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　　文/華勇

　　張大千作為我國畫壇名家，他在水墨畫創(chuàng)作上所表現(xiàn)出來的才華一直是為眾人所認可的。他的水墨畫涉及的題材十分廣泛，畫荷自有一份清麗淡雅，畫鳥蟲自有一份靈動與活潑，畫山水之境自有一種恬淡悠遠之意境。

　　但是人們可能有所不知，張大千在人物畫上也十分精通，尤其是他筆下的仕女畫，筆觸細膩，用色淡雅清新，整個畫中仕女看起來十分溫婉動人。

　　在仕女畫中仕女風格的主體表現(xiàn)上，張大千的創(chuàng)作大體分為纖細柔弱和溫婉靈秀兩個不同的時期，之所以在仕女圖表現(xiàn)上會出現(xiàn)兩個不同階段的氣韻，這主要與張大千當時創(chuàng)作學習發(fā)展的轉(zhuǎn)變有關(guān)。

　　在早期仕女圖創(chuàng)作中，張大千主要學習的是任伯年和費丹旭的畫風，但是張大千在繪畫學習之上歷來講究的吸取眾家之所長，從而為我所融合利用，所以在繪畫之風的學習上，張大千顯然不會永遠局限在一種畫風之上。

　　所以在仕女畫創(chuàng)作后期，張大千轉(zhuǎn)而學習唐伯虎和吳偉等人的創(chuàng)作風格。但是不管是他哪個時期創(chuàng)作的仕女圖，其整體所體現(xiàn)出來的高藝術(shù)鑒賞價值那始終是毋庸置疑的。

　　張大千在創(chuàng)作思想上有著與齊白石繪畫創(chuàng)作一致的目標，那就是追求畫面表現(xiàn)上的“似與不似”，這個思想不僅貫穿于張大千所有繪畫創(chuàng)作實踐之上，在其仕女圖創(chuàng)作上也有著深刻的表現(xiàn)。

　　同時，張大千也吸收了西方繪畫思想之精髓，將其融入到了自己的仕女圖創(chuàng)作實踐中。所以張大千的仕女圖在畫面表現(xiàn)上既具有生動唯美之氣韻，又有一定的立體視覺沖擊感，這使得他的仕女圖中人物惟妙惟肖、生動細膩，具有很高的藝術(shù)欣賞價值。

　　張大千仕女作品欣賞：

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　　本文系陳曉輝美術(shù)館作者原創(chuàng)，商業(yè)轉(zhuǎn)載請聯(lián)系作者獲得授權(quán)，非商業(yè)轉(zhuǎn)載請注明出處。

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