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　　吳昌碩《蒼松虬枝圖》（見圖），系水墨絹本立軸，113×41厘米，乃吳昌碩70歲時(shí)的作品，當(dāng)屬傳承有序且妥為保存的手跡，品相上佳，歷經(jīng)百余載，完好無損，雖為古稀之齡所繪，但絕無遲暮澀滯之氣。

　　該作主畫面為高大挺拔的蒼松主干，間或寥寥數(shù)筆撇出了凜凜虬枝，線條老辣，氣韻酣暢，古拙蒼勁，力透紙背。正如吳昌碩自己所云“我平生得力之處在于能以作書之法作畫”，雄渾點(diǎn)劃之間，金石氣息濃郁，未施色彩，卻氣象萬千。以淡墨勾勒，以重墨點(diǎn)染，疏密相間，濃淡相宜，雖則看似簡簡單單的構(gòu)圖，但無不充盈著滿滿的盎然生機(jī)。難怪當(dāng)代書畫鑒定家蕭平觀后，欣然題簽“吳昌碩先生晚年之作，蒼松虬枝似自況也。真跡神品應(yīng)寶之?！睂⑦@幀畫作定位為其傳世墨寶中的第一等，評(píng)價(jià)之高，足見喜愛之深。也飽含真情地闡明了作者以松自喻，點(diǎn)明了飽經(jīng)歲月洗禮的蒼松也是吳昌碩老人的人生寫照！畫幅右下側(cè)題詩兩行：“畫松如畫佛，開拓我心胸。自得千年壽，如登五老峰。聽濤常洗耳，待月且支筇。破壁當(dāng)飛去，為霖化作龍。”鈐有白文“吳俊卿”名章及朱文“大禹齋”收藏印各一枚。從款識(shí)“甲寅十月”來推算，當(dāng)為民國三年（1914），彼時(shí)吳氏已定居滬上。

　　吳昌碩（1844—1927），原名俊，又名俊卿，中年以后更字昌碩，亦署倉碩、倉石、蒼石、昌石，別號(hào)缶廬、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江孝豐人，少時(shí)便癡迷印章并嶄露頭角，幸得其父悉心指導(dǎo)，得以早早入門。同治四年（1865）考中秀才，后赴杭州，師從近代大儒俞樾研習(xí)小學(xué)及詞章，學(xué)藝大進(jìn)。同治十一年（1872）至滬上，陸續(xù)結(jié)交了高邕之、吳秋農(nóng)、金心蘭、楊峴等藝苑同好，與任伯年往來甚密，締結(jié)下了深厚友誼。光緒二十五年（1899）十一月，吳昌碩曾在丁葆元的鼎力保舉下，出為江蘇安東縣知縣，但書生不諳宦海規(guī)矩，極為不適應(yīng)，到任只一月即辭官而返，廣為流傳的“一月安東令”即由此而來。

　　民國二年（1913），由浙派篆刻家丁輔之、王福庵、葉為銘、吳隱等四人于光緒三十年（1904）在孤山數(shù)峰閣旁買地筑室，創(chuàng)立的印社誕生十周年之際，在一幫書畫巨擘張羅籌備下，正式定名“西泠印社”并舉辦紀(jì)念大會(huì)，作為當(dāng)時(shí)聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的畫家、書法家、篆刻家，“后海派”的領(lǐng)袖人物，吳昌碩當(dāng)仁不讓地被公推為社長。并于翌年（1914）舉辦了個(gè)人生平第一次畫展，反響良好。未幾，上海書畫協(xié)會(huì)成立，他又當(dāng)選為該協(xié)會(huì)首任會(huì)長。

　　吳昌碩在詩、書、畫、印方面，均有極高的天賦和深厚的造詣，他在日常書畫之余，潛心學(xué)問與詩文，融金石書畫為一爐，被譽(yù)為“石鼓篆書第一人”“文人畫最后的高峰”，與任伯年、蒲華、虛谷并稱“清末海派四大家”。除了眾所周知的《吳昌碩畫集》《苦鐵碎金》《缶廬近墨》《吳蒼石印譜》《缶廬印存》等相繼結(jié)集，還有詩作《缶廬集》輯刊行世。

　　民國十六年（1927）十一月二十九日，近代美術(shù)大師吳昌碩在寓所去世，享年84歲。越六載，即民國二十二年（1933）十一月，遷葬于浙江余杭縣塘棲附近超山報(bào)慈寺西側(cè)山麓宋梅亭畔，即今天位于杭州市余杭區(qū)超山大明堂外西側(cè)200米山坡上，與他畢生摯愛的梅花為伴，永久長眠于這方秀美清靜之地。

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