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　　紫砂器是一種無釉陶，它并非以釉彩繪畫的裝飾來達(dá)到陶瓷藝術(shù)中美的效果，而是通過造型結(jié)構(gòu)來表達(dá)其外觀美。紫砂壺藝經(jīng)過長期的發(fā)展，陶工創(chuàng)制了不少精練別致的壺樣，這些設(shè)計都蘊含著很多美學(xué)觀念。所以紫砂壺的造型美是一個很值得探索的題目。

　　重心與穩(wěn)定性

　　紫砂壺的造型基本上要符合穩(wěn)的要求，穩(wěn)除指使用時的穩(wěn)定外，也要求視覺上具有安定感。紫砂壺為求使用及創(chuàng)作上的便利，多做成圓形或?qū)ΨQ的形體，這種造型都以形體的中心線為軸，而造型的重心就落在中軸上，從造型重心下垂的中軸線，并落在壺底的中心點，所以壺底的大小就在視覺上影響壺的穩(wěn)定性。此外，壺體的肩、腹部位的變化，也影響著整體造型的重心和穩(wěn)定性。如壺體比較矮，底部較大，造型重心就下降，在視覺上增加了造型的安穩(wěn)或壓重感。又如壺體較高，底部較小，造型的重心就沿中軸上升而產(chǎn)生輕巧和生動感。以一件簡單的牛蓋洋桶壺為例，它的形體比較高，為求造型穩(wěn)重大方，所以壺底就做得較大，使其外觀均稱。又如小型竹節(jié)壺，它的肩腹重心位置靠上，而足根上部內(nèi)斂，所以造型就顯得輕巧。至于石瓢壺，它的側(cè)立面近于正立的三角形，重心全靠在壺體底部，但壺底以三乳釘狀支腳架空，使造型穩(wěn)而不重。

　　嘴和把在壺體上的均衡

　　紫砂壺的嘴和把對主體的結(jié)構(gòu)均衡有著很大的影響。如壺體上的嘴或把手的一方過重，或是壺把向外回轉(zhuǎn)得過大，都會使造型重心偏離中軸。若嘴和把在壺體兩側(cè)的位置和空間安排不當(dāng)時，也會影響造型的均衡。

　　一般壺嘴和壺把裝配形式有：(一)壺的嘴和把在壺體兩側(cè)以對稱形式展開，這種形式具有端莊、安定的效果。(二)壺體兩側(cè)的嘴和把都朝一方向傾斜，壺把的曲度與壺嘴的伸展方向相同，這種處理形式，在取得造型均衡的同時，也產(chǎn)生動感。要取得嘴、把與壺嘴的均衡，我們要因壺嘴的造型來處理。如果壺嘴是屬三彎形，我們要用“三平”手法來裝置嘴和把。三平就是嘴和把的最高點要與壺口取平。此外，壺嘴所占的長方形空間要與壺把相若。有時因壺把的回轉(zhuǎn)位所占的空間比嘴部為大，我們便要把壺嘴安裝得比壺把稍微外傾一點，并把嘴根下部稍微提高，使它高于把的底部，以求取得整體視覺的平衡。

　　除三平法外，嘴和把也可依一個三角形的結(jié)構(gòu)來裝置。首先以壺底中心為點，以壺口為頂線，畫出一個倒立的等腰三角形，以決定嘴和把的位置。這處理方法，多用在安裝一彎嘴上。這種不求嘴和把在體量上相等，而是以嘴上部和把上部的曲度相呼應(yīng)，并以壺口兩側(cè)至嘴、把部份相等的虛空間來取得整體的均衡。以這種手法處理的一彎嘴壺有掇球壺、漢扁壺和線云壺等，它們的造型都予以人生動活潑之感。

　　對比與調(diào)和

　　紫砂壺造形設(shè)計上的對比與調(diào)和是利甪壺身各部的異同來表現(xiàn)。壺體量的大小、造型的方圓、線條的曲直、坯質(zhì)的粗幼、色彩的冷暖等，都是構(gòu)成不同視覺效果的元素。紫砂壺藝中對比與調(diào)和經(jīng)常是交錯的使用在同一件作品上，以取得更佳的造型外觀。

　　如一把壺的鈕部和壺身，設(shè)計者往往用以小對大的手法，做成這兩者在體量上的大小對比，同時又把壺鈕造成壺身的形狀，使兩者的設(shè)計在對比中取得調(diào)和。再以四方抽角竹頂壺為例，在形體和輪廓上，它的體面方圓結(jié)合，線條曲直并蓄，但是作者又在明確的對比中運用線、面、體等平線的過度和銜接，來取得整體造型的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。

　　整體與局部

　　壺的口、頸、肩、腹、足、底、蓋、鈕、嘴、把、流等相對于整體而言都是局部。這些細(xì)部都要統(tǒng)一在整體設(shè)計中。它們要服從整體，并要做到與整體有機的結(jié)合。壺的口沿、底邊、圈足都是造型的局部，也是造型變化的細(xì)部。這些口沿、底邊與圈足的轉(zhuǎn)接線條要交待明確，干凈利落，致使造型能與人明快精確的感覺。

　　至于壺蓋，它的結(jié)構(gòu)可分為嵌蓋、截蓋、壓蓋三類。一般瓷壺因成型工藝的局限，所以嵌蓋形式較多。但紫砂壺?zé)o釉，手工形成精細(xì)，所以嵌、截、壓蓋結(jié)構(gòu)兼有。從壺口與壺蓋結(jié)合上看，嵌蓋和壓蓋結(jié)構(gòu)形式變化豐富，而截蓋的結(jié)構(gòu)則使壺體與蓋面連接一體，加強造型的整體性。但是，無論是用那種結(jié)構(gòu)的壺蓋，在整體造型上都要做到“貫氣”，即使有肩有頸的壺體，也要注意蓋面與壺體或肩部的輪廓相貫通。

　　壺鈕的造型為求取得與主體的協(xié)調(diào)，設(shè)計者往往將其外形做成主體正立形或倒立形的縮小，或是主體和蓋面外輪廓的延伸。鈕部造型雖簡單，但細(xì)部的處理仍要做到一絲不茍，防止呆板粗糙，鈕部與蓋面的銜接，應(yīng)注意過度自然，防止生硬。

　　嘴、把和壺體的銜接形式，基本上是以相貫線和過渡線兩種方法處理，紫砂工藝中稱這為“明”和“暗”的處理。由于紫砂以手工成型，嘴和把與主體的銜接多采用過渡線結(jié)構(gòu)。瓷器造型因原料性質(zhì)和成型工藝的局限，故多采用嘴、把與主體分接合的相貫線結(jié)構(gòu)形式，而過渡線結(jié)構(gòu)則較少。采用暗接法或過渡線結(jié)構(gòu)形式的特點是嘴、把與主體銜接過渡自然，造成整體感強，紫砂工藝術(shù)語稱這為“若自然生成”就如漢扁壺的嘴、把是以暗接法處理，壺把和嘴部是壺體肩線的延伸，銜接自然，造型渾然一體。此外紫砂壺也有用貫接線結(jié)構(gòu)接合嘴和把的，就如漢方壺的嘴和把就是用明接法處理。這種結(jié)構(gòu)，外形明確，線條交待干凈利落，增強了方壺造型的鮮明特點。

　　紫砂壺造型的有機形態(tài)

　　在陶瓷生產(chǎn)中，自輪制成型工藝發(fā)明后，圓形器便成了器形的主流，這是因為圓器使用方便，易于生產(chǎn)。但是輪制成型的器物受到同心圓的制約，形體只能上下有變化，使造型局限在一定范圍內(nèi)。而紫砂壺則甪打身筒和鑲身筒兩種基本手工成型，這使宜興陶工不單可制作圓形等類的對稱形體，亦可做出許多非對稱和有雕塑感的壺類。這種有機造型的形體，具有上下、前后、左右三度空間，造型領(lǐng)域的擴大，使壺體的設(shè)計樣式更豐富多變，花貨類中的樹癭壺、束柴三友壺、番瓜壺和梅干壺及光貨類中的伏虎壺、追月壺和小之泉壺等都是非對稱形式的有機造型表現(xiàn)，這種造型是通過周視效果來表現(xiàn)其整體統(tǒng)一感，其設(shè)計是多層次的結(jié)構(gòu)變化。設(shè)計者把造型最富變化的線、面、體表現(xiàn)在壺體的主觀面，通過視覺的流動，使各部分造型在連續(xù)變化中取得有機的溶合。如番瓜壺，它以視覺上的回環(huán)轉(zhuǎn)向來表達(dá)自然生機的變化感和造型上的整體感。

　　組合套疊結(jié)構(gòu)

　　日用陶瓷的組合套疊結(jié)構(gòu)，是方便使用和存放時節(jié)省空間。組合結(jié)構(gòu)除要滿足實用功能外，在造型上也要取得各組合件的變化與統(tǒng)一。近年宜興出產(chǎn)的組合套疊茶具，除符合茶具的使用功能外，更充分利甪紫砂原料性能和成型工藝的長處。以竹爐茶具為例，它以紫砂傳統(tǒng)中最熟悉的竹為題材。在造型結(jié)構(gòu)上，設(shè)計者以上段竹干的空間為容水的壺體，配上嘴、提系、竹橋蓋鈕等附件，做成茶壺。竹干下段則以等距分割四個方形洞口，內(nèi)裝四個茶杯，中心有一小盅點燃酒精，備溫茶之用。造形無論是套疊起或分拆開都能達(dá)到局部與整體的統(tǒng)一。

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