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清 八大山人《山水圖》，設(shè)色綾本 立軸。158 x 45 cm。。于2019年5月27日在佳士得香港以38，395，000港元成交

　　中國書畫藝術(shù)的發(fā)展軌跡深受中國傳統(tǒng)文學(xué)、哲學(xué)思想與戲曲的影響，到了近現(xiàn)代和當(dāng)代則與西方美學(xué)思潮以及意識形態(tài)產(chǎn)生融合與轉(zhuǎn)變，整個過程可謂是中國歷史的縮影。因此，當(dāng)我們在觀賞這些作品時，除了文化與歷史內(nèi)涵上的知識，掌握中國書畫藝術(shù)表現(xiàn)的組成元素也有助我們欣賞作品的內(nèi)涵與美感。

　　通過本文，佳士得中國書畫部專家將從中國書畫藝術(shù)中的裝裱形式、創(chuàng)作媒介、筆墨技法、題畫以及印章等方面入手，帶您進一步理解并加深對中國書畫作品的認識與欣賞。

　　1 裱裝形式

　　中國傳統(tǒng)裝裱形式主要包含：立軸、屏條、對幅、橫批、手卷、冊頁與扇等。

　　立軸

　　軸為直向展開的裝裱形式，呈長條狀，故畫面構(gòu)圖與文字也大多為縱向排列。畫幅至于正中央稱為“畫心”，以“畫心”為界上下分“天”、“地”，上方區(qū)塊稱“天頭”，下方區(qū)塊稱“地頭”，而上下軸桿亦分別稱“天桿”和“地桿”。有時候，天頭與畫心之間加有“詩堂”用來題字。立軸適合懸掛于居室墻上，供三五知己一同品鑒觀賞。

　　屏條

　　為立軸與屏風(fēng)的一種結(jié)合體，屏條可分為“獨景屏”和“通景屏”兩種。

　　“獨景屏”中每一幅作品內(nèi)容各自獨立又相互關(guān)聯(lián)，如“春、夏、秋、冬”或“梅、蘭、竹、菊”等主題。

清 趙之謙《擬古花卉》，設(shè)色金箋 立軸四屏，1868年作。于2013年11月25日在佳士得香港以15，640，000港元成交

　　“通景屏”則為四幅以上排掛相聯(lián)而成為一個整體的連屏作品。

張大千《荷塘野趣》，于2013年5月27至28日在佳士得香港以80,510,000港元成交

　　對幅

　　為雙幅成對懸掛，最常見為書法對幅，即為“對聯(lián)”。排掛時右側(cè)為上聯(lián)，左側(cè)為下聯(lián)。

于右任《書法五言聯(lián)》，水墨紙本 立軸兩幅。每幅 49.2 x 52.1 cm。。于2019年5月28日在佳士得香港以2，250，000港元成交

　　手卷

　　為橫向展開的裝裱形式，亦呈長條狀，手卷畫面構(gòu)圖為橫向發(fā)展的連續(xù)性或分段式畫面。觀賞時，觀者右手卷收，左手展開，由右至左一段段慢慢欣賞。有時候，在“畫心”右方裝有“引首”用以題寫主題，而“畫心”左方則裝有“跋尾”供創(chuàng)作者以及歷代觀賞者、收藏家于觀賞后題跋記趣。由于其開合觀賞之特性，卷適合一人獨攬，亦增加觀者與作品間的親密感。

　　宋 蘇軾《木石圖》，水墨紙本 手卷，畫長 26.3 x 50 cm。，畫連題跋長 26.3 x 185.5 cm。，全卷連裱共長 27.2 x 543 cm。。劉良佐、米芾、俞希魯、郭淐題跋，鑒藏印共四十一枚。于2018年11月26日在佳士得香港以463，600，000港元成交

　　橫批

　　與手卷相似，橫批為長條型的橫幅字畫，不同之處在于橫批較手卷短，適合懸掛觀賞以達到點睛裝飾之用。

　　冊頁

　　有時候，畫家或是收藏家會將一些個別獨立或相互有相關(guān)性的小件作品裱裝成頁，集頁成冊，以便翻閱欣賞，此裝裱方式稱為“冊頁”。依照裝裱方式又分為“折裝”、“蝴蝶裝”以及“推篷裝”。

清 八大山人《山水花卉冊》，水墨紙本 冊頁六開。于2016年11月28日在佳士得香港以39，740，000港元成交

　　扇

　　依照扇面的形式分為圓形的“團扇”與上闊下狹的“折扇”?！皥F扇”為中國傳統(tǒng)扇面之形式，而“折扇”則為宋代由日本傳來的扇面形式，并普及于明代。通常為了保存方便，團扇與折扇之扇面會以冊頁的形式裱裝保存。而扇骨尚在的則稱為“成扇”。

團扇：南宋 林椿《白桃小禽》，設(shè)色絹本 團扇面立軸。直徑 25 cm。。于2018年11月27日在佳士得香港以18，100，000港元成交

折扇：明/清 諸家《山水書法》，水墨/設(shè)色金箋，扇面冊頁十二開。每幅約16.5 x 50 cm。。于2018年11月27日在佳士得香港以10，900，000港元成交

成扇：吳湖帆、于非闇、鄭午昌等諸家《山水花鳥》。于2013年5月27至28日在佳士得香港以6，630，000港元成交

　　2 創(chuàng)作媒介

　　傳統(tǒng)中國書畫常見的創(chuàng)作材料總得來說分為紙、絹與綾三個種類，每一類中又有許多不同的品種，每個時代也有所差異。

　　紙又分為生紙和熟紙，前者吸水性強，墨色易暈開，適合寫意創(chuàng)作，而后者因涂以明礬加工，紙質(zhì)較硬且抗水性強，故適用于工筆創(chuàng)作。

　　隨著工藝技術(shù)的發(fā)展，開始出現(xiàn)了一些特殊的紙類媒介，有時會將只染色而稱“色箋”；施以金、銀粉者為“金箋”、“銀箋”等。

　　不同于紙以植物纖維制成，絹與綾為動物纖維制成，故當(dāng)時間久遠而喪失原有的柔韌性時，易產(chǎn)生脆化的現(xiàn)象，稍一用力就會產(chǎn)生折痕。

　　絹的纖維成經(jīng)緯垂直的方式織成，故有十字形紋路；而綾則是斜紋紡織，與絹相比則光滑柔軟、質(zhì)地輕薄。一般的絹與綾都有用膠加工過，抗水性高，適于工筆創(chuàng)作，若未經(jīng)加工，色、墨易滲，不易掌握。

　　3 筆墨表現(xiàn)方式

　　中國繪畫的筆墨表現(xiàn)多以線條組成，與西方繪畫使用大面積色塊迥異。這樣的創(chuàng)作也產(chǎn)生了幾種常見的筆墨形式：

　　白描

　　用細線勾出所繪對象之輪廓，輔以淡墨渲染。

黃山壽《白描人物》。于2011年11月28日在佳士得香港以400,000港元成交

　　工筆

　　繪畫時間較長，勾勒渲染一絲不茍。將線條勾畫得精致細巧，線條有力而不虛，可輔以顏色創(chuàng)作。

齊白石《貝葉草蟲》，設(shè)色紙本 立軸。于2018年5月29日在佳士得香港以12，100，000港元成交

　　沒骨

　　沒骨法介于工筆與寫意之間?！肮恰奔礊椤肮蔷€”，意指輪廓線，沒骨就是指所繪對象沒有輪廓線，而僅以顏色或墨色呈現(xiàn)所繪之物像的一種創(chuàng)作方式，通常見于花鳥作品。

謝稚柳《蓮堂過雨圖》，于2016年11月29日在佳士得香港以10,860,000港元成交

　　寫意

　　與工筆相反，不追求精致細巧，而以流暢自然、著筆甚少的方式寫出畫意，不求形似而求神似，為一種帶有藝術(shù)家主觀情感的創(chuàng)作手法。

清 八大山人《荷鷺圖》，水墨紙本 立軸。106 x 34.3 cm。。于2019年5月27日在佳士得香港以6，125，000港元成交

　　潑墨潑彩

　　此種手法可以產(chǎn)生大氣磅礡的氣勢，大面積的墨、色潑灑于畫面上，不成物像，后經(jīng)藝術(shù)家的巧思與巧手，將畫面中墨、色塊的形狀加以修飾使之成畫。

張大千《云山古寺》，設(shè)色金箋 鏡框，1956年作。于2017年5月30日在佳士得香港以102，460，000港元成交

　　青綠山水

　　“青”與“綠”分別代表著中國傳統(tǒng)繪畫顏料中的“石青”及“石綠”。藝術(shù)家將石青與石綠涂于所繪之山體上，形成厚實而裝飾性十足的山水作品。

清 錢維城《九如圖》，設(shè)色紙本 立軸。于2009年11月29日在佳士得香港以26，420，000港元成交

　　金碧山水

　　以“青綠山水”為基底，在所繪山體周圍施以金泥作裝飾，呈現(xiàn)金碧輝煌之感。

　　淺絳山水

　　中國傳統(tǒng)繪畫顏料中“赭石”的棕紅色，即為“絳”色。藝術(shù)家先以墨色勾勒皴擦出山水，再施以一層薄薄的赭石，呈現(xiàn)出一種雅致的山水風(fēng)格。

清 王原祁《仿黃子久淺絳山水》，于2017年11月27日在佳士得香港以48，475，000港元成交

　　界畫

　　當(dāng)一幅作品之一部分或大部分需要用到直線構(gòu)成所繪對象，便稱為“界畫”。畫者在創(chuàng)作時，因使用毛筆的緣故，不易畫出平均挺直的線條，因此當(dāng)有需要畫這類線條時，如要表現(xiàn)山水中莊嚴宏偉的建筑物、亭臺樓閣時，就必須依靠界尺引線作畫，產(chǎn)生出均勻筆直的線條效果。

清 呂煥成《漢宮春曉圖》，設(shè)色絹本 立軸十二屏通景。于2009年11月29日在佳士得香港以9，380，000港元成交

　　題畫藝術(shù)

　　在傳統(tǒng)上，書畫作品除了畫面本身以外，題字也是一門藝術(shù)。創(chuàng)作者若在作品留白處題寫詩詞或散文，藉此與作品畫面相映或述說創(chuàng)作緣由，此段文字稱之為“題識”；若創(chuàng)作者僅題寫標(biāo)題、創(chuàng)作時間、地點、及姓名，則稱為“款識”。

　　另外，歷代鑒賞者或收藏家在觀賞完作品后題寫于作品后面或旁邊關(guān)于觀賞、品評、鑒定、記事等相關(guān)的說明與評介，則稱為“跋”。

　　因此，題識、款式、題跋彰顯了創(chuàng)作者與鑒賞者、收藏者的學(xué)識涵養(yǎng)之外，更表現(xiàn)了其文學(xué)與書法的功底，亦增添了跨時空對話的趣味。

　　宋 蘇軾《木石圖》（局部），水墨紙本 手卷，畫長 26.3 x 50 cm。，畫連題跋長 26.3 x 185.5 cm。，全卷連裱共長 27.2 x 543 cm。。劉良佐、米芾、俞希魯、郭淐題跋，鑒藏印共四十一枚。于2018年11月26日在佳士得香港以463，600，000港元成交

　　5 用印藝術(shù)

　　詩、書、畫、印，為傳統(tǒng)中國書畫藝術(shù)中的四大主要元素，印鑒在中國書畫中的使用相當(dāng)多樣，主要常見有以下幾種：

　　姓名印

　　姓名印最常見，創(chuàng)作者會在自己的題款處后方鈐上自己的姓名印，姓名印一般為創(chuàng)作者的姓名、字或別號。

　　鑒藏印

　　一幅優(yōu)秀的作品在經(jīng)過名家過目與鑒藏家收藏之后，有時候會蓋上他們的鑒藏印。因此，當(dāng)我們在觀賞一幅書畫作品時，鑒藏印往往可以透露這幅作品的藝術(shù)價值以及流傳有序。

　　閑章

　　閑章之內(nèi)容往往擁有特殊意涵，有時與創(chuàng)作者身世有關(guān)，有時亦能引申畫意、抒發(fā)情懷。而“肖形印”有時也會作為閑章使用。

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