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　　吳冠中（1919—2010）乃當(dāng)代中國(guó)享有盛名和最富影響力的畫(huà)家之一，也是位優(yōu)秀的美術(shù)教育家。其筆名荼，1919年生于江蘇宜興，7歲時(shí)入校學(xué)習(xí)，因受鄉(xiāng)賢畫(huà)家繆祖堯的啟蒙影響，從小就對(duì)丹青藝術(shù)產(chǎn)生了美好印象。1932年他考入無(wú)錫師專(zhuān)，由于在國(guó)憂民患中向往用現(xiàn)代工業(yè)拯救當(dāng)時(shí)的中國(guó)，便在1934年考入杭州工業(yè)學(xué)校電機(jī)科，以便將來(lái)學(xué)成之后報(bào)效祖國(guó)。但次年在與國(guó)立杭州藝專(zhuān)學(xué)生朱德群交往后，激發(fā)起對(duì)藝術(shù)的癡迷童心，遂違抗父親意愿轉(zhuǎn)而改考國(guó)立杭州藝專(zhuān)附中，從此開(kāi)始了漫長(zhǎng)而艱辛的藝術(shù)征旅。1938年，吳冠中升入國(guó)立杭州藝專(zhuān)油畫(huà)系本科班，先后師從李士超、方干民、王子云、吳大羽、常書(shū)鴻、關(guān)良等名家。1940年因受當(dāng)時(shí)戰(zhàn)亂條件所限，便改學(xué)中國(guó)畫(huà)，成為潘天壽的入室弟子，一年后又復(fù)轉(zhuǎn)油畫(huà)系學(xué)習(xí)。1942年畢業(yè)后不久，吳冠中擔(dān)任重慶大學(xué)建筑系助教，并于1943年舉辦首次個(gè)人畫(huà)展。1947年經(jīng)國(guó)民政府教育部選拔派赴法國(guó)巴黎高等美術(shù)學(xué)院，在著名畫(huà)家蘇弗爾皮教授的工作室研修油畫(huà)。

　　1950年吳冠中回國(guó)后，曾在中央美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)、北京藝術(shù)學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院等校任教，長(zhǎng)期從事油畫(huà)、水彩畫(huà)的教學(xué)與創(chuàng)作工作?！拔母铩逼陂g被迫輟筆，下放到外地勞動(dòng)。1973年調(diào)回北京后得以繼續(xù)從事繪畫(huà)等工作，次年開(kāi)始兼事水墨、彩墨（墨彩）畫(huà)的創(chuàng)作實(shí)踐探索，并且不斷奔赴各地寫(xiě)生，目識(shí)心記造化奇觀，藉以拓展胸壑視野。其繪畫(huà)藝術(shù)開(kāi)始逐漸地影響全國(guó)，并輻射到東南亞、非洲和歐美一帶，在國(guó)內(nèi)外舉辦個(gè)人畫(huà)展不下10余次，1992年成為在倫敦大英博物館舉辦個(gè)人畫(huà)展的首位中國(guó)人。數(shù)十年來(lái)先后創(chuàng)作出《魯迅故鄉(xiāng)》《扎什倫布寺》《漓江新篁》《長(zhǎng)江三峽》《井岡山》《長(zhǎng)城》《獅子林》《松魂》《漢柏》《清、奇、古、怪》《鸚鵡天堂》《水鄉(xiāng)》《根扎南國(guó)》《春風(fēng)桃柳》《黃山峰》等獨(dú)具魅力的油（國(guó)）畫(huà)精品佳構(gòu)，在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇影響空前。

　　吳冠中擅長(zhǎng)油畫(huà)、水墨畫(huà)、彩墨（墨彩）畫(huà)及速寫(xiě)，丹青實(shí)踐主要是沿著“具象—半具象—抽象”的軌跡而進(jìn)行，在扎根本土的同時(shí)長(zhǎng)期致力于中西藝術(shù)合璧，并且借鑒了馬奈、莫奈、塞尚、梵高、康定斯基、波洛克、克萊因等歐美印象派、抽象派等藝術(shù)大師的繪畫(huà)思想、創(chuàng)作觀念和圖式語(yǔ)言，不囿于傳統(tǒng)束縛而積極探索，努力追求一種“形而上”的繪畫(huà)意境和“風(fēng)箏不斷線”的藝術(shù)目標(biāo)，堅(jiān)持不懈地趟出一條油畫(huà)民族化和國(guó)畫(huà)現(xiàn)代化的新道路。他十分重視寫(xiě)生，又不滿足于單純地描繪景物表象，而是注重于抽象、具象之間，善于表現(xiàn)自我對(duì)物象的真情實(shí)感，且據(jù)不同的心境感受選擇不同畫(huà)法，積極高揚(yáng)形式在繪畫(huà)中的重要意義和作用。

　　吳冠中的繪畫(huà)風(fēng)格個(gè)性鮮明，充滿了創(chuàng)作激情，不少作品都具有強(qiáng)烈的視覺(jué)張力和沖擊力。他為油畫(huà)、水墨畫(huà)、彩墨（墨彩）畫(huà)等藝術(shù)的發(fā)展做出了積極貢獻(xiàn)，因此先后獲得“法國(guó)文化藝術(shù)最高勛位”“法國(guó)軒尼詩(shī)創(chuàng)意和成就獎(jiǎng)”，2002年被推選為法蘭西學(xué)院藝術(shù)院第一位中國(guó)籍通訊院士。此外從1979年起，吳冠中就提出了“繪畫(huà)的形式美”“關(guān)于抽象美”等一系列創(chuàng)作理念。針對(duì)當(dāng)時(shí)許多中國(guó)畫(huà)家一味地機(jī)械摹古、筆筆講來(lái)歷而食古不化等現(xiàn)象，他在1992年又大膽針砭時(shí)弊，駭然提出“脫離了具體畫(huà)面的孤立的筆墨價(jià)值等于零”等新見(jiàn)識(shí)，在中國(guó)美術(shù)界產(chǎn)生了強(qiáng)烈反響，并為當(dāng)代繪畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域出現(xiàn)的觀念多元化、形式多樣化等格局，做出了應(yīng)有的努力。

　　圖中所示為吳冠中的代表作《春雪》（紙本水墨設(shè)色，1983年創(chuàng)作，縱69、橫137厘米），乃吳冠中上世紀(jì)80年代赴川北大巴山脈采風(fēng)的創(chuàng)作收獲，亦是其水墨畫(huà)創(chuàng)作成熟期的代表作之一：蜿蜒起伏的雪域巴山，占據(jù)了大半幅畫(huà)面，積雪覆蓋下的樹(shù)叢、村落，零零散散地點(diǎn)綴其間。春寒料峭，山風(fēng)習(xí)習(xí)。雪后初晴的大巴山，在陽(yáng)光映照下顯得格外雄偉、壯觀、寧?kù)o而迷人……吳冠中在該圖中并未落筆題款，而是僅在畫(huà)面右下側(cè)鈐有一枚“吳冠中”陰文方印，另在左上側(cè)又加蓋一枚“八十年代”陽(yáng)文長(zhǎng)方印鑒。

　　吳冠中創(chuàng)作該畫(huà)時(shí)意在筆先，通過(guò)生動(dòng)凝練、簡(jiǎn)潔而明快的筆觸，盡情地描繪茫茫雪山的輪廓、結(jié)構(gòu)，通過(guò)勾勒、潑墨、敷染、留白等技法，來(lái)襯托大巴山的陰陽(yáng)向背及質(zhì)感肌理。他以率意灑脫的墨點(diǎn)、墨塊，以及紅、綠、黃等不同色彩，著力表現(xiàn)山中的樹(shù)叢以及山下的村舍等，黑、白、灰、彩以及濃、淡、干、濕等皆相得益彰，既洋溢著出神入化的抽象美，亦不失傳統(tǒng)繪畫(huà)之筆墨韻味。畫(huà)家通過(guò)這些點(diǎn)、線、面、塊以及色彩的有機(jī)穿插、組合等，旨在營(yíng)造千里巴山的壯美景致，極富樂(lè)感旋律；他于深沉、廣博、寂謐而奇幻的美妙意境中，宣抒情感胸臆，平添了一抹靈動(dòng)欲躍的勃勃生機(jī)。

　　吳冠中的《春雪》既汲取西方抽象派等藝術(shù)風(fēng)格，又與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)相融合，更加凸顯了畫(huà)家心中所秉持的“形式美”創(chuàng)作主題。如此富有筆墨情致與創(chuàng)造個(gè)性的山水意象，看似隨心所欲，實(shí)則畫(huà)家胸有成竹的造化修煉結(jié)果，或許正是從其胸壑中涌動(dòng)出來(lái)的一股創(chuàng)作激情吧！著實(shí)令人內(nèi)心慨嘆。

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