以防瓷枕在高溫?zé)茣r(shí)炸裂,專(zhuān)門(mén)設(shè)制洞孔排放瓷枕內(nèi)的空氣。瓷枕透氣孔的記載,典自唐代沈既濟(jì)的傳奇小說(shuō)《枕中記》:“其枕青瓷,而竅其兩端,生俯首就之,見(jiàn)其竅漸大,明朗。”意思是說(shuō):那枕頭是青色瓷器,而在兩端開(kāi)有空。盧生側(cè)過(guò)頭去睡在枕頭上,看見(jiàn)那孔漸漸變大,并且其中明亮有光。由此看來(lái),正是枕上的洞孔,開(kāi)啟了盧生的美夢(mèng)。
東漢《說(shuō)文解字》:“枕,臥所薦首者?!痹S慎對(duì)“枕”的定義說(shuō)明枕頭是用來(lái)墊頭的。考古發(fā)掘佐證,古代枕頭最早是以天然石塊制作,后又逐步擴(kuò)大到使用木、玉、銅、竹、瓷等材料。瓷質(zhì)枕最早出現(xiàn)于隋,唐開(kāi)始大量生產(chǎn),兩宋、元時(shí)期最為鼎盛;明清時(shí)期瓷枕漸慢退出歷史舞臺(tái)。瓷枕形制有六角形、八方形、長(zhǎng)方形、腰圓形、云頭形、花瓣形、雞心形、橢圓形等,亦有塑成臥女、嬰孩、童子、虎形、龍形等。隋、唐瓷枕一般在20至30厘米;宋金元瓷枕逐漸變大,宋代枕面最長(zhǎng)的達(dá)40厘米以上。綠釉瓷枕是宋金流行的瓷器品種。這件由31塊殘片粘接而成的綠釉瓷枕,是宋金時(shí)期中原窯口中出土體形較大的瓷枕。古代瓷枕的裝飾手法,不同朝代、不同產(chǎn)地各有差別。南、北各地所產(chǎn)瓷枕,在工藝造型、胎釉紋飾等方面各具特色,紋飾有動(dòng)植物紋、人物紋、山水紋、文字紋等;技法有刻、劃、剔、印、堆塑等。唐及五代以前的瓷枕多以模印、細(xì)劃絞胎等為主;宋金時(shí)代則以繪畫(huà)為主,同時(shí)出現(xiàn)了更為復(fù)雜的裝飾手法。北方陜山耀州窯、晉東南長(zhǎng)治地區(qū)窯、河北定窯、磁州窯,河南鞏縣窯、魯山窯、寶豐窯、禹州窯、鄧州窯等均有制作;南方以江西吉州窯最為著名。
堆塑,亦稱(chēng)“堆貼”“塑貼”“堆雕”。早在河姆渡文化時(shí)期,陶器已有堆塑的動(dòng)物紋。西晉、南北朝青釉谷倉(cāng)上的樓厥、人物、鳥(niǎo)獸堆塑工藝。唐三彩、宋(遼)金也采用“塑貼”技法。堆塑以捏、貼、雕、塑等技法為主,多見(jiàn)主要有兩種手法:一是先制成模具,再以手工捏塑成半成品,粘貼、疊加于坯體所需的位置;二是無(wú)模具、模型,全手工捏塑堆雕制作,在瓷坯上刻、劃、剔出各種紋飾圖案。此件綠釉瓷枕以六面模制粘貼、四面塑形拼貼而成,集塑貼、模印、刻花、劃花裝飾技法于一體,立體感極強(qiáng),彌足視珍。瓷枕兩端塑貼飾海馬紋、海蝦紋,寓意“夢(mèng)入黃粱”,歷盡榮華富貴。
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