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圖1 韓天衡刻

　　陸儼少的繪畫作品，不僅筆墨設(shè)色高雅，各類用印也精致不俗，在書畫用印上，陸儼少是極為講究的，具有很高的用印質(zhì)量要求，他對(duì)印章有著很高的鑒賞力?？疾焖睦L畫用印來(lái)源，除少量自刻印之外，多為印壇名家所刻，老一輩的有錢君匋、葉璐淵等人的印品，晚一輩的大部分出自韓天衡和石開(kāi)之手，這兩位堪稱是當(dāng)代頂尖的篆刻家。

圖2 石開(kāi)刻

　　陸儼少的這兩枚同文閑章“不羨神仙羨少年”，分別為韓天衡（圖1）和石開(kāi)（圖2）所刻，詩(shī)句出自清代詩(shī)人袁枚《湖上雜詩(shī)》，原文曰：“葛嶺花開(kāi)二月天，有人來(lái)往說(shuō)神仙。老夫心與游人異，不羨神仙羨少年?！标憙吧俳柙兜倪@句詩(shī)，抒發(fā)對(duì)逝去的青春年華的一種惆悵之情。

　　從個(gè)人交誼上說(shuō)，陸儼少與韓天衡的交往始于“文革”時(shí)期的上海中國(guó)畫院，韓從陸學(xué)習(xí)中國(guó)畫與美術(shù)理論，陸欣賞韓的印藝，并多有求印，自70年代中期到80年代末期的作品，陸儼少多用韓天衡所刻之印，據(jù)資料記載，韓天衡曾為陸儼少刻制大量印章，數(shù)量多達(dá)300余方，一生用印十之八九出自韓天衡之手。由此可見(jiàn)陸儼少對(duì)韓天衡篆刻的高度賞識(shí)。韓天衡所刻“不羨神仙羨少年”一印，印款注明為1984年11月，為陸儼少晚年用印。

　　陸儼少換印，改用石開(kāi)之印，緣起于其《杜甫詩(shī)意一百開(kāi)》畫作的部分遺失，導(dǎo)致陸儼少與韓天衡在交往上的失和，老先生傷心賭氣，自從1989年后，陸儼少不再使用韓天衡為他刻制的印章，而改用石開(kāi)刻制的印章。石開(kāi)刻印之名晚于韓天衡，自1983年獲《書法》雜志主辦的全國(guó)首屆篆刻評(píng)比一等獎(jiǎng)后，石開(kāi)在印壇的名聲隆起。陸儼少看中了石開(kāi)的篆刻，他委托杭州畫院的姜氏請(qǐng)石開(kāi)為其治印，石開(kāi)應(yīng)請(qǐng)，提出的條件是，以當(dāng)時(shí)陸儼少一幅四尺山水畫的市場(chǎng)價(jià)格算其所刻30余方印章的潤(rùn)金，約一萬(wàn)元左右，就向陸儼少索要一幅四尺山水畫，陸儼少欣然同意。這批印章由陸儼少制定圖樣和鈕式，石開(kāi)用了一個(gè)月時(shí)間刻制完成。稍后由上海書店出版的《石開(kāi)印存》，陸儼少在題詞中寫道：“石開(kāi)治印，獨(dú)出蹊徑，尋其淵源所自，蓋出之秦權(quán)詔版，暨秦漢急就章。中鋒直入，不事修琢，疏密結(jié)構(gòu)自為體系。寓嚴(yán)謹(jǐn)于脫略之中，而能得自然之妙。其朱文近漢封泥，不衫不履，不事修飾，而拙趣特存，蓋其法古善變，能古能新皆此類也?！睒O為推崇石開(kāi)的篆刻。

　　這兩方“不羨神仙羨少年”印，印面碩大，皆用朱文，但風(fēng)格迥異，各有千秋。韓天衡所刻，印文作兩豎排布局，破邊、搭筆看似隨意，實(shí)則巧妙機(jī)智，施刀沉穩(wěn)而有力度，線條雄悍、沉厚，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。而石開(kāi)所刻，印文作三豎排布陣，不留印章邊框，以印文虛構(gòu)印章邊欄，印面呈現(xiàn)詔版、碑額書法的意味，線條勁健而又流走，飄逸而又沉著，信手從容，游刃恢恢，散發(fā)出一種野逸、舒朗之氣。此二印刻制已逾30年，今天看來(lái)仍然生動(dòng)傳神。

　　這兩方閑章，其中韓天衡所刻，陸儼少75歲開(kāi)始使用，79歲停用；而石開(kāi)所刻，陸儼少80歲用至84歲終老。從收藏的角度講，鈐有韓天衡這枚印章的陸儼少繪畫，一定是1989年以前的作品，而鈐有石開(kāi)這枚印章的陸儼少繪畫，則肯定是1989年以后的作品，望藏家留意。

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