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圖1 夏姬

　　圖1到4為一件清嘉道年間的方型筆筒的四個(gè)面，屬于“民間文房”類器物。四面各寬8、高13厘米，四面繪有粉彩人物畫。四面四位人物，均為古代著名美人，分別是：夏姬、孫夫人、鄧夫人、袁大舍，所以，也被藏家戲稱為“夫人筆筒”。

圖2 孫夫人

圖3 鄧夫人

圖4 袁大舍

　　既然她們都是美人，為什么不稱為“美人筆筒”呢？據(jù)說是其中的“美人”都是“大人物的夫人”，而且這些“夫人”的名氣已經(jīng)超過了一般意義上“美人”的范疇。

　　圖1為“夏姬”。她是春秋戰(zhàn)國時(shí)的“第一艷婦”。相傳，她眉眼間有幾分魅惑力，柳葉眉，桃花眼，眼神飄忽，身材婀娜多姿，迷倒萬千眾人。她嫁給陳國夏御叔之后，不到九個(gè)月就產(chǎn)下了一個(gè)兒子，也就是夏征舒。夏征舒后來坐上皇位之后，夏姬春心滋長，還跟朝堂中的陳靈公、公孫寧、儀行父私下幽會(huì)，傳出這般那般。

　　有一次，無恥的陳靈公在朝堂上公然戲說跟夏姫的韻事，還有人懷疑夏征舒到底是誰的孩子？這讓夏征舒非常惱火，于是殺了陳靈公。后來有人到楚國狀告夏征舒，說他弒君。于是，楚莊王討伐陳國，親手殺了夏征舒，搶走了夏姬。楚莊王一心要將夏姬納為“妃子”，后來被朝中重臣一致反對未果。而申公巫臣對夏姫也垂涎三尺，于是設(shè)計(jì)掠奪夏姬后，逃去了晉國……他付出的代價(jià)是被滿門抄斬?？梢娤募且粋€(gè)魅惑力非常強(qiáng)的夫人。

　　圖2為“孫夫人”。相傳他名為孫尚香，是今天的杭州人，東漢末年討虜將軍孫權(quán)之妹，曾為左將軍劉備之妻?！度龂尽贩Q之為“孫夫人”。為鞏固孫劉聯(lián)盟，孫夫人嫁給劉備三年，后來大歸回吳……史料并無生育記載。夾在兩國之間，有著與傳統(tǒng)女性截然不同的桀驁不馴的個(gè)性。后來，孫夫人在許多小說，戲劇里被不斷描繪。說她“才智敏且剛強(qiáng)勇猛，有她的同宗兄長們的風(fēng)格，身邊的一百多個(gè)侍婢，個(gè)個(gè)都執(zhí)刀守衛(wèi)在她身邊。即便是劉備這等人物，每次進(jìn)入內(nèi)房時(shí)，內(nèi)心也都感到恐懼。法正因?yàn)檫@個(gè)緣故，勸說劉備與孫夫人保持距離?！碑?dāng)時(shí)，孫夫人依仗自己是孫權(quán)的妹妹刁蠻跋扈，后來，劉備在荊州市公安城西的孱陵建了一座城，稱作“孫夫人城”，讓孫夫人與她的侍女及衛(wèi)隊(duì)住在一起。建安十六年劉備入蜀，孫權(quán)于是派大船接妹妹回吳，孫夫人打算將劉禪一并帶走，幸得諸葛亮及時(shí)排遣牙門將軍趙云和張飛一起在江上攔截，方重奪劉禪，從此孫夫人一去不返?？磥?，孫夫人真是“夫人”之最了。

　　圖3為“鄧夫人”，是東吳南陽王孫和的愛妃。孫和是孫權(quán)的兒子，他寵愛美貌的鄧夫人，常將她抱在膝上。一晚，孫和與鄧夫人在月光下情意綿綿時(shí)，一不小心，手里的玉如意碰傷了鄧夫人的面頰。孫和叫來御醫(yī)，命令他們不得留下任何疤痕。御醫(yī)說，止血容易，要不留疤，就必須用白獺髓、玉屑和琥珀屑調(diào)和在一起，經(jīng)常涂抹，才能生效。孫和于是懸賞天下，“有獻(xiàn)白獺髓的，以千金酬謝！”富春江上有個(gè)老漁翁稟奏說：白獺這玩藝兒，見有人捉它，則逃入水底石穴中，極難捕捉。每年祭魚的時(shí)候，白獺們?yōu)闋帄Z配偶時(shí)常發(fā)生廝殺格斗，有的水獺會(huì)在格斗中死去。枯骨藏于石穴之中，雖然里面沒有骨髓，但將骨頭粉碎，與玉粉調(diào)和，也可以去疤痕。孫和便命漁翁必須去打撈一些獺骨，制成藥膏。結(jié)果，琥珀粉用得太多，鄧夫人敷完以后，在臉頰上留下了粉色，看起來更俏麗了，孫和很得意。后宮嬪妃一看，紛紛都用丹脂涂在臉頰上。竟成了一種流行的胭脂。

　　圖4為“袁大舍”，其實(shí)這是宮中女官之名。據(jù)《陳書》說，以宮人有文學(xué)者袁大舍等為女學(xué)士?！杜f唐書》則說，女學(xué)士，尚宮宋氏者，名若昭，貝州清陽人。后也用以泛稱“有才學(xué)的女子”。唐代，“六宮官職總新除，宮女安排入畫圖。二十四司分六局，御前頻見錯(cuò)相呼?！边@首古詩就是宮中女官日常生活的寫照。據(jù)說，當(dāng)時(shí)在衛(wèi)河之濱還真有一個(gè)叫“袁大舍”的美人，她誕生在書香世家，在飽讀詩書的父親的教育和熏陶下，天資聰穎，能文善詩，才華橫溢，一時(shí)名動(dòng)天下。后來被昭義節(jié)度使娶為夫人，備受恩寵，風(fēng)光無限。但是，世勢變幻，在那個(gè)男權(quán)至上的社會(huì)里，這位光彩照人的夫人，后來被選入宮，最終淪為皇帝后宮的玩物。

　　在古陶瓷研究中，人們將這種人物圖案稱為“無雙譜”，自康熙朝起一直盛行到民國中期，無雙譜畫通常圖文并茂，色彩艷麗，深受瓷器收藏者喜愛。筆者所寫此筆筒具有清代瓷畫的繪藝特點(diǎn)，人物紋飾也承接了陶瓷繪畫史上運(yùn)用較多的風(fēng)格，傳神靈動(dòng)，畫工精美，可謂民窯中的“無雙”佳品。這樣的器物自清至今，確實(shí)受到民間人士和藏家們的喜愛，同時(shí)它的流轉(zhuǎn)使用，也傳承著中華瓷藝文化的精神。

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