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明崇禎浙青瓷畫“狀元歸去馬如飛”

時間:2019/8/10 19:23:54  來源:收藏快報 胡劍明/江蘇南京

  這是一塊明末崇禎浙青瓷片(見圖),從構(gòu)型上看應(yīng)當(dāng)是一只瓷碗殘片。畫面描畫出:“一色杏花紅十里,狀元歸去馬如飛”的詩意畫面。欣賞畫面可以想見:在綿延數(shù)十里漫天怒放的杏花林里,新科狀元郎春風(fēng)得意,騎著高頭大馬疾馳而過,卷起的落英和塵土,在半空中飛舞;且是千里無畏,星月兼程……

  這塊瓷畫,不由得讓我想起一段文史佳話。在北宋元豐二年,那時文豪蘇東坡在徐州任知州。他的同鄉(xiāng)張師厚赴京城開封殿試途中,特來徐州拜謁蘇東坡,二人相談甚歡。時值新春,杏花雖尚未開放,但是張師厚辭別時,蘇東坡特意在放鶴亭為他餞行,并賦詩兩首。其中一首就是為預(yù)祝張師厚此行必定金榜題名,贏得狀元歸。《題云龍山放鶴亭》:“云龍山下試春衣,放鶴亭前送落暉。一色杏花三十里,新郎君去馬如飛?!?

  宋代時,云龍山西坡的杏花,從北到南地開著,一直延伸到云龍九尾,綿延不斷的杏花在蒼松翠柏間映著春天落日,和著春鳥歸林的啾啾鳥語,幽靜而深遠,成為一景。蘇東坡在這里結(jié)識了看破紅塵,無意仕途,隱居山上的徐州隱士張山人,山人養(yǎng)了兩只仙鶴,朝放夕收。蘇、張結(jié)為志趣朋友,常在一起飲酒作詩。并留下傳頌千載的名篇《放鶴亭記》。

  杏花開于農(nóng)歷二月,正值“應(yīng)試之期”,故有“及第花”之稱。蘇東坡詩中的“新郎君”,是從唐代開始對新科進士的稱呼,有點風(fēng)情之雅意。五代時,王定保《唐摭言·慈恩寺題名游賞賦詠雜紀》記載:“薛監(jiān)晚年厄于宦途,嘗策羸赴朝,值新進士榜下,綴行而出。時進士團所由輩數(shù)十人,見逢行李蕭條,前導(dǎo)曰:‘回避新郎君!’”所以,到了明清之際,此詩文在廣為流傳中又被改為:“一色杏花紅十里,狀元歸去馬如飛?!彪m然,已不如原詩那樣富有想象力,但是更貼近普通人的審美情趣。

  “收藏品”中,有著“狀元歸去馬如飛”佳句的瓷畫作品很多,如各式木雕、絹本繪畫、銅質(zhì)花錢、銀質(zhì)項墜、銅鏡,帳鉤,等等。我們從這些藝術(shù)的或民俗物件之上的詩意,可以想見舊時“科舉文化”是多么的興盛。而這些物件則是見證,它們忠實寄托了古人們對功名仕途的祈求,對文化傳承不竭的努力。

  這塊明末崇禎的浙青瓷片之“浙青”,是個專業(yè)的說法。浙料也稱浙青,它出產(chǎn)于浙江金華紹興一帶。據(jù)《瓷史小考》記述:明代萬歷中期后,由于進口回青料已經(jīng)使用完畢,景德鎮(zhèn)窯廠開始選用國產(chǎn)青花料。《明實錄》中,明萬歷三十四年三月乙亥記載,江西礦使太監(jiān)潘相上書:“描畫瓷器,須用土青,惟浙青為上,其余廬陵、永豐、玉山縣所出土青,顏色淺淡,請交價以進,帝從之?!闭懔鲜菄a(chǎn)青花料中的上品,呈色藍中泛灰,清麗幽雅,能燒出青翠鮮艷的青花。萬歷中期到清代,景德鎮(zhèn)官窯青花器均用此料。

  潘相,從萬歷二十七年到四十八年,執(zhí)掌景德鎮(zhèn)御器廠達22年,堪稱“太監(jiān)亂陶”之最。然而,潘相罪多,卻屢參不倒,直至萬歷帝駕崩后才被召回。潘相,生年、籍貫均不詳。史書上說,“潘相乃一愚魯之人”,文化不高,品性很差,很會忽悠皇帝。他攫取御器廠管理大權(quán),其根源在于萬歷皇帝太貪錢。從萬歷二十年起,朝廷連續(xù)用兵寧夏、朝鮮、播州,史稱“三大征”,花費太大,“國用大匱”;萬歷帝盯上了礦業(yè)。他派太監(jiān)四處開礦收稅,人稱“稅監(jiān)”。萬歷二十七年二月二十六日,萬歷帝“遣御馬監(jiān)奉御潘相,督理江西瓷廠”。御馬監(jiān)太監(jiān)潘相既為江西稅監(jiān),又為景德鎮(zhèn)瓷監(jiān)。一府設(shè)兩監(jiān),其實是“一羊供二虎”。

  潘相插手原料采買,盯上了造青花瓷所需的青料,從中牟利。當(dāng)時,回青數(shù)量不足,當(dāng)?shù)赝燎嗌铣?,儲量豐富,足以充御窯之需。潘相卻不知足。他聽說廬陵、永豐、玉山等地也出產(chǎn)青料,雖然質(zhì)量不好,制不得御器,但是可以變賣賺錢,收取礦稅。潘相于是下令開采,強征老百姓服役,引得民怨沸騰,導(dǎo)致后來的“陶工民變”……

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