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圖1

　　高枝細(xì)語 脈脈含情

　　花鳥草蟲紋飾是我國瓷器傳統(tǒng)裝飾紋樣中的一大門類，歷史悠久，是歷代瓷器裝飾中使用最廣泛、最為普遍的題材。民國時(shí)期花鳥草蟲紋飾在所有紋飾中占有重要的位置，大凡前朝所見有的紋飾，在民國瓷器上均有反映，如百鳥之王的鳳凰，號(hào)稱文禽的孔雀，象征美好愛情的鴛鴦，善學(xué)人語的八哥，翩翩起舞的蝴蝶等，還有一些不知名的花鳥飛禽及蜻蜓、蟋蟀等草蟲，它們共同構(gòu)成了民國瓷器豐富多彩、絢麗迷人的畫面。

圖2

　　據(jù)鐵源、溪明所著的《民國瓷器鑒定》一書記載，民國時(shí)期從事瓷器花紋飾創(chuàng)作的藝人之多，超過了山水與人物的從業(yè)人員，以“珠山八友”為例，從事花鳥草蟲創(chuàng)作的就有程意亭、劉雨岑、畢伯濤等，此為彩瓷大師級(jí)人物，而余者除個(gè)別人外亦見有花鳥題材作品傳世，可謂是名家輩出，高手林立。他們?cè)诶^承傳統(tǒng)的同時(shí)，多有創(chuàng)新，真正達(dá)到了以瓷代紙的藝術(shù)效果。民國時(shí)期從事花鳥瓷繪藝術(shù)水平較高的藝人，在景德鎮(zhèn)以“珠山八友”中人為領(lǐng)軍人物，在南昌則以鄒文侯為代表。他們或成名于20世紀(jì)30年代，在民國時(shí)創(chuàng)作頗豐；或成名較晚，但出手不凡，民國時(shí)亦有佳作；或英年早逝，如流星閃爍，未能盡展才華；有的則生平不詳，或在作畫時(shí)隱姓埋名，為后人留下了深深的遺憾。他們當(dāng)中較為杰出的有方云峰、余翰青、李明亮、劉仲卿、章士保、程蕓農(nóng)、余鶴筠、熊夢(mèng)亭、陸云山、石宇初、萬少巖等人。

　　鄒文侯，江西南昌縣棠溪人，陶瓷藝術(shù)家。20世紀(jì)30年代在南昌受聘于麗澤軒瓷店畫彩瓷，1939年到景德鎮(zhèn)繪瓷數(shù)年。擅長(zhǎng)粉彩花卉、翎毛、走獸、草蟲等。筆法瀟灑活潑、頗具任伯年風(fēng)格。惜在1951年逝世于景德鎮(zhèn)。因辭世較早，瓷繪作品傳世不多，雖名氣不及“珠山八友”，但藝術(shù)成就并不在“珠山八友”之下，甚或過之。

　　本文所要介紹的這件民國時(shí)期花鳥紋橢圓形折腰盤（圖1），即為鄒文侯的精品力作。折腰盤時(shí)稱腰子盤，民國時(shí)期的傳統(tǒng)盤式，晚清時(shí)流行。此盤長(zhǎng)29、寬21、高3厘米，坡折沿，斜腹壁，矮圈足?？谘匾蝗ε杭t，下為簡(jiǎn)單瓔珞紋，可惜年代久遠(yuǎn)有些磨損?；ㄖτ勺蠓謩e向右向上斜插而出，運(yùn)筆極為爽利?；ㄈ~墨線勾脈，或染苦綠，或染草綠，濃淡相宜，陰陽相背?；ǘ浠螯S或紅。黃花淡墨勾邊，染以淡黃。紅花則直接用紅彩點(diǎn)染，層次分明。有的含苞欲放，有的傲然盛開，花姿各異，美艷動(dòng)人。盤下方斜伸出幾叢蘆葦，墨線劃出，染以草綠。兩只長(zhǎng)喙鳥墨彩點(diǎn)染，翎羽畢現(xiàn)，毛絨絨，極富質(zhì)感。一上一下，遙相呼應(yīng)。一只曲腿立于枝頭，似動(dòng)非動(dòng)，向下凝視，神情專注，似乎在訴說著綿綿情話。另一只則立于蘆葦之上，嬌羞低頭，脈脈含情。兩只長(zhǎng)喙鳥造型生動(dòng)傳神，活靈活現(xiàn)，作者對(duì)物態(tài)高超的駕馭與捕捉能力，不禁令人拍案叫絕！左上角墨書：高枝細(xì)語，南州鄒文侯畫于潯陽客次。畫白文方章“之印”。底扣圓章一枚：正興祥，江西出品（圖2）。潯陽，今江西省九江市的古稱，因古時(shí)流經(jīng)此處的長(zhǎng)江一段被稱為潯陽江，而縣治在長(zhǎng)江之北，即潯水之陽而得名。九江亦有“柴?！薄敖荨钡绕渌欧Q，自秦設(shè)九江郡，漢灌嬰筑城以來，至今已有2200余年的燦爛歷史。九江也是名人薈萃之地，如“采菊東籬下，悠然見南山”的東晉大詩人陶淵明，還有“潯陽江頭夜送客、楓葉荻花秋瑟瑟”的江州司馬白居易等?？磥?，此盤應(yīng)是鄒文侯在九江所作。

　　此器瓷質(zhì)潔白細(xì)膩，釉色滋潤(rùn)柔和，盤面略有凹凸，太陽光反射下，偶有蛤蜊光閃現(xiàn)。施彩厚處，微微有些皴裂。構(gòu)圖疏朗大方，筆墨簡(jiǎn)逸，設(shè)色明凈淡雅，兼工帶寫，極富詩情畫意。非大師級(jí)人物，難以成就。人言，鄒文侯是民國時(shí)期花鳥瓷繪的領(lǐng)軍人物，觀此器，所言非虛也。

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