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　　滿清入關(guān)以后，經(jīng)順治康熙帝勵精圖治，掃清叛亂，發(fā)展生產(chǎn)，雍正帝肅整吏治，繁榮經(jīng)濟(jì)，出現(xiàn)了“康乾盛世”。

　　康熙時(shí)吳三桂追擊南明永歷帝入交趾，開通了緬甸翡翠進(jìn)入中原的路線。乾隆時(shí)期在西域用兵，又打通了和田玉內(nèi)運(yùn)的通路。

　　使和田玉大量運(yùn)進(jìn)內(nèi)地，促進(jìn)了玉器工藝迅速發(fā)展，出現(xiàn)了我國古代玉器史上最為昌盛的時(shí)代，也是我國玉文化的第三個高峰，清代玉器得以發(fā)展。

　　白玉龍鳳云螭紋杯　清

　　白玉龍鳳紋雞心佩　清

　　總的來說，清代宮廷用玉直接受清內(nèi)廷院畫藝術(shù)的支配和影響，其做工嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍。

　　有的碾琢細(xì)致，如雕似畫，有的在拋光上不惜工本以顯示其溫潤晶瑩之玉質(zhì)美。清代重白玉，尤尚羊脂白玉，黃玉極少，也受到愛重。

　　民間用玉以兩江產(chǎn)量最多也最精。清朝最負(fù)盛名的碾玉中心是蘇州專諸巷，蘇州玉器精致秀媚，內(nèi)廷玉匠也多來自該地。

　　揚(yáng)州玉作發(fā)展很快，大有后來居上之勢，其玉作豪放勁健，特別善于碾琢幾千斤甚至上萬斤重的特大件玉器，《大禹治水圖玉山》即其代表作。

　　清代玉工善于借鑒繪畫、雕刻、工藝美術(shù)的成就，集陰線、陽線、平凸、隱起、鏤空、俏色等多種傳統(tǒng)做工及歷代的藝術(shù)風(fēng)格之大成，又吸收了外來藝術(shù)影響并加以揉合變通。

　　白玉鏤雕螭龍紋佩　清

　　藝術(shù)價(jià)值

　　清代是我國封建社會的最后一個王朝，玉器在這一時(shí)期得到了空前發(fā)展，形成了我國古代玉器史上的又一個高峰。

　　清代玉器的品種和數(shù)量很多，以陳設(shè)品和佩飾最多，也最為精美。陳設(shè)品有仿青銅器的仿古器皿，還有各種寓意吉祥的動物造型。

　　新增的品種有山水、花鳥、玉山子、浮雕圖畫式的玉屏風(fēng)等等。玉佩飾的種類更是非常的豐富。此外還有各種玉質(zhì)的實(shí)用器皿、文房用品。

　　清代玉器善于借鑒繪畫、雕刻、工藝美術(shù)的成就，集陰線、陽線、鏤空、俏色等多種傳統(tǒng)做工及歷代的藝術(shù)風(fēng)格之大成，創(chuàng)造與發(fā)展了工藝性、裝飾性極強(qiáng)的玉器工藝，有著鮮明的時(shí)代特點(diǎn)和較高的藝術(shù)造詣。

　　清代玉器中有不少大型的觀賞性“玉山”，以山水畫為藍(lán)本，就地取材，加以設(shè)計(jì)制作。

　　其做工嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍。如“桐蔭仕女圖”，作者利用玉的白色和紅色，巧妙的琢制成茂密的樹木，假山和石桌石凳，很有江南庭院的詩意。

　　白玉三羊執(zhí)壺　清

　　清代玉器特征

　　清代玉器無論在品種數(shù)量和制造工藝上都形成了玉器史上的一個發(fā)展高峰期。形成了不同風(fēng)格和技術(shù)特色的"南玉"，"北玉"制玉中心。

　　清代玉器品種和數(shù)量繁多，以陳設(shè)品和玉佩飾最為發(fā)達(dá)。

　　陳設(shè)品有按青銅器為祖型的仿古形式器皿及各種仁獸，瑞禽的造型，新增的品種有山水、花鳥玉山，浮雕圖畫式的玉屏等。

　　玉佩的品種更為豐富，成為各階層民俗事項(xiàng)和服飾廣泛佩戴使用的裝飾品和吉祥物。

　　此外兼有實(shí)用功能的各種玉器皿，文房用品數(shù)量和品種也較歷代多有增加。清代玉器在制作上以乾隆時(shí)代為分界線，前期治玉重視選料，由于開采條件改善，采集到的優(yōu)質(zhì)白玉、羊脂玉數(shù)量之多，超過歷史上任何時(shí)期。

　　材質(zhì)的精美，為這一時(shí)期能產(chǎn)生許多珍寶性藝術(shù)品，提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。在工藝加工方面，琢工精巧，光工細(xì)膩。

　　乾隆時(shí)代的玉器皿的輪廓線都極規(guī)則，橫平豎直外緣及子口轉(zhuǎn)折嚴(yán)整挺拔。棱角多呈勁挺鋒銳狀。起凸的浮雕圖案邊緣，也處理成鋒利邊線，觀之剔透，觸之扎手。

　　在拋光工藝上也很講究，一般細(xì)光處看不見琢鏃的痕跡，細(xì)光能達(dá)到玻璃光亮度。

　　清代中期以后，玉器生產(chǎn)漸入衰落，不但規(guī)模減退，工藝制作上取巧偷工造成規(guī)格越益粗糙。

　　如所琢樹木花草枝梗，不再精到的琢出圓潤的，符合生態(tài)的形象，僅以兩面削琢的角形凸起代替?；ɑ軋D案也不再細(xì)致地琢出枝葉穿插、花葉翻卷的形態(tài)，太多取平面的淺浮雕處理。

　　尤其是器皿輪廓線大多拖泥帶水，轉(zhuǎn)折含混。許多該作圓雕處理的玉陳設(shè)品、玉人、玉山，甚至小件玉佩、玉附的背面，也采取用工極少的粗處理方式。

　　白玉臥羊　清

高5.8cm，長10.2cm

　　清代玉器辨?zhèn)?/P>

　　清代玉器與現(xiàn)代仿品的鑒別是當(dāng)前比較突出的問題。雖然清代玉器已有二三百年的歷史，但距今并不久遠(yuǎn)。

　　因此玉器在現(xiàn)代風(fēng)格、工藝技術(shù)、設(shè)備和材料等方面相對與現(xiàn)代仿品比較近似。另一方面，無論是出土或傳世的清代玉器，其本身所產(chǎn)生的各種變化也不很明顯，在現(xiàn)代高新技術(shù)迅速發(fā)展的今天，能夠比較容易地進(jìn)行模仿制造。

　　仿制清代玉器不像仿制高古玉器那樣從風(fēng)格、工藝和材料、光亮與質(zhì)感、腐蝕與受沁、生坑或熟坑等等方面下功夫，清代玉器只需從風(fēng)格工藝和熟舊效果上進(jìn)行模仿，也就比較容易地做到以假亂真的程度。

　　在這種情況下，便給我們的鑒別與收藏造成了比較大的困難。

　　要從跟本上解決這個問題，只有從玉器的加工設(shè)備、工藝技巧、加工手段、機(jī)械效果和玉器的質(zhì)感變化上，進(jìn)行細(xì)致的技術(shù)分析和科學(xué)的論證，否則沒有其它更準(zhǔn)確有效的手段解決目前出現(xiàn)的識偽難題。

　　當(dāng)我們掌握了真?zhèn)斡衿髦g存在的差異、細(xì)微變化和不同的特征時(shí)，就可以準(zhǔn)確地把現(xiàn)代仿品從清代玉器中分離出來。

　　下面筆者采用分析對比的方式把這些區(qū)別作一論述。

　　碧玉葫蘆萬代蓮座高把杯　清

清代玉器原材料與現(xiàn)代仿玉所用材料對比

　　清代玉器用料主要是新疆和田玉，除此之外，清白玉料、黃玉、碧玉、墨玉等玉材也被廣泛使用。

　　一般高白玉料用于官品及精品的加工，其余均為民間用玉。清代玉器一般說玉質(zhì)好的工藝也精致，玉質(zhì)差的工藝比較一般。

　　有柳裂、有臟、有皮的玉料大多用于一般玉器和仿古玉器的加工。

　　現(xiàn)代制玉除使用少量的高白玉料制作玉墜、玉牌等外，很少有大料或用大料制作仿古玉器的情況。

　　較廣泛的是用青白玉料，殘舊料和其它玉材改制。由于材料來源較困難，作偽者還經(jīng)常使用新開發(fā)出來的代用料，這種代用料的玉質(zhì)結(jié)構(gòu)、硬度、密度都與和田玉材有明顯的差別。

　　碧玉獸耳活環(huán)香熏　清

清代制玉設(shè)備與現(xiàn)代仿玉設(shè)備的精度對比

　　清代制玉設(shè)備還沒有電動裝置，更沒有無級變速裝置，且設(shè)備的材料、結(jié)構(gòu)、精度都比較原始。

　　由于設(shè)備的機(jī)械化程度低，設(shè)備的材料結(jié)構(gòu)較差，必然導(dǎo)致設(shè)備與材料的自我磨損，會使設(shè)備精度、穩(wěn)定性差，磨制加工效率低。

　　因此工藝誤差大是清代玉器加工中無法避免的工藝缺陷和工藝特征。

　　這種缺陷和特征清晰地反映在玉器的藝術(shù)效果上，這一點(diǎn)可從清代玉器中發(fā)現(xiàn)，其工藝精度存在著不小的誤差，如對稱方面的誤差，線條磨制與平行方面的誤差，磨制基面上的誤差等也充分顯示了清代制玉設(shè)備與技術(shù)方面的水準(zhǔn)。

　　在高科技迅速發(fā)展的今天，制作玉器的設(shè)備和精度、材料和結(jié)構(gòu)、工具和介質(zhì)、效率與穩(wěn)定性、加工技術(shù)和加工精度等方面都有了很大的發(fā)展提高。

　　并且在加工過程中采用一些輔助性工具，如：平行靠尺、角度尺、平面研磨設(shè)備等，大大提高了玉器加工的效率和精度，縮短了加工周期，使玉器的圖案紋飾更為精確細(xì)致，規(guī)格更為標(biāo)準(zhǔn)。

　　利用現(xiàn)代技術(shù)進(jìn)行制偽，其效果幾可亂真。但是現(xiàn)代手段也不可避免地留下現(xiàn)代高精度高效率加工的時(shí)代烙印。清代加工設(shè)備上必然產(chǎn)生較大的差別。這種差別是我們識別真?zhèn)斡衿鳂O其重要的一種手段。

　　翡翠福祿壽紋插屏　清

清代玉器與現(xiàn)代仿玉的繪畫對比

　　清代書法繪畫，不但繼承了傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)，同時(shí)也創(chuàng)造和發(fā)展了本時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)格，并不斷影響著其它藝術(shù)門類。

　　玉器繪畫藝術(shù)就是借助清代各門類的藝術(shù)風(fēng)格，以玉器特有的表現(xiàn)形式充分反映了清代的歷史文化，因此清代玉器的繪畫設(shè)計(jì)帶有濃厚的時(shí)代感。

　　現(xiàn)代玉器的繪畫，由于所處的時(shí)代不同，以現(xiàn)代繪畫技法和風(fēng)格仿制清代畫風(fēng)，其效果總欠于傳統(tǒng)風(fēng)格。

　　因此仿制成形的玉器，從繪畫風(fēng)格上就可以分辨出真?zhèn)?。如果仿制者采用現(xiàn)代照相制版技術(shù)，解決了繪畫設(shè)計(jì)方面的問題，其仿制結(jié)果也要取決于玉工在磨制工藝上是否完全能表現(xiàn)出這種仿真效果。

　　如果制造者缺乏一定的美工基礎(chǔ)，不充分領(lǐng)會傳統(tǒng)風(fēng)格，達(dá)不到美術(shù)與工藝的統(tǒng)一，也仍然制作不出足以亂真的仿制品。因此，完全可以從繪畫的風(fēng)格上找到仿制上的不足和差別。

　　翡翠圓芯　清

清代玉器與現(xiàn)代仿玉的工藝對比

　　清代制玉設(shè)備存在著精度差、轉(zhuǎn)速低、磨削量小等方面的落后狀況。因而在玉器的加工精度上必然存在著一定的誤差。

　　主要表現(xiàn)有：規(guī)格與標(biāo)準(zhǔn)方面的精度、對稱度、線條平行度、基面平整度、棱角過渡誤差等等。

　　這些工藝誤差是設(shè)備精度、磨削介質(zhì)與工具造成的，不是磨制技藝所能改變得了的。但是玉工完全有能力掌握磨制效果。

　　利用低轉(zhuǎn)速，低磨削量，可以進(jìn)行反復(fù)磨削和修飾，直到磨制出充分顯現(xiàn)玉器的藝術(shù)效果為止。

　　雖然加工周期長，效率低，但可以體現(xiàn)玉器的藝術(shù)效果，做到各部位磨制細(xì)膩均勻。

　　由于轉(zhuǎn)速低磨削介質(zhì)細(xì)膩，玉工手握玉件可以把握控制磨削量和磨削力度，當(dāng)玉器成形后，就能達(dá)到一定的光潔度，給最后拋光工藝打下很好的基礎(chǔ)。

　　由于設(shè)備的精度極限和玉工的磨制技巧，形成了清代玉器特有的藝術(shù)風(fēng)格和工藝特征。

　　現(xiàn)代的設(shè)備與工具要比清代的先進(jìn)得多，不但精度高同時(shí)穩(wěn)定性能好。

　　有條件采用現(xiàn)代的磨削介質(zhì)和先進(jìn)的磨削工具進(jìn)行加工，利用輔助工具提高加工精度，用其它一系列的革新手段提高仿制效果。

　　這種效果表現(xiàn)在：玉器的紋飾圖案比清代精細(xì)得多，微雕工藝要借助放大鏡才能看清楚，磨制光潔度與清代玉器光感極相似。

　　說明利用現(xiàn)代技術(shù)設(shè)備不但完全有能力仿照清代玉器，在一些方面還大大超過了清代制玉水平。

　　但現(xiàn)代設(shè)備、工具、技術(shù)又會造成一定的工藝缺陷和不足。由于精度高、轉(zhuǎn)速快、磨削量大，會造成線條過渡不均勻，磨削深淺不一致，磨削線條不好，整體光亮度差等。

　　從以上的效果進(jìn)行一些技術(shù)分析能夠發(fā)現(xiàn)哪些玉器是清代傳統(tǒng)工藝制作的，哪些是現(xiàn)代設(shè)備技術(shù)仿照的。

　　黃玉三羊尊　清

清代制玉與現(xiàn)代仿玉所用磨削介質(zhì)的對比

　　清代制玉所用磨削介質(zhì)是傳統(tǒng)的石英沙（俗稱沙漿）。

　　這種沙漿顆粒篩選細(xì)膩，純度較低并攙雜其它巖石顆粒。

　　這種介質(zhì)會提高玉器的光潔度，能夠使圖案文飾磨制過渡性好，表面光滑細(xì)潤，沒有鋒利的磨削劃痕，加工過程中便于控制磨削量。

　　所以，清代玉器給我們的總體印象是：工藝柔和舒服、磨削適量、手感好、光亮適度、紋飾清晰，完整地體現(xiàn)了玉器的藝術(shù)效果。

　　現(xiàn)代制玉采用高純度金鋼沙或鉆石粉。

　　這種磨削材料耐磨性能好，顆粒鋒利，磨削速度快，磨削量大，加工周期短。磨制出的玉器，紋飾圖案線條極其精細(xì)。

　　但由于手工操作很難控制磨削的準(zhǔn)確性和一致性，會造成磨削力度控制不穩(wěn)，產(chǎn)生線條、弧面、曲線，過渡性也不好，磨削光潔度差。這種不足很難有重新修飾的余地。

　　使用現(xiàn)代磨削材料加工玉器，產(chǎn)生的工藝效果與清代沙漿工藝產(chǎn)生的工藝效果有比較明顯的差別。從這些差別可以準(zhǔn)確地辨別玉器的真?zhèn)巍?/P>

　　青玉把蓮水蟲荷葉洗　清

清代玉器的腐蝕與現(xiàn)代仿玉作沁的對比

　　清代玉器由于年代延續(xù)較短，玉器被腐蝕的部位較輕微，只是在玉器的柳裂部位或邊角有不同程度的腐蝕和沁色，對玉器整體影響不大。

　　有些柳裂部位有極細(xì)微的裂痕并有鋸齒形腐蝕帶，沁色有油質(zhì)光澤并帶有輕微的滲透過渡現(xiàn)象。

　　有些生坑玉器表面粘附著氧化鐵銹斑，當(dāng)這種銹斑剝落以后，表面會留下清洗不掉的淡紅色沁斑，并有輕微的表皮滲透。

　　傳世玉的表面無論是收藏或是把玩盤帶都會產(chǎn)生程度不同的氧化現(xiàn)象，人們稱為“包漿”。

　　由于玉器表面硬度不均勻，會在表面產(chǎn)生極細(xì)微的腐蝕點(diǎn)。另外玉器的邊角受腐蝕后會使腐蝕部位硬度降低，產(chǎn)生輕微的腐蝕殘跡。

　　這種殘缺沒有鋒利的尖角，殘痕過渡自然。

　　現(xiàn)代仿品作腐蝕的方法，主要采用人為碰殘，然后進(jìn)行強(qiáng)化染色，以此假冒玉器的自然腐蝕。

　　仔細(xì)觀察會發(fā)現(xiàn)，這種人為制殘產(chǎn)生的殘痕結(jié)構(gòu)與自然形成的明顯不同，其殘痕尖利，染色后殘痕中存留著染料沉積物，這種人工染色很容易被清洗掉。

　　另一種作沁是使用傳統(tǒng)的提油法，其結(jié)果會使玉器表面失掉光澤沒有透潤感。

　　由于人為強(qiáng)化作沁，致使柳裂部位形成雜質(zhì)封填現(xiàn)象，并帶有生硬的色帶，沒有向縱深滲透過渡現(xiàn)象。玉器經(jīng)強(qiáng)化處理后表面會有明顯的油膩感，特別是在手中把玩，這種感覺更為明顯。

　　這種現(xiàn)象的形成，是由于玉器在一定溫度下，強(qiáng)化滲透物不斷向外溢出造成的。

　　這種認(rèn)為強(qiáng)化與自然滲透受沁，效果是大不一樣的，我們在實(shí)踐中能夠充分地體驗(yàn)出來。

　　青玉蓮瓣式雙層奩盒　清

清代玉器與現(xiàn)代仿品的質(zhì)感對比

　　清代玉器的質(zhì)感，包括光亮感、手感、熟舊感、透潤感、油質(zhì)感、物質(zhì)滲透程度等幾個方面。

　　生坑玉器一般保持原有的光亮感，無論是成形后及入土，還是生前盤帶后入土，表面都會粘附一些沉降物質(zhì)，并有腐蝕受沁現(xiàn)象。

　　生坑玉器由于受地下溫度、濕度的長期滲透，出土后經(jīng)盤磨很快就會出現(xiàn)油透的質(zhì)感。

　　熟坑玉器一般經(jīng)人體溫度、汗液、水氣、酸堿等物質(zhì)長期滲透，并受外部環(huán)境的輻射氧化，經(jīng)長期的把玩盤帶逐漸使玉器產(chǎn)生油質(zhì)感、透潤感和熟透感。這主要取決于玉器本身的硬度和密度。

　　玉石本身存在著可滲透性，經(jīng)長期滲透會使玉石內(nèi)部折射加強(qiáng)，因此人們感覺玉器的透明感越來越好。

　　玉器的熟舊質(zhì)感是通過長期盤帶把玩形成的，由于盤磨使玉器的棱角過渡逐漸圓潤，手感更好。

　　通過放大觀察，可以看出其表面有不規(guī)則劃痕和碰殘痕跡。在光透下觀察，玉表面白度與內(nèi)部白度有細(xì)微差別。

　　隨時(shí)間的延續(xù)與傳世把玩，玉器會逐漸呈現(xiàn)細(xì)膩油潤的質(zhì)感。

　　現(xiàn)代仿品無論怎樣進(jìn)行表面質(zhì)感的強(qiáng)化處理都不會產(chǎn)生自然熟舊的質(zhì)感效果。

　　這種短期強(qiáng)化與長期自然形成的效果區(qū)別很大。主要表現(xiàn)在：玉表反光度極強(qiáng)，或者玉表沒有光澤。

　　這兩種仿制光度，都不能充分達(dá)到清代玉器的質(zhì)感效果。玉質(zhì)內(nèi)部由于沒有長期把玩的過程和物質(zhì)滲透過程，也不會出現(xiàn)折射形成的透潤感，而且有些玉器仍存在明顯的磨削和光亮劃痕，更不會產(chǎn)生由于長期盤帶留下的自然劃傷和自然碰殘現(xiàn)象。

　　產(chǎn)生這些現(xiàn)象的原因是，仿制品沒有這樣的時(shí)間、環(huán)境和條件，因此也決不會產(chǎn)生出自然熟舊的質(zhì)感效果。

　　青玉龍鳳紋渣斗　清

清代玉器與現(xiàn)代仿玉的拋光對比

　　清代玉器的光亮效果與玉器的前期磨制有很密切的關(guān)系。當(dāng)清代玉器成形以后，總體光亮度已有很大提高。

　　由于拋光材料細(xì)膩，經(jīng)拋光以后玉器總體光亮適中，很少發(fā)現(xiàn)玉表有劃痕現(xiàn)象，并且玉器的圖案紋飾仍保持前期磨制的清晰效果。

　　現(xiàn)代仿品在前期磨制過程中，總體粗糙，光亮度差。

　　為了達(dá)到高光亮度，就需要較長時(shí)間的強(qiáng)化拋光。雖然光亮度有了提高，但是由于強(qiáng)化拋光，致使玉器圖案、文飾受損，甚至造成精細(xì)紋飾模糊不清。

　　有透雕工藝的玉器內(nèi)壁較粗糙無法進(jìn)行有效的拋光，造成各部位光亮產(chǎn)生誤差。

　　現(xiàn)代制玉采取高效率，高精度加工，在這種情況下所產(chǎn)生的工藝缺陷是很難克服和補(bǔ)救的。使用的拋光材料很難使仿品達(dá)到清代玉器的光亮效果。

　　青玉描金題詩撇口碗

　　青玉三羊蕉葉雙孔筆插　清

清代玉器與現(xiàn)代仿玉在磨制平面、透雕、浮雕方面的對比

　　清代玉器的基面是采用人工鏟磨面成的，平面有細(xì)微的波浪感。透雕是采用線切割的方法進(jìn)行的，其斷面不但垂直度好，斷面與平面夾角鋒利，切割光亮度高且一次性切割成形。

　　浮雕采用人工校準(zhǔn)修磨，不依靠任何輔助工具，而且玉器的弧面、凹面等過渡圓滑，很少有磨削過火或不均勻的現(xiàn)象。

　　青玉三羊雙池水丞　清

　　現(xiàn)代仿品，例如玉牌及其其它帶有平面的玉器，一般使用平面研磨設(shè)備進(jìn)行加工。

　　這種工藝可以使平面及其平整但與浮雕接觸夾角過渡不好。玉牌的邊框線是采用平行靠尺磨制而成的，線條的粗細(xì)磨制，一致性極好，而且高度、平行度也十分精確。

　　現(xiàn)代浮雕工藝，由于很難控制磨削力度與磨削量，會造成多磨或少磨，線條不均勻和深淺不意義的現(xiàn)象。透雕工藝雖然也采用線切割方式，但切割垂直度不好，切割面粗糙，與平面夾角部位角度不鋒利。

　　青玉壽星老人　清

　　采用現(xiàn)代設(shè)備和新工藝制作的仿品，很容易產(chǎn)生仿制缺陷，我們根據(jù)仿制技術(shù)所產(chǎn)生的不足和漏洞，以及仿品所暴露出來的工藝差距來尋找與清代玉器的不同之處，就可以做到準(zhǔn)確的辨別真?zhèn)巍?/P>

　　總之，通過上述分析與對比，我們能夠清楚地認(rèn)識到，清代玉器的工藝效果是與清代設(shè)備的機(jī)械化水平分不開的，設(shè)備的精度誤差必然會造成產(chǎn)品的精度誤差。

　　根據(jù)這些基本的機(jī)械原理，結(jié)合清代玉器所反映出來的時(shí)代特征與藝術(shù)效果，可對清代的手工業(yè)發(fā)展水平有更深的認(rèn)識。

　　青玉雙連尊　清

　　另一方面分析也看到，現(xiàn)代仿玉使用的設(shè)備及其技術(shù)、精度等方面的發(fā)展水平。

　　利用現(xiàn)代設(shè)備技術(shù)制造玉器已經(jīng)達(dá)到相當(dāng)高的水準(zhǔn)，不但繼承了傳統(tǒng)文化而且發(fā)展了玉器文化。

　　但是我們也看到了利用先進(jìn)技術(shù)仿制偽品，以此達(dá)到獲取暴利的不正?，F(xiàn)象。

　　青玉天雞尊　清

　　一些仿品使很多人上當(dāng)受騙，有些偽品甚至進(jìn)入了拍賣市場。

　　收藏家與行家們只能依靠自己的鑒別能力和辨?zhèn)嗡竭M(jìn)行收藏，而廣大的愛好者也只能采取真品當(dāng)偽品價(jià)格買的方法應(yīng)付，或者盲目購買，交了很多不該交的學(xué)費(fèi)。

　　造成這種后果的主要原因是不了解現(xiàn)代制偽技術(shù)，沒有掌握一系列辯偽要領(lǐng)，輕信冒牌行家。所以只有深刻地總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，通過理論與實(shí)踐的結(jié)合才能逐步走向成熟。

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